《家業(yè)》爆是爆了，可棄劇的觀眾也越來(lái)越多，問(wèn)題主要出在兩方面

前言

要說(shuō)最近的國(guó)產(chǎn)劇誰(shuí)的熱度最高，幾乎沒(méi)人能繞開(kāi)楊紫、韓東君主演的《家業(yè)》。

作為央視八套2026年5月17日開(kāi)播的重頭戲，這部劇剛開(kāi)播就交出了酷云實(shí)時(shí)收視峰值破1.5781%、雙集平均1.1748%的亮眼成績(jī)，

熱搜輪番上榜，堪稱(chēng)當(dāng)下最火的古裝劇。

可誰(shuí)能想到，一邊是居高不下的熱度和收視，一邊是越來(lái)越多觀眾果斷棄劇，評(píng)論區(qū)吐槽聲鋪天蓋地，棄劇理由五花八門(mén)，攢在一起能說(shuō)上大半天。

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其實(shí)一開(kāi)始，不少觀眾都是抱著極高期待點(diǎn)開(kāi)《家業(yè)》的。

畢竟是央八黃金檔，又是楊紫主演的古裝劇，宣傳時(shí)還打著“大女主”“傳統(tǒng)文化”“爽劇”旗號(hào)，任誰(shuí)看都該是部良心之作。

尤其是預(yù)告里的徽州制墨場(chǎng)景，讓不少人期待能一邊看劇一邊了解傳統(tǒng)手藝，看楊紫演繹女主從家道中落到重振家業(yè)的逆襲。

可真正追更后才發(fā)現(xiàn)，劇集實(shí)際表現(xiàn)遠(yuǎn)比預(yù)告拉胯，堪稱(chēng)“買(mǎi)家秀”與“賣(mài)家秀”的天差地別。

最讓人詬病的當(dāng)屬服化道和濾鏡，這也是很多觀眾棄劇的首要原因。

有網(wǎng)友吐槽，《家業(yè)》給女主開(kāi)的十級(jí)磨皮濾鏡重到窒息，好好一部主打徽式美學(xué)、聚焦傳統(tǒng)制墨的劇集，硬生生被濾鏡毀了。

原本充滿(mǎn)煙火氣的徽州街巷、古色古香的墨莊，實(shí)景本身質(zhì)感不錯(cuò)，但過(guò)度虛化加女主專(zhuān)屬磨皮，變得模糊不清；

楊紫飾演的李禎，臉白得發(fā)光連毛孔都看不見(jiàn)，完全沒(méi)了年代劇該有的質(zhì)感。

同類(lèi)題材古裝劇，大多會(huì)保留真實(shí)肌理感，主角也會(huì)根據(jù)劇情呈現(xiàn)對(duì)應(yīng)狀態(tài)。

可《家業(yè)》里的李禎，不管是在墨坊制墨，還是經(jīng)歷家破人亡，臉上永遠(yuǎn)干干凈凈、白白嫩嫩，連一點(diǎn)灰塵和憔悴感都沒(méi)有，懸浮得讓人出戲。

更無(wú)奈的是，濾鏡不僅磨掉了楊紫的妝容和場(chǎng)景細(xì)節(jié)，還讓女主戲份畫(huà)面失去層次感。

本該極具美感的徽式建筑、制墨工藝，在過(guò)度磨皮美白下，變得千篇一律、毫無(wú)記憶點(diǎn)。

有觀眾調(diào)侃：“看完整集，除了記住楊紫白得發(fā)亮的臉，啥也沒(méi)記住，徽州制墨的特色一點(diǎn)沒(méi)體現(xiàn)，反而像粗制濫造的偶像劇。”

更有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中部分服化道也很不走心。

雖然打著傳統(tǒng)制墨世家旗號(hào)，但部分年輕角色的服飾過(guò)于精致，不符合時(shí)代背景，不少款式和材質(zhì)還與劇情設(shè)定年代脫節(jié)，讓人分分鐘出戲。

