看不懂畢加索？他早說透藝術(shù)

我們知道，

藝術(shù)不代表就是真理。

藝術(shù)是一種謊言，

它教導(dǎo)我們?nèi)ダ斫庹胬恚?/p>

至少是那些我們作為人能夠理解的真理。

——畢加索

畢加索，一個(gè)很難定義的畫家，罕有的天才藝術(shù)家。才情過人，必然地讓人難以捉摸。

一生的藝術(shù)生命經(jīng)歷了多個(gè)階段的變化，卻都是真實(shí)的畢加索，憂郁、激情、理性、稚趣、浪漫、超現(xiàn)實(shí)……充分展現(xiàn)了人類個(gè)體性情的多樣與多變，他的每一幅畫上仿佛都刻著一句“這就是我”。早期深厚的“傳統(tǒng)”根基，使他后來的變革與反叛有了更多的可能性。當(dāng)然，他的性情也預(yù)示了他出走的必然性。

通過下面的線索，看畢加索的藝術(shù)，是如何從寫實(shí)繪畫走向立體主義的，他空前絕后的影響力是如何實(shí)現(xiàn)的！

人們稱我為尋找者，

我不尋找，我看見。

我注意到，

繪畫自身的價(jià)值不在于

對(duì)事物如實(shí)的描繪。

畫家不能光畫他所見之物，

而必須首先畫出他對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。

一幅畫能表達(dá)事物的可見之現(xiàn)象，

同樣也能表達(dá)出事物的觀念。

我們知道，

藝術(shù)不代表 就是真理。

藝術(shù)是一種謊言，

它教導(dǎo)我們?nèi)ダ斫庹胬恚?/p>

至少是那些我們作為人能夠理解的真理。

當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)“立體主義”時(shí)，

我們沒有企圖去發(fā)現(xiàn)立體主義，

我們只想表現(xiàn)自己內(nèi)心的東西。

立體主義主要是

一種描繪形式的藝術(shù)，

當(dāng)形式實(shí)現(xiàn)后，

藝術(shù)便在形式中生存下去。

一些人，

把數(shù)學(xué)、幾何學(xué)、精神分析學(xué)、

音樂和其他學(xué)說

跟立體主義聯(lián)系起來，

說這是為了更容易地理解立體主義。

所有這些都是純粹的空談，

甚至可以說，

是胡言亂語，

它帶來了壞結(jié)果：

以理論蒙蔽觀眾。

那些試圖解釋繪畫的人，

在大多情況下都在做傻事。

前不久，

斯坦因十分高興地告訴我，

她終于理解我的一幅畫表現(xiàn)的是什么：

三個(gè)音樂家。

其實(shí)那是一組靜物。

如果每個(gè)人只想了解我們?cè)诟墒裁矗?/p>

一看我們的作品便一目了然的話，

那還有什么必要去談?wù)撍兀?/p>

不存在抽象藝術(shù)。

人總是從某一件事開始，

而后，

可以移去現(xiàn)實(shí)的外貌，

就不存在任何危險(xiǎn)了，

對(duì)象的觀念就留下來不可磨滅的印跡。

對(duì)象喚醒了藝術(shù)家，

激發(fā)了他的思想，

釋放了他的情感。

這些觀念和情感就會(huì)永遠(yuǎn)留在他的作品里；

無論如何，

它們都不會(huì)從畫中流走；

即使它們的外象已不那么容易被人辨出，

它們?nèi)匀皇抢L畫中不可分割的一部分。

不管他愿不愿意，

人終歸是大自然的工具；

大自然把自己的特性和外貌

烙印在人類身上。

立體主義沒有任何異于其他畫派之處，

它們共同的原則和因素皆為適用。

沒有具象與非具象藝術(shù)，

所有事物都以有形的方式向我們顯現(xiàn)。

即便在形而上學(xué)領(lǐng)域，

觀念也要通過形來表達(dá)；

那么“沒有形態(tài)的繪畫”這種想法

該有多么荒唐。

一個(gè)人物，

一個(gè)物體，

一個(gè)圓圈，

這些都是形態(tài)；

它們或多或少感染著我們。

有些形態(tài)接近我們的情緒，

另一些形態(tài)則更多地訴諸理智。

對(duì)所有的形式我都必須接受，

因?yàn)槲业男撵`同我的感官一樣，

對(duì)情感有強(qiáng)烈的渴求。

end

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