《主角》第30集里,古存孝決定離開省秦,重新去做一個(gè)流浪戲子。這一走,也終于解開了他那段“重婚”式的糾葛——兩個(gè)女人,他都拋棄不了,卻也沒法三人搭伙過日子。
起初,所有人都以為,那個(gè)平日里煙不離手、動(dòng)不動(dòng)就罵古存孝“瓜貔”的小老婆,等他走后一定會(huì)獨(dú)霸家產(chǎn),甚至欺負(fù)無處可去的大老婆。
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可現(xiàn)實(shí)恰恰相反——古存孝一走,小老婆像是換了個(gè)人,她像個(gè)爺們兒一樣,安慰著哭哭啼啼的老姐姐:“別哭了,我去給咱熱飯。”
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為什么她能這么快就振作起來?答案藏在兩個(gè)人的出身里。
古師的大老婆張素娥,本是鹽販家的女兒,年輕時(shí)仰慕古存孝的戲,私奔嫁給了他。特殊年代里,她被迫改嫁,后來又被丈夫嫌棄,只好回頭投奔古存孝。
從小到大,她被教會(huì)的只有一件事:依附男人。
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一旦被嫌棄,就等于被逼上了絕路——她的主心骨,從來不在自己身上。
而小老婆不一樣。
她從前是戲班的當(dāng)家花旦,和古存孝因戲生情走到一起,后來嫌他落魄、掙得少,離開了十幾年。等古存孝在北山唱火了,她又主動(dòng)回來搭伙過日子。
戲子這行,舊社會(huì)里苦得很。臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功,為了吃飯,得討好權(quán)貴,臺(tái)上演悲歡離合,臺(tái)下也習(xí)慣了逢場(chǎng)作戲。久而久之,人就分不清真假,外人看來就是“戲子無情”。
小老婆就是其中的典型。
尤其是吃青春飯的女演員,在特殊年代演不了舊戲,也嫁不了好人家,郁郁不得志,只能悶頭抽旱煙解愁。
想來她心里也清楚,自己的瓤子早就爛透了,所以才選擇繼續(xù)和古師糾纏——拿捏一個(gè)古師,她還是有手段的。
這就像胡三元勸劉紅兵時(shí)說的:唱戲這行,人人都迷戀光鮮亮麗的外表,可里面的瓤子,沒人看得上。
看到小老婆的處境,我倒想起另一個(gè)人——米蘭。
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米蘭生活的年代,戲子的地位已經(jīng)提升一些。她沒有像花彩香那樣賭氣嫁人,單身又小有名氣,擇偶空間更大。
可當(dāng)易青娥憑《打焦贊》一夜唱紅,米蘭仿佛看到自己這支“尾盤破位”股票的可預(yù)見性結(jié)局,立馬選擇與一個(gè)大她二十多歲的華僑富商結(jié)婚,隨后跟丈夫定居美國(guó)。
設(shè)想一下,如果胡三元沒進(jìn)監(jiān)獄,米蘭沒有被易青娥取代,花彩香也離開了,她和胡三元之間最多也就是因戲曖昧一段時(shí)間,不會(huì)真的越界。
因?yàn)樗皇腔ú氏?/strong>——花彩香是“人戲不分”,沉醉在戲里的跌宕起伏,也沉迷于和胡三元之間那種劇烈的拉扯之愛。
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而米蘭不一樣,她骨子里有著極強(qiáng)的危機(jī)感,她懂得“待價(jià)而沽”,也懂得“及時(shí)止損”。
她在臺(tái)下曲意逢迎、溜須拍馬,是為了在戲曲界立足;
她激流勇退、嫁作商人婦,是為了更好地活著。
她總是給自己留有余地。
試想,如果有一天胡三元威風(fēng)了,而米蘭落魄了,為了活得好一點(diǎn),她極有可能投奔胡三元。
只要胡三元留下錢財(cái),人走不走她并不在意——就像古師的小老婆一樣。
她們從小就學(xué)會(huì)了和命運(yùn)和解,只不過米蘭,找到了那個(gè)更優(yōu)的解。
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