《監(jiān)獄來的媽媽》這樣的電影，美國(guó)有拍過嗎？

在《監(jiān)獄來的媽媽》我的評(píng)論視頻里，看到有網(wǎng)友說，美國(guó)不是拍了很多這樣的電影嗎？

來到了我的專業(yè)，這句話只說對(duì)了一半。

美國(guó)確實(shí)在電影素材方面不拘一格，但本人出演自己的犯下的案件這樣的電影，那還真沒有過這樣的先例。

因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)1977年，紐約州率先的立法，名字叫”Son of Sam Law“，《山姆之子法案》。

這個(gè)法案怎么來的？

連環(huán)殺手大衛(wèi)·貝爾科維奇（自稱“山姆之子”）被捕后，全美的出版商、好萊塢的制片人像蒼蠅見血一樣涌過去，開出巨資想要買下他的版權(quán)，讓他講述自己是怎么殺人的。

立法者和公眾瞬間憤怒了：一個(gè)人剝奪了別人的生命，憑什么可以靠販賣惡行來名利雙收？

于是，《山姆之子法案》應(yīng)運(yùn)而生。它的核心邏輯就是，犯罪分子不能通過販賣自己的犯罪細(xì)節(jié)或名氣來謀取商業(yè)利益！

哪怕你真的寫了書、拍了戲，對(duì)不起，你賺到的每一分版權(quán)費(fèi)和片酬，都可能被州政府追蹤、凍結(jié)，并優(yōu)先用于受害者賠償。

而令這個(gè)法案出名的是另外一出電影，《好家伙》 Goodfellas。

當(dāng)時(shí)，好萊塢超級(jí)大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯看中了一本書，內(nèi)容講述的是美國(guó)大黑幫頭目亨利·希爾（Henry Hill）一生的販毒、搶劫等犯罪細(xì)節(jié)。

大導(dǎo)演所在的美國(guó)頂級(jí)出版巨頭“西蒙與舒斯特”出版公司，開出巨資買下了亨利·希爾的版權(quán)，并準(zhǔn)備把他拉進(jìn)劇組當(dāng)顧問，付給他大筆稿費(fèi)和片酬。

這部作品就是后來斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)、成為影史經(jīng)典的黑幫電影——《好家伙》 Goodfellas。

就在出版商準(zhǔn)備給黑幫頭目打款的時(shí)候，紐約州“犯罪受害者補(bǔ)償委員會(huì)”根據(jù)《山姆之子法案》果斷出手，直接強(qiáng)行凍結(jié)并沒收了亨利·希爾的所有預(yù)期收入，

宣布這筆錢必須存入托管賬戶，優(yōu)先賠償給當(dāng)年被這個(gè)黑幫搶劫、傷害的受害者們。

到手的巨款要被充公，出版商西蒙與舒斯特公司不服，他們重金聘請(qǐng)了全美最頂尖的律師團(tuán)隊(duì)，開始跟紐約州政府打官司。

兩家從地方法院一直撕到上訴法院，出版商屢戰(zhàn)屢敗。最終，在1991年，這樁案件被正式提交到了美國(guó)最高法院。

在最高法院的辯論庭上，出版商提出了一個(gè)看似無可辯駁的理由：他們認(rèn)為《山姆之子法案》限制了罪犯寫書、說話的權(quán)利，這違反了美國(guó)憲法第一修正案中關(guān)于“言論自由”的規(guī)定。

1991年12月，美國(guó)最高法院做出了歷史性的終極裁決：

大法官們一致認(rèn)為，國(guó)家“不讓犯罪分子從罪行中獲利、必須優(yōu)先補(bǔ)償受害者”的這一根本目的，是完全正當(dāng)、極其崇高且至關(guān)重要的！

回到這個(gè)《監(jiān)獄來的媽媽》，在美國(guó)對(duì)應(yīng)的電影，我想到了一出，《怪物》，改編自美國(guó)歷史上最著名的“公路連環(huán)女殺手”艾琳·烏爾諾斯（Aileen Wuornos）的真實(shí)經(jīng)歷。

好萊塢女神查理茲·塞隆（Charlize Theron）在這部戲里貢獻(xiàn)了影史級(jí)別的毀容式演技，并毫無懸念地?cái)孬@了次年的奧斯卡最佳女主角。

但有兩點(diǎn)不同，

一、《怪物》也是改編的，但沒有違背司法定性的前提下，去解剖惡是如何誕生的。

現(xiàn)實(shí)中，女殺手艾琳殺死的第一人確實(shí)是一個(gè)極其殘暴、試圖虐殺她的嫖客，那確實(shí)是一次瀕死的“正當(dāng)防衛(wèi)，激憤反抗。電影也極度真實(shí)地還原了這段令人窒息的暴力過程。

它沒有因?yàn)榈谝黄鹈傅恼?dāng)性，就去美化艾琳隨后的行為。現(xiàn)實(shí)中，艾琳隨后為了搶劫錢財(cái)，連續(xù)槍殺了6名無辜男性，他們有些甚至是好心載她的老人。

電影毫無保留地把這些殘忍的謀殺鏡頭拍了出來，向觀眾證明：不管她身世多可憐，她后面就是變成了一個(gè)為了錢財(cái)冷血?jiǎng)儕Z無辜生命的連環(huán)殺手，一個(gè)怪物。

第二點(diǎn)，女殺手是查理茲·塞隆出演，真正的兇手本人沒有參與表演，沒有親自出演自己，沒有重新站到鏡頭前，用自己的方式再講一次案件。

因?yàn)橐坏┌讣救擞H自出演自己，美國(guó)社會(huì)就會(huì)立刻進(jìn)入另一個(gè)敏感領(lǐng)域：犯罪商業(yè)化；受害者二次傷害；司法敘事被重新包裝；甚至兇手明星化。

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