頂級(jí)團(tuán)隊(duì)拍出來(lái)的作品不如素人，問題出在哪兒了？

當(dāng)流量大片票房撲街、流水線短劇被吐槽毫無(wú)靈魂時(shí)，2026年影視圈悄悄掀起一場(chǎng)素人創(chuàng)作逆襲風(fēng)暴。

沒有頂級(jí)資本加持，沒有一線明星坐鎮(zhèn)，沒有專業(yè)團(tuán)隊(duì)操盤，煎餅果仔和夏天妹妹，繼《逃出大英博物館》之后又憑借《ENEMY》出圈，截止5月14日，僅僅8集的短劇在抖音收獲超8.8億播放；

圓子和無(wú)恙兩大草根主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的《吉時(shí)已到》刷屏全網(wǎng)，抖音點(diǎn)贊量超610萬(wàn)，同名話題播放量超13億；

同期院線黑馬《給阿嬤的情書》橫空出世，一部成本僅1400萬(wàn)、全員素人主演的潮汕方言電影，從首日排片不足2%的“影院一日游”邊緣，一路逆襲成為口碑與票房雙豐收的現(xiàn)象級(jí)作品，拿下豆瓣9.1高分、票房破2億。

他們憑什么讓全網(wǎng)追著夸？

很多人認(rèn)識(shí)煎餅果仔和夏天妹妹，是從2023年的《逃出大英博物館》開始的。

這部總長(zhǎng)不足20分鐘的作品，以一盞中華纏枝紋薄胎玉壺的歸國(guó)尋根之旅，編織出直抵人心的家國(guó)情懷，成為現(xiàn)象級(jí)文化爆款。

當(dāng)時(shí)就有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：一部短視頻拍出的厚度，比很多注水劇幾十集都有分量。

兩人并非科班出身，卻憑著熱愛深耕影視，從編劇、導(dǎo)演、主演到剪輯、美術(shù)幾乎全包所有工作，為拍《逃出大英博物館》，他們停更三個(gè)月、推掉所有商單，自費(fèi)奔赴英國(guó)實(shí)地取景。

今年刷屏的《ENEMY》再次證明了這對(duì)搭檔的實(shí)力。

《Enemy》中，煎餅果仔和夏天妹妹飾演的兩位主角，在現(xiàn)實(shí)中是冤家，卻意外被系統(tǒng)拉入無(wú)限流世界，為了打敗終極大BOSS被迫組隊(duì)闖關(guān)，前幾集為都市異能、密室逃脫等故事，到了“梨園雙生”篇，家國(guó)底色融入劇情，故事升華、走向高潮。

他們耗時(shí)半年打磨劇本，深挖民國(guó)歷史，“梨園雙生”改編自15歲抗日男旦筱菊庭的真實(shí)故事，用梨園雙星暗喻盧溝橋事變與南京巷戰(zhàn)，把家國(guó)情懷藏進(jìn)細(xì)膩劇情。

民國(guó)年間，陳橋頭和陳巷口本是一對(duì)青梅竹馬的梨園子弟，他們從小就練功、學(xué)戲，用心扮演著《雙烈傳》中鎮(zhèn)一方邪祟的英雄。

之后日寇侵華，為了幫更多同胞爭(zhēng)取生還機(jī)會(huì)，梨園雙星攜手深入虎穴，最終與侵華日寇同歸于盡。

最讓人破防的一幕，是兩人在戲臺(tái)上對(duì)戲，短短幾秒的表演，陳巷口的眼神中有嗔怪、有釋然，陳橋頭從震驚到被堅(jiān)定心意的欣喜和歡愉。

劇中無(wú)臺(tái)詞敘事、眼神戲封神，一幀幀鏡頭皆暗藏伏筆，讓網(wǎng)友自發(fā)開始細(xì)節(jié)解謎，主創(chuàng)也為觀眾們解釋。

從始至終，煎餅果仔和夏天妹妹都在真誠(chéng)地講故事，這種尊重歷史、敬畏創(chuàng)作的態(tài)度，恰恰是當(dāng)下很多專業(yè)團(tuán)隊(duì)所欠缺的。

與《ENEMY》同期出圈的《吉時(shí)已到》，同樣是一個(gè)讓人震撼的素人奇跡。

主創(chuàng)圓子和無(wú)恙，兩個(gè)95后女性視頻創(chuàng)作者。項(xiàng)目的起點(diǎn)是兩年前，圓子在學(xué)昆曲時(shí)萌生了將無(wú)限流題材與昆曲結(jié)合的想法，于是《吉時(shí)已到》把文化內(nèi)核鎖定在了昆曲《牡丹亭》上。