如果說(shuō)濾鏡和服化道的拉胯還能勉強(qiáng)忍受，那混亂稀碎的劇情，就是壓垮觀眾耐心的最后一根稻草。

這部劇宣傳主打“大女主爽劇”，可實(shí)際看下來(lái)，女主人設(shè)不僅不爽，反而憋屈到讓人上火。

不少觀眾吐槽：“這哪是大女主，分明是純純的啞巴新娘，遇事只會(huì)被動(dòng)承受，一點(diǎn)主見(jiàn)都沒(méi)有?！?/p>

劇情一開(kāi)始，鋪墊了徽州制墨三大家背景，女主所在的李家在貢墨競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，本以為會(huì)迎來(lái)家族高光。

結(jié)果女主的爹李景福（富大龍飾）值班時(shí)喝了點(diǎn)酒，導(dǎo)致整批貢墨被燒，兩房叔叔（六房、七房）要么死在獄中，要么被打瘸。

好好一個(gè)大家族，就因?yàn)橐粔鼐茝氐卓辶耍@樣的設(shè)定離譜到讓人無(wú)法理解。

更離譜的是，女主一家被逐出李家后，成年后的她并非沒(méi)有復(fù)仇決心，而是前期戀愛(ài)腦、后期才覺(jué)醒，一門(mén)心思撲在青梅竹馬田本昌身上。

哪怕知道竹馬不靠譜，她不僅愿意拿出全部嫁妝幫他脫困，就算知道對(duì)方覬覦自家墨方，也始終選擇相信。

大婚當(dāng)天，李家攔下婚事，女主發(fā)現(xiàn)墨方被哥哥偷偷送給竹馬，她的第一反應(yīng)不是指責(zé)哥哥、認(rèn)清竹馬真面目。

反而當(dāng)眾撕碎墨方，對(duì)著阻攔的叔叔們大發(fā)脾氣，上演“無(wú)理也要辯三分”的戲碼。

這樣的劇情不僅邏輯不通，還讓女主人人設(shè)徹底崩塌，所謂的“大女主”，淪為拎不清、沒(méi)骨氣的角色。

除了劇情，主演的演技和臺(tái)詞也成了棄劇重因。

劇集節(jié)奏偏慢、套路化明顯，演員表現(xiàn)兩極分化：富大龍、田小潔、吳冕等老戲骨演技在線，收獲不少好評(píng)，男女主的表現(xiàn)卻爭(zhēng)議拉滿(mǎn)。

男主韓東君并非全程無(wú)戲份，他第6集正式出場(chǎng)，前5集只有童年戲份，成年后表現(xiàn)木訥、眼神空洞、臺(tái)詞生硬；

楊紫則被批模式化表演，表情單一、哭戲模板化，再加上厚重濾鏡，進(jìn)一步削弱了表情層次，完全沒(méi)演出徽州制墨世家小姐的溫婉與堅(jiān)韌。

客觀來(lái)說(shuō)，《家業(yè)》并非毫無(wú)亮點(diǎn)，劇中融入徽州制墨傳統(tǒng)文化、讓觀眾了解傳統(tǒng)手藝的初衷值得肯定，作為央八劇集，制作經(jīng)費(fèi)也不算低。

但最終呈現(xiàn)效果拉胯，核心還是制作方不夠用心，過(guò)于追求流量熱度，忽視了劇集質(zhì)量。

結(jié)語(yǔ)

說(shuō)到底，觀眾看劇，看的是精彩劇情、鮮活角色和精良制作，而非過(guò)度濾鏡、懸浮劇情和敷衍演技。

《家業(yè)》的教訓(xùn)，也該給影視制作方提個(gè)醒：流量不是萬(wàn)能的，用心打磨作品，才能真正贏得觀眾認(rèn)可。

最后想問(wèn)一句，你追《家業(yè)》了嗎？是選擇繼續(xù)追更，還是已經(jīng)果斷棄?。繗g迎在評(píng)論區(qū)留言討論！

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