北京
1996年，茱莉亞·羅伯茨正處于事業(yè)巔峰。當(dāng)時(shí)她接下《瑪麗·雷利》的女主角，這部改編自瓦萊麗·馬丁小說的電影，試圖從女仆視角重新講述《化身博士》的經(jīng)典故事。然而影片從頒獎(jiǎng)季檔期被擠到次年二月上映時(shí)，業(yè)內(nèi)已經(jīng)嗅到了血腥味—— critics 的刀早就磨好了。
這種"提前判死刑"的現(xiàn)象在好萊塢并不新鮮。邁克爾·西米諾的《 《瑪麗·雷利》的命運(yùn)同樣如此。當(dāng)其他 critics 忙著嘲諷羅伯茨別扭的口音時(shí)，羅杰·伊伯特給出了截然不同的判斷。這位《芝加哥太陽報(bào)》的影評(píng)人為影片打出三星，開篇便探討哥特故事的持久魅力，繼而稱贊該片對(duì)類型本質(zhì)的精準(zhǔn)把握。在他看來，這部作品甚至比此前所有《化身博士》改編都更貼近原著精神。 伊伯特寫道："《瑪麗·雷利》在某些方面比早期任何改編都更忠實(shí)于羅伯特·路易斯·史蒂文森的原創(chuàng)故事，因?yàn)樗矣?underlying horror。這部電影無關(guān)化妝特效，無關(guān)海德變身狼人。它關(guān)乎一個(gè)無力的年輕女子——她對(duì)男人天性的一面感到同情，對(duì)另一面感到恐懼。" 羅伯茨的表演確實(shí)受困于口音問題，但她依然捕捉到了瑪麗 troubled soul 的內(nèi)核。在斯蒂芬·弗雷斯執(zhí)導(dǎo)、克里斯托弗·漢普頓改編劇本的助力下，她將觀眾帶入一種 perverse mixture of horror and sensuality 的氛圍中。伊伯特被這種 gloomy atmosphere 深深吸引，選擇以電影本身的 terms 來評(píng)判它，而非跟隨 pack mentality 加入 feeding frenzy。三十年后再看，這部當(dāng)年 quiet flop 的影片，或許正等待屬于自己的重新發(fā)現(xiàn)。
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