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備受期待的主競賽單元迎來“金棕櫚”獎的激烈角逐。“戛納常客”與“新星力量”同臺競技,每一部影片都在用自己的方式,向最高獎項發起沖擊。
《故土》
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波蘭導演帕維烏·帕夫利科夫斯基繼《修女艾達》與《冷戰》后,攜新作《故土》再度沖擊“金棕櫚”。片長僅 82 分鐘,是本屆主競賽單元最短的影片。
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本片聚焦諾貝爾文學獎得主托馬斯·曼與女兒埃麗卡之間的故事。二人從法蘭克福出發,一路穿越戰后德國,最終抵達魏瑪。影片以冷峻的黑白影像,構筑了一部關于土地、信仰與歸屬的史詩之作。
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《故土》場刊評分高達 3.3,穩居第一梯隊。戛納首映后收獲長達 5 分鐘的起立鼓掌,口碑持續走高。爛番茄好評 100%,MTC 評分 93,被視為本屆“金棕櫚”的有力爭奪者。
《峽灣》
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由克里斯蒂安·蒙吉執導并編劇的新作,延續了導演對個體與系統關系的冷峻凝視,敘事密度極高。影片講述由羅馬尼亞父親與挪威母親組成的喬治烏一家,在搬遷至偏遠挪威小鎮后陷入的一系列荒誕困境。
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這是一部需要耐心,但絕對值得的重磅作品。蒙吉將鏡頭對準北歐峽灣的蒼茫景致,以冷峻筆觸,書寫一則關于道德抉擇,與體制困境的現代寓言故事。
《紙老虎》
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導演詹姆斯·格雷此前已五次提名金棕櫚,2026 年攜《紙老虎》第六次亮相戛納。新片講述一對兄弟在追逐美國夢的過程中深陷騙局、家庭危機,兄弟情也瀕臨破裂,兩人在危險世界中艱難尋路的故事。
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影片在戛納首映后口碑持續逆襲,被越來越多影評人視為本屆最被低估的驚喜之作。場刊評分穩步升至 2.8,甚至有望沖擊最佳導演或編劇獎。
《所愛之人》
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由西班牙導演羅德里戈·索羅戈延執導,以“戲中戲”結構展開,在西撒哈拉的虛構拍攝與真實的父女裂痕之間游走。
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影片講述一位功成名就卻失職的電影導演,與疏遠十七年的演員女兒在加那利群島的片場重逢,拍攝期間的朝夕相處,既喚起了久違的親密,也重新撕開了從未愈合的“舊傷”。這部影片在戛納首映后,整體口碑穩健偏上,穩居主競賽第二梯隊。
除了激烈的主競賽單元之外,平行展映的各單元同樣佳作頻出,也不乏值得一看的驚喜之作。
《女仆日記》
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在“導演雙周”單元,拉杜·裘德新片聚焦一位在法國做女仆的羅馬尼亞女性。她照顧雇主的孩子,卻與遠方的女兒彼此思念,業余時間加入當地劇團,正在排演的劇目恰恰是《女仆日記》。
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現實中的女仆身份與舞臺上的角色相互滲透,迫使她重新審視自己在世界中的位置。影片以獨特的喜劇結構,讓笑聲背后滲出寒意,形式大膽,議題鋒利,是“導演雙周”單元的口碑頭部之作。
當然,有封神之作,就有“翻車現場”。這些口碑兩極分化的影片,成為本屆電影節最具爭議的話題之一。
《希望》
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《希望》是今年戛納迄今為止最具爭議的作品。這部由韓國導演羅泓軫執導的科幻動作驚悚片,以長達 160 分鐘的時長,將科幻、怪獸、動作與驚悚融于一體,被形容為白天版的末日逃生。
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故事始于當地警察局長接到老虎出沒的警報,但這場緊急事件很快演變為更可怕的謎團,也迫使小鎮居民與某種神秘存在展開殊死搏斗。
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評價兩極分化嚴重,贊賞者為其瘋狂的動作場面,與類型野心起立鼓掌;批評者則詬病敘事冗長,過于完美的開局導致后程乏力,高開低走的落差感成為低分主要原因。
《嘉朗絲》
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法國導演讓娜·埃里執導的《嘉朗絲》,講述天賦出眾的女演員嘉朗絲,在酒精成癮與人生失序中,直面內心黑暗,踏上自我救贖與蛻變之旅的故事。該片口碑處于主競賽中下游,有評論認為它缺乏足夠的視覺或主題辨識度,難以在同題材戒酒作品中脫穎而出,但也有觀點稱其精準捕捉了日常化酒精成癮的社會切面,是一部“反情節劇”。
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從修復重映的經典,到市場單元的新聲,再到闖入官方單元的新銳,華語電影在本屆戛納同樣留下了不容忽視的足跡。
《無名女孩》
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由鄒靜自編自導、李庚希主演的《無名女孩》,是一部中法合拍劇情片,也是鄒靜的長片首作。影片入圍第 79 屆戛納電影節“影評人周”長片競賽單元,是該單元唯一一部華語長片。
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故事講述一位中國年輕女子,在三個不同家庭中輾轉成長,于漂泊中探尋自我身份,最終在愛與自我救贖中,尋獲人生新起點。這部影片以冷靜的鏡頭語言,書寫當代女性的生存困境。雖然尚有不成熟之處,但它也意味著華語電影正在用另一種方式被世界看見。
《都靈之影》
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賈樟柯執導的 32 分鐘短片《都靈之影》,入圍第 79 屆戛納國際電影節“特別展映”單元,并在“戛納經典”單元迎來全球首映。
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影片講述一位女性從廣東前往都靈探望丈夫,途中意外找回自我,也重新發現了電影。全片輕盈卻余韻悠長,被形容為一封寫給電影本身的情書,在短片板塊中,展現了華語電影的另一重可能。
《給阿嬤的情書》
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藍鴻春執導的潮汕方言電影《給阿嬤的情書》,以“僑批”為線索,書寫嶺南的煙火與鄉愁。
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該片在戛納市場單元進行展映,雖未能參與競賽,但好故事自有它的磁場。在國內上映時,這部作品早已收獲票房與口碑的雙豐收。
除此之外,還有兩部值得關注的修復版影片,也在戛納電影節重映。
《霸王別姬》
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第一部是來自陳凱歌執導的華語經典電影——《霸王別姬》,以 4K 修復版重返戛納經典單元。影片圍繞段小樓與程蝶衣兩位京劇伶人,透過中國京劇藝術的興衰及命運浮沉,鋪展出一段跨越半個世紀的悲歡離合。
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當程蝶衣的面孔再度浮現于大銀幕之上,三十余年的時光仿佛從未流逝。在影片放映之前,《霸王別姬》中飾演菊仙的鞏俐,也親自出席展映活動現場。
《魯冰花》
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另一部則是楊立國執導的經典電影《魯冰花》,改編自鐘肇政同名小說,以 2K 數字修復版,入選經典單元。
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修復版國際海報
影片講述一位極具繪畫天賦的鄉村少年,在不被周遭理解的環境中不幸染病早夭的凄美故事。這部經典之作,亦印證了真正的好電影,不會被時間所打敗。
第 79 屆戛納電影節,既有大師新作,收獲滿堂喝彩,也有新銳首秀,讓人期待不已。最后的“金棕櫚”獎,究竟花落誰家?5 月 23 日,見分曉。
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