哥斯達(dá)黎加電影逆襲：從邊緣小國到戛納主舞臺(tái)

2026-05-16 01:24:24　來源: 生活觀察員啊

北京舉報(bào)

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2019年，Sofía