江西
我猜，宋代詩人中，沒有比楊萬里更懂夏天。在網上隨便搜一搜寫夏天經典的詩詞，跳出來的結果，必定會有楊萬里的作品。
他獨創“誠齋體”，作詩不堆砌典故、不刻意雕琢，夏日清風、荷塘新葉、孩童嬉鬧、田間夜雨，皆可入詩。
他的夏日詩詞，自帶一股清爽靈氣，字句淺白通俗，畫面鮮活生動，既有大自然的清新雅致，又有人間煙火的悠然童趣，溫柔治愈，百讀不厭。
《曉出凈慈寺送林子方》
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
這是詠夏荷的千古絕唱。詩人以開闊的視角，勾勒出六月西湖的盛景。層層蓮葉鋪展至天際，碧綠無邊，朵朵荷花沐浴朝陽，紅艷動人。
寥寥二十八字，寫盡盛夏荷塘的磅礴絢爛，顛覆初夏的溫婉，盡顯夏日蓬勃盛大的生命力。
《閑居初夏午睡起》
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
詩歌描摹初夏閑適的午后光景。青梅的酸甜余味縈繞齒間，芭蕉的翠綠映照窗紗，晝長人靜，午睡醒來慵懶無事，靜靜看著孩童追逐漫天柳絮。
全詩細膩輕柔，將夏日閑居的松弛愜意寫得淋漓盡致，滿是悠然煙火氣。
《桑茶坑道中》
晴明風日雨干時，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
雨后初晴，溪水漲滿，草花開滿堤岸。放牛娃在柳陰下睡得正香，牛已經慢慢吃草吃到了柳陰西邊。畫面里有靜有動，有遠有近。
牛不急不躁，時間不慌不忙，仿佛夏天被拉得又慢又長。
《小池》
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
詩人捕捉初夏最細微的靈動景致。清泉默默細流，樹影溫柔映水，新生的荷葉剛探出尖尖嫩芽，便有蜻蜓翩然駐足。
小詩清新小巧，字字靈動，將初夏萬物新生、鮮活俏皮的模樣刻畫得栩栩如生。
【5】
《夏夜追涼》
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
夜里跟中午一樣熱，推開門在月光下站一會兒。竹林深處蟲鳴陣陣，偶爾有微微的涼意襲來，但那不是風。是夜色的涼、竹影的涼、心靜的涼。
【6】
《閑居初夏午睡起·其二》
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。
戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認雨聲來。
第一首是看兒童捉柳花，這首是自己玩水。松陰下長了青苔，想看書又懶得翻。無聊到捧起清泉灑在芭蕉葉上，結果小孩以為是下雨了。一個“誤認”，把大人和孩子的世界輕輕連了起來。楊萬里心里的那個小孩，一直沒長大。
【7】
《初夏即事》（其四）
百日田乾田父愁，只銷一雨百無憂。
更無人惜田中水，放下清溪恣意流。
這首寫農事，卻寫得痛快。干旱了百天，一場雨下來，農夫不愁了，連田里的水都懶得珍惜，任它嘩嘩流進清溪。
溪水肆意流淌，滋養良田，畫面清新開闊，盡顯夏雨的珍貴與夏日田園的生機盎然。
【8】
《宿新市徐公店》
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
籬笆、小徑、落花、嫩葉，都不是主角，主角是那個追黃蝶的小孩。蝴蝶飛進金黃的菜花地里，再也找不到了。小孩愣在原地，讀詩的人卻笑了。
【9】
《初夏三絕句·其一》
麥黃秧碧百家衣，已熱猶寒四月時。
雨后覓春無一寸，野薔薇發釅燕脂。
四月初夏，天氣冷暖交替，田間麥黃秧綠，色彩錯落如衣衫。春日景致徹底消散，明艷的野薔薇迎著夏日微風肆意盛放，艷若胭脂。詩句色彩明快，精準寫出春夏交替之際的田園獨特風貌。
【10】
《初夏三絕句·其二》
手種瑯玕劣十年，今年新筍不勝繁。
不知明早添多少，日暮閑來數一番。
瑯玕是竹子的美稱。自己種的竹子快十年了，今年新筍格外多。不知道明天早上又會冒出多少，傍晚閑著沒事，去數一數。
