北京
去年雅加達的一個深夜，來自馬來西亞的導演Ananth Subramaniam和印尼搭檔Reza Fahriyansyah終于聊完了彼此最喜歡的電影，開始直面對方的心理陰影。那一刻，兩個陌生人必須決定：我們真的能在四個月內合拍一部短片嗎？
這個答案如今擺在 項目創(chuàng)始人Dominique Welinski從2013年起便堅持一個信念：與陌生人在高壓環(huán)境下跨文化共創(chuàng)，是任何電影工作坊都無法復制的訓練方式。"超過80位導演經歷過這個項目，大多數(shù)人后來完成了長片處女作，并在重要 印尼版由KawanKawan Media制片公司Yulia Evina Bhara與Amerta Kusuma操盤。"花了兩年多說服他們相信印尼值得成為焦點國家，"兩人表示。四部短片陣容現(xiàn)已揭曉：馬來西亞與印尼搭檔的《Holy Crowd》講述集體癔癥中的復活敘事；緬甸與印尼組合的《Original Wound》聚焦兄妹對控制型母親的不同記憶；菲律賓與印尼合作的《Annisa》描繪盲女在社區(qū)國慶日找到自我的過程；新加坡與印尼聯(lián)手的《Mothers Are Mothering》則呈現(xiàn)受虐婚姻中的女性幻覺式逃亡。四部均在雅加達取景，題材無一輕松。 "完全創(chuàng)作自由——這是我們要做的電影不可妥協(xié)的前提，"兩位制片人強調，"導演們帶來沉重的素材，因為那是他們誠實的創(chuàng)作沖動，我們的工作就是確保他們有條件妥善處理。"創(chuàng)作過程并非一帆風順。Fahriyansyah與Subramaniam早期在一點上達成共識：對東南亞信仰與社群之間那種微妙張力感到疲憊——那種虔誠隨時可能滑向某種東西的疲憊。
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