山東
近期，電影《給阿嬤的情書》成功 “火出圈”。上映 20 天，票房突破 6 億大關，排片占比升至 47.3%，平臺預測總票房超 16 億。盡管它并非年度票房最高的影片，但極有可能成為年度口碑最佳、熱度最高的電影。
在各行各業中，成功往往伴隨著聚光燈下的榮耀與成就，然而背后的艱辛、困苦與危機卻鮮有人關注。《給阿嬤的情書》便是如此，其導演藍鴻春在潮汕長大，于深圳創業打拼多年。與 “京圈” 那些資源豐富、人脈廣泛的大公司和大導演相比，藍鴻春的資源和人脈極為有限，其三部潮汕電影背后的出品公司屈指可數。
方言電影在資本眼中向來不受重視。此前藍鴻春執導的《帶你去見我媽》票房僅 2000 多萬，投資此類作品盈利困難，導致《給阿嬤的情書》尋找投資時舉步維艱。反觀華誼兄弟，風光時不惜砸下幾十億，與張國立、馮小剛等達成對賭協議，大導演們在資本的支持下，創作資源豐富。
而在《給阿嬤的情書》上映前，藍鴻春和他的團隊處境極為艱難。他們幾乎自掏腰包拍攝電影，啟用素人以節省成本，團隊成員甚至不計勞務費。第一部《爸，我一定行的》票房 4700 萬，藍鴻春的盜夢者文化和主演鄭潤奇的萬二之首作為出品方，賺到了第一桶金。這讓他們迅速啟動第二部《帶你去見我媽》，然而票房未達預期，僅 2300 多萬，片方分賬 700 多萬，未能覆蓋成本，投資的小公司遭受重創。
盡管遭遇挫折，藍鴻春和鄭潤奇并未放棄對電影的熱愛與信念，沒有選擇拍攝粗制濫造的 “快餐電影”。《給阿嬤的情書》從構思到拍攝完成耗時三年。但在創作期間，項目推進、人員生活、演員片酬、器材場地等都需要資金，他們難以承擔 1400 萬的制作成本，只能尋求外來投資，出品方前兩位也因此換成了投資公司。
最艱難的時候，他們甚至租不起辦公室，從立足多年的深圳市龍崗區坂田第五園辦公室搬出，后在投資人的贊助下才有了落腳之處。
在如此困境下，藍鴻春仍能將《給阿嬤的情書》拍攝到如此高的水準，足見其對電影的堅定信念、深厚熱愛與赤誠用心。這部電影大賣是他們應得的回報，其帶給觀眾的感動和暖意，遠超眾多票房大賣的影片，20 億、30 億票房也不為過。
相信藍鴻春這樣的導演，即便獲得成功、賺取財富，也不會忘記對電影的初心。有了資金支持，他的電影夢想將得以更大程度地實現，下一部作品值得期待。
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