小詩質樸平淡，藏著夏日草木蓬勃的生機，也流露著悠然自得的閑居雅趣。
【11】
《淺夏獨行奉新縣圃》
我來官下未多時，梅已黃深李綠肥。
只怪南風吹紫雪，不知屋角練花飛。
剛到任不久，梅子黃了，李子肥了。正奇怪南風怎么吹來紫色的“雪”，原來是屋角的練花（一種紫花）在風中飄落。
詩人以細膩的觀察力，捕捉淺夏獨有的花木景致，清新脫俗，氛圍感十足。
【12】
《夏月頻雨》
一番暑雨一番涼，真個令人愛日長。
隔水風來知有意，為吹十里稻花香。
夏天的雨，下一場就涼快一分，真讓人喜歡上這長長的白晝。隔著水吹來的風，像是有意，送來了十里稻花的香氣。
全詩清爽治愈，寫盡夏雨、清風、稻香交織的盛夏美好，恬淡又治愈。
【13】
《夏日絕句》
不但春妍夏亦佳，隨緣花草是生涯。
鹿蔥解插纖長柄，金鳳仍開最小花。
誰說春天最美？夏天也很好啊！隨緣生長的花草，就是我的生涯。鹿蔥花可以插在纖長的枝柄上，金鳳花還在開著最小的花。
詩句清新雅致，道出夏日獨有的溫柔生機，也藏著隨遇而安的淡然心境。
【14】
《午熱登多稼亭》
御風不必問雌雄，只有炎風最不中。
卻是竹君殊解事，炎風篩過作清風。
熱風最討厭了。但竹子特別懂事，把炎炎的熱風“篩”了一遍，變成了清風。一個“篩”字，鬼斧神工。
詩人以擬人手法寫竹，生動有趣，勾勒出夏日竹林獨有的清涼意境，構思精巧、別出心裁。
【15】
《午憩二首》
嫩綠桐陰夾道遮，爛紅野果壓枝斜。
日烘細草香無價，況有三枝兩朵花。
嫩綠的桐陰遮住小路，爛紅的野果把枝條壓彎。太陽烘烤著細草，散發出的香氣是無價的，更何況還有三枝兩朵小花點綴。
全詩色彩明艷，動靜相宜，將夏日午后山野的清新明媚寫得淋漓盡致。
【16】
《暮熱游荷池上》
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。
荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
傍晚游荷池，細草搖頭像是在告訴他——來風了！敞開衣襟攔住一陣西風。荷花到了傍晚還嫌熱，低著頭深深藏在碧綠的“傘蓋”里。
他把荷花寫成了怕熱的少女，把荷葉寫成了傘。這種擬人，不是修辭，是楊萬里看世界的本能。
【17】
《夏至后初暑登連天觀》
登臺長早下臺遲，移遍胡床無處移。
不是清涼罷揮扇，自緣手倦歇些時。
熱到在觀臺上不停搬著胡床追陰涼，最后發現沒地方可移了。不是涼快了才不扇扇子，是手扇酸了想歇一會兒。
我不扇了不是涼快，是胳膊酸了。那種被熱到沒脾氣、反而覺得好笑的幽默感，非常楊萬里。
《初夏日出且雨》
曉日初晴卻乍陰，南風才至又還停。
今年不似去年熱，云葉絲絲送晚青。
早上剛晴又陰了，南風剛來又停了。今年好像沒去年熱，云像葉子一樣，絲絲縷縷送來傍晚的青涼。
這首寫得是初夏那種“將熱未熱”的曖昧感。注意“云葉絲絲”四個字，他把云寫成了撕碎的葉子，掛在天空送清涼。
《舟過安仁》
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。
一只漁船上有兩個小孩，收了竹竿停了槳坐在船上。奇怪的是沒下雨也撐著傘，原來不是遮頭，是用傘當帆，借風使船。
孩童的聰慧靈動、天真爛漫，在夏日江景的映襯下，格外鮮活有趣。
《荷橋暮坐三首·其一》
橋剪荷花兩段開，荷花留我不容回。
不勝好處荷橋坐，政是涼時蚊子來。
橋把荷花“剪”成了兩段，荷花太美了留我不讓走。正坐在荷橋上享受清涼呢，偏偏蚊子來了。
最后一句突然“破功”，從詩意跌落回現實，但正是這種“不完美”，讓這首詩特別可愛。楊萬里不裝，熱就是熱，美就是美，蚊子就是蚊子。
讀楊萬里的這二十首夏詩，仿佛走遍了盛夏的山野荷塘、鄉間阡陌，清風入懷，涼意入心，盡享夏日獨有的清爽與浪漫。
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