北京
一位老人以為自己只是暫時住院，卻發(fā)現(xiàn)這里成了她生命的最后一站。英國劇作家亞歷山大·澤爾丁的新作《Care》將鏡頭對準(zhǔn)養(yǎng)老院里的癡呆癥患者，用近乎殘酷的真實撕開了現(xiàn)代社會最不愿面對的傷口：當(dāng)我們老去，誰來守護(hù)我們的尊嚴(yán)？
這部劇的故事發(fā)生在一間看似封閉的認(rèn)知癥病房里。主角瓊由琳達(dá)·巴塞特飾演，她的表演被評價為"令人動容到無法衡量"。瓊始終相信自己只是短期入住，這種認(rèn)知與現(xiàn)實的錯位構(gòu)成了全劇最刺痛的戲劇張力。外科醫(yī)生作家 開場戲展現(xiàn)了瓊的迷失狀態(tài)。她飽受委屈的女兒琳恩前來探望，由羅茜·卡瓦列羅飾演。有評論指出琳恩的情感層次難以捉摸——這究竟是角色本身的特質(zhì)，還是演員表演偶爾顯得平淡所致，尚難判斷。但琳恩的兩個兒子卻展現(xiàn)出驚人的感染力，飾演者威廉·勞勒和伊桑·馬奧尼在媒體場演出中燃燒著悲傷與憤怒，成為連接觀眾情感的重要通道。 病房里還有其他居民：時而沉默，時而絮叨著支離破碎的往事。安·米切爾飾演的阿格尼斯談?wù)撝煞蚝退膼鄣乃H群落；戴安娜·佩揚(yáng)飾演的葆拉脾氣乖戾，曾經(jīng)是一名助產(chǎn)士。有些人只是蹣跚著來來去去。當(dāng)他們死去，便加入觀眾席——這個舞臺設(shè)計暗示著死亡的日常性與旁觀者的共謀。 劇作被形容為"艱難、濃烈而真實"。演員們飾演的居民奉獻(xiàn)了"黑暗而崇高的表演"。起初，角色們混亂交織的對話——更多是自言自語而非彼此交流——帶來一種意外的幽默感。觀眾被逗樂了，但這種笑聲游走在危險的邊緣，幾乎要滑向"嘲笑"這些角色的境地。有評論者聯(lián)想到正在老維克劇院上演的《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幇妫瑢⒏呒壸o(hù)工黑茲爾（盧埃拉·吉迪恩飾）比作仁慈版的拉契特護(hù)士。但《Care》很快抽離這種喜劇調(diào)性，轉(zhuǎn)向灼熱而殘酷的質(zhì)地。 全劇的轉(zhuǎn)折點發(fā)生在瓊與一位李爾王式的居民約翰之間。理查德·德登飾演的約翰將瓊錯認(rèn)成亡妻，而瓊心知肚明卻不介意。兩個孤獨的人在擁抱中相遇，愛在此刻成為一種無需名分的慰藉。他們讓人想起塞繆爾·貝克特《終局》中的納格與內(nèi)爾——那對被困在垃圾桶里的老夫妻，同樣依靠彼此殘存的溫情對抗虛無。 政治批判被處理得極為克制：資源的匱乏，日子的漫長難熬。角色們反復(fù)訴說著迷失與被隱藏的感受；舞臺上的短暫黑場可以被解讀為家人探訪之間的空白。羅莎娜·維茲的布景設(shè)計散發(fā)出一種無法逃脫的機(jī)構(gòu)氣息，而陌生人的愛成為瓊暫時的支撐。一場黑茲爾為瓊擦身的戲，暗示了職業(yè)關(guān)懷如何轉(zhuǎn)化為一種愛的形式。瓊在清洗中親吻了這位護(hù)工，這一幕在近乎圣經(jīng)般的靜默中展開。 澤爾丁的創(chuàng)作始終關(guān)注社會邊緣群體：零時工合同勞動者、看似平凡的妻子與母親。這次他將鏡頭對準(zhǔn)了另一群"社會隱形人"——養(yǎng)老院里的 elderly。劇作既是對衰老本質(zhì)的不動搖的肖像，也是對導(dǎo)致生命最后階段如此孤獨的系統(tǒng)的控訴。當(dāng)瓊最終意識到這不是臨時停留，觀眾被迫面對一個無法回避的問題：我們的社會是否正在用機(jī)構(gòu)化的關(guān)懷，替代本應(yīng)屬于家庭的責(zé)任與陪伴？ 這部劇沒有提供答案，但它提出了一個緊迫的追問，關(guān)乎我們每一個人。因為衰老從不遙遠(yuǎn)，它只是被暫時推遲。
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