《涉過憤怒的?！方Y(jié)尾，曹保平向老金捅了170刀

當(dāng)黃渤飾演的金隕石，得到女兒失蹤的消息初到日本之時，我仿佛又一次看見了李玩的父親。

對，就是《狗十三》中的那位父親。

《涉過憤怒的?！繁粴w為“灼心三部曲”并不準(zhǔn)確，說它是《狗十三》的續(xù)集更為貼切。

影片開場不久，就釋放出了濃厚的“爹味”。

女兒不見了，老金的表現(xiàn)談不上漠不關(guān)心，卻也沒有心急如焚。

也許他還沒有意識到事情的嚴(yán)重性，面對前妻還在揶揄諷刺。

來到京都，他先是來了一張露齒笑自拍。

心里牽掛的，是海上的那些漁船：“三個船的拖網(wǎng)得換。”

他以為他那省心的女兒娜娜，會在虛驚一場之后現(xiàn)身。

除了海上的船，這時占據(jù)他心情的也有怒氣，但大部是氣憤，氣女兒的不聽話。

他沒想到女兒交了男朋友，更沒想到慘劇發(fā)生。

聽到女兒生前與多人發(fā)生過性行為，老金無法控制自己嘔吐。

他有些難為情，慌忙擦干污物。

接著，老金開始了復(fù)仇之路，觀眾和老金自己都把他當(dāng)成了苦主，一起懸著心尋找兇手。

到了這個階段，老金的憤怒達到了頂點。

影片對于他的心理活動逐漸表現(xiàn)得模糊，取而代之的是鏡頭細節(jié)，以及狂笑和嘶吼。

老金把撕碎的居留證夾在了景嵐車前的雨刮器上，表明了他這個低微的漁民要向權(quán)勢發(fā)起拼死的挑戰(zhàn)。

沒過多久，老金就被景嵐鎖在了地下室，他抖了個激靈放起了火。

黃渤用魚死網(wǎng)破的癲狂之笑，貢獻了能夠成為影史經(jīng)典的一幕。

一場車禍之后，上天把李苗苗像魚一樣丟在了老金的面前。

黃渤又用一陣將信將疑的狂笑在雨中釋放情緒，似乎是在感謝上天的恩賜。

但是，有些情況不對勁。

影片一直用插敘的形式，以金麗娜博文日記的口吻，講述著她在日本與男友李苗苗相識、相愛和相撕的過程。

除了在她打工的女仆店兩人初次見面時的羅曼蒂克，整個交往過程充斥著各種虐。

自虐、互虐、反虐，以及不計成本的心理測試，直到慘劇發(fā)生。

從金麗娜種種扭曲的行為來看，事情應(yīng)該不是單純的“追捕”節(jié)奏。

而真相并未留在最后，答案在老金似信非信的懵逼狀態(tài)下揭曉。

顯然，曹保平并不想把影片拍得多么懸疑，他要留著進度條做別的事情。

一刀刻父愛，一刀刻母愛，一刀刻愛情，一刀刻孤獨，一刀刻幽怨……

我們可以用數(shù)不盡的詞語，賦予金麗娜這個可憐的女孩刻在自己身上每一刀的意義，缺失的意義，遭受的意義。

用老金的話說：“娜娜這孩子，皮實?！?/p>

她的確皮實，可她的皮，實際是那個畫滿太陽的柜子，是那個盡是血跡的壁櫥。

娜娜的結(jié)局是血腥的，殘酷的。

也是極端的，除了兩個經(jīng)歷了畸形戀愛的年輕人和幾近瘋癲的金隕石，片中其他人物也都是以極端狀態(tài)出現(xiàn)。

周迅飾演的景嵐，將溺愛發(fā)揮到了極致，她不惜一切代價去“拯救”兒子的行為，總能在社會新聞當(dāng)中領(lǐng)略一二。

祖峰飾演的李烈，片中最為神經(jīng)質(zhì)的一個人物，只是隱藏的夠深。

幾個細節(jié)都表現(xiàn)出他對兒子李苗苗的感情是非常復(fù)雜的，老金用“弄他”二字，徹底擊潰了他的心理防線。

和老金一樣，他們各自都打著自己的算盤。

而與他們相比，老金若不是經(jīng)歷了喪女之痛，心理狀態(tài)上應(yīng)該要更為正常一些。

閆妮飾演的顧紅，從女兒失蹤到去世，都表現(xiàn)得非常積極。

實際上，金麗娜對于母親顧紅的形象，更為陌生。

老金講過，少時的娜娜曾因為顧紅的不收留而獨自走了一百多公里回到島上。

他們都一些不太正常，這就導(dǎo)致影片帶來的觸動極為直觀。

極端的表現(xiàn)形式雖氣勢洶洶，卻也淡化了引導(dǎo)觀眾回味和聯(lián)想的過程。

以至于走出影院之后，看誰都不正常。

晃過神來，才發(fā)現(xiàn)“十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎觀看”的奧秘。

嚴(yán)格講，影片的題材、尺度和畫面并不出格，限制級程度跟很多網(wǎng)劇都差不多。

不過自我分級并非噱頭，其本意一是為了避免青少年對“惡童”的模仿，二是吸引更多的成年家長觀影。

可惜的是，面對這般大聲疾呼，有的成年人似乎也不為所動，蒂固根深的教育思維很難扭轉(zhuǎn)。

后勁十足，大概就是用來形容這樣的片子吧。

觀眾們習(xí)慣了以點帶面去思考，卻不適應(yīng)用極端影射日常。

原生家庭，二次元文化，cosplay，愛，被愛，影片中出現(xiàn)的各種符號和元素，自身從來都不帶有褒貶之意。

可放在劇情中的極端情境之下，卻都成了滋生怨念和罪惡的溫床。

《狗十三》是以小見大，而《涉過憤怒的?！穭t是以大見小。

前者用物理競賽、養(yǎng)狗吃狗肉、乳糖不耐受等雞毛蒜皮，構(gòu)建了一個親情之間的對立宇宙。

它好感度遠高于《涉過憤怒的海》，因為它夠溫和，即便它溫和得有些瘆人。

而《涉過憤怒的海》，則是把所有人和事都推向極端，并交織在一起，最后爆發(fā)出悔之晚矣的一聲嘆息。

影片的宣傳詞中，有一句話是這樣說的：“有多少孩子，終其一生都在等父母的一聲道歉?！?/p>

當(dāng)然，致歉的程度不一，有的小事影響了孩子一輩子，有的大事則影響了孩子一瞬間的決定。

這也解釋了，金麗娜在那天六點半撥通老金的電話到底是不是誤觸，而且那通電話的目的甚至都不是求救。

老金并非不愛女兒，可他選擇了錯誤的方式，或許他也是這樣長大的，怎奈錯誤的方式會讓悲劇發(fā)生的幾率增加。

對于“豢養(yǎng)式”和“散養(yǎng)式”等育兒問題的鞭撻，曹保平在本片做到了極致。

李烈和景嵐夫婦對兒子的寵溺，讓他犯下了一個又一個的錯誤。

而對待老金，曹保平仿佛半澤直樹附體，加倍奉還，甚至十倍奉還。

他讓恍然大悟的金隕石充滿了悔恨，卻又無法涉過那片憤怒于自己的海。

臺風(fēng)帶來的雨水中，不只有魚，還有刀子。

此時，觀眾早已聽不到金隕石的心聲，能夠聽到的，只有他呼喚閨女的哀嚎。