莫言：我們的荊軻 世界的舞臺

—2024年05月21日—

（第二〇三期）

我和王振深感藝術(shù)之魅力，書法之有用，遂商定申請一公號，名“兩塊磚墨訊”，以此為平臺與書友文朋通聲氣。

———莫言

編劇莫言、中國駐塞爾維亞大使李明、塞爾維亞文化部部長助理布拉戈耶維奇、北京人民藝術(shù)劇院書記王文光和王振等在南斯拉夫話劇院觀看《我們的荊軻》后與演職人員合影留念

莫言題名

釋文：

我們的荊軻

世界的舞臺

甲辰四月十二日于多瑙河畔

莫言

莫言在《我們的荊軻》演出后上臺發(fā)言

（視頻）

莫言手書《荊軻西行小記》

釋文：

荊軻西行小記

公元兩千二十四年五月十七日晚，北京人民藝術(shù)劇院的歷史大戲《我們的荊軻》在塞爾維亞的南斯拉夫話劇院隆重上演。在長達兩個多小時的演出過程中，笑聲掌聲不斷，僅憑著那一條簡單的譯文字幕，塞爾維亞的觀眾就很好地理解了劇情，劇場效果幾與國內(nèi)演出無異。這讓場上的演員與觀眾席上的劇組工作人員感到十分欣慰。

該劇劇本創(chuàng)作于二零零三年，二零一一年由北京人民藝術(shù)劇院搬上舞臺，十幾年內(nèi)，已累計演出近百場次，并四次出國演出，無論是在國內(nèi)還是國外，都受到觀眾的熱烈歡迎，作為編劇，我感到十分欣慰。

《我們的荊軻》取材于司馬遷的《史記》，演繹的是家喻戶曉的故事，塑造的是被諸多藝術(shù)形式塑造過的人物，這就讓劇本創(chuàng)作面臨著巨大的困難，既不能重復別人的講述，又不能太過離譜，后來我想，文學創(chuàng)作千規(guī)萬則，最重要的還是把人當人寫。寫凡夫俗子如此，寫英雄好漢亦是如此，寫荊軻當然也是如此。想起此劇創(chuàng)排之初，我與導演任鳴先生就共同確立了歷史劇必須與現(xiàn)實生活相關聯(lián)才能引發(fā)觀眾共鳴的信念，好的歷史劇應與當下息息相關，甚至能讓觀眾從劇中看到自己的影子。

在劇場休息與演出結(jié)束后的酒會上，我與十數(shù)位觀眾進行了交流，他們有的是資深的藝術(shù)家，有的是普通的觀眾，他們的激動與興奮是發(fā)自內(nèi)心的，他們說自己理解荊軻，他們說我們都是荊軻。有一位來自匈牙利的劇院院長說，他希望能在匈牙利看到荊軻，他相信荊軻一定會受到匈牙利觀眾的歡迎。話劇源于歐洲，傳入中國不到百年，但中國豐厚的文化土壤似乎特別適合這種藝術(shù)形式的發(fā)展。時至今日，中國話劇已經(jīng)成為世界文化的重要部分，中國話劇藝術(shù)家的表演也受到了世界同行的尊重與世界觀眾的熱愛。戲劇交流是文化交流的重要構(gòu)成部分，劇場的熱烈氛圍與激動人心的效果是別的藝術(shù)形式無法替代的。舞臺小世界，世界大舞臺，期待著有更多的戲走出國門，用澎湃的激情講述中國故事，當然也是人類的故事。當然我們也期望有更多的外國戲劇能在中國舞臺上演出，讓我們感受和理解人類生活與情感的豐富與多彩。

甲辰四月十二日，匆匆記于多瑙河畔。

齊叟 莫言

話劇《我們的荊軻》片斷

（視頻）

（視頻來源網(wǎng)絡下載）

王振錄莫言老師《高人頌》片段

釋文：

高人啊，高人，你說過今天你會來的，執(zhí)我之手，伴我同行，點破我的癡迷，使我成為一個真正的人。高人啊，我心中的神，理智的象征，智慧的化身，自從你走后，我食不甘味，寢不安席，回首來路，污泥濁水，遙望前程，遍布荊榛。茫茫人世，蕓蕓眾生，或為營利，或為謀名。難道這就是人生的意義嗎？難道這就是生活的真諦嗎？是的，如果我將這場戲演完了，我必須將這場戲演完，為你們這些可敬的看客！我知道史官會讓我名垂青史，后人會將我奉為英雄。但名垂青史又怎么樣？奉為英雄又有什么用？可怕的是這場戲尚未開演之前，我已經(jīng)厭惡了我扮演的角色，我半生為之奮斗的東西，突然變得比鴻毛還輕。高人啊高人，你為何要將我從夢中喚醒？我醒來，又似乎沒醒，似乎明白了，又好像更糊涂，我期待著你引領我走出黑暗，但在這黑暗與光明的交界處，你卻扔下我飄然而去，仿佛化為一縷清風。

甲辰四月十二日，敬錄莫言老師《高人頌》中句，以表達我在貝爾格萊德觀看話劇《我們的荊軻》激動之心情。

王振

話劇《我們的荊軻》在貝爾格萊德南斯拉夫話劇院上演

出品：兩塊磚墨訊

責任編輯：樊建明

編 輯：陳玲玲

《兩塊磚墨訊》上期內(nèi)容：