拍攝用了11天。在這11天里，圓子和無(wú)恙是導(dǎo)演、是主演，也是化妝、服裝、道具、攝影、場(chǎng)務(wù)，片場(chǎng)需要什么，她們就輪流頂上，劇中的符紙、牌位、戲服等道具，要么親手制作，要么從網(wǎng)上一件件淘來(lái)，她們?cè)诮銣粠阉鲗ふ覐U棄祠堂、破舊戲臺(tái)和荒廢古村落進(jìn)行實(shí)景拍攝。

這部手搓作品得以成功，源自每一個(gè)為愛發(fā)電的普通人。

影片講述的是一個(gè)關(guān)于愛與執(zhí)念的“中式無(wú)限流”故事，游戲小隊(duì)“玄鳥”的隊(duì)長(zhǎng)慕辭與隊(duì)員爾爾大婚之日，眾人被拉入以昆曲《牡丹亭》為背景的S級(jí)恐怖副本，經(jīng)歷燒腦又催淚的種種劇情，最終走向結(jié)局。

影片出圈之后，很多人提醒圓子和無(wú)恙要抓住機(jī)會(huì)商業(yè)變現(xiàn)，但她們沒動(dòng)過(guò)賣版權(quán)的念頭，只是表示，如果有尊重她們創(chuàng)作想法的邀請(qǐng)，會(huì)愿意考慮合作。

如果說(shuō)前兩部是短視頻領(lǐng)域的素人奇跡，那么《給阿嬤的情書》則是在大銀幕上做到了同樣的逆襲。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春，一位深耕潮汕電影十年的“85后”。這部電影的籌備周期漫長(zhǎng)得驚人，從2023年5月完成第一稿劇本到大銀幕最終呈現(xiàn)，經(jīng)歷了多輪“推翻—重建”，電影中超過(guò)九成的情節(jié)都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。

更讓人驚嘆的是選角。幾乎全員素人，飾演女主謝南枝的演員，甚至是導(dǎo)演在抖音上刷同城刷到的。

《給阿嬤的情書》泰國(guó)實(shí)景拍攝部分只去了核心人員，團(tuán)隊(duì)用iPad監(jiān)看、三輪車運(yùn)鏡、手機(jī)補(bǔ)拍，樸素到讓人覺得心疼。

那反觀現(xiàn)在的內(nèi)娛影視劇團(tuán)隊(duì)，投資動(dòng)輒過(guò)億，頂流演員片酬高得離譜，拍攝裝備可以說(shuō)是全球頂級(jí)，但拍出來(lái)的作品呢？劇情注水、演技尷尬、工業(yè)糖精泛濫。

《給阿嬤的情書》的爆火確實(shí)足以讓業(yè)內(nèi)人士反思，為什么人家僅僅1400萬(wàn)的成本和素人演員能拍出這么好的作品？但是反思出了什么呢，這個(gè)熱搜詞條告訴你：

招笑不...

這三個(gè)素人團(tuán)隊(duì)，他們沒有任何一家大公司做靠山，但他們有創(chuàng)作的初心；他們沒有天價(jià)預(yù)算和豪華團(tuán)隊(duì)，但愿意花幾年時(shí)間打磨一部作品；他們沒有流量明星，但每個(gè)角色的眼神都能把人看哭。

這三部作品的共同內(nèi)核，不是題材的巧合，而是一種共通的創(chuàng)作態(tài)度，當(dāng)內(nèi)娛還在迷信大IP+頂流明星的流量公式時(shí)，素人團(tuán)隊(duì)用真誠(chéng)證明：打動(dòng)人心不需要套路，只需要真心。

AI再先進(jìn)，復(fù)刻不出眼神里的家國(guó)大義；投資再雄厚，堆砌不出故事里的人文溫度；陣容再豪華，演繹不出素人創(chuàng)作里的赤誠(chéng)初心。

《吉時(shí)已到》里爾爾為了愛人輪回1001次，《ENEMY》里梨園雙星以身獻(xiàn)祭、鎮(zhèn)壓邪祟，《給阿嬤的情書》里謝南枝用半世紀(jì)的守護(hù)書寫一紙僑批，這些故事之所以動(dòng)人，不是因?yàn)樗鼈兊闹谱饔卸嗑迹且驗(yàn)閯?chuàng)作者本身就相信這些故事。

說(shuō)到底，觀眾要的從來(lái)不是頂級(jí)特效和頂流明星，而是一份真誠(chéng)，但這份真誠(chéng)，內(nèi)娛一大部分人學(xué)不來(lái)，想做到和能做到的又有一大部分不得已被資本壓制。

所以真正懷有初心、真正熱愛的人開始不依靠資本，而是自己創(chuàng)作出好作品的時(shí)候，觀眾自然會(huì)站在這些人身后，因?yàn)椤拔乃囎髌芬腥宋那閼选边@些人做到了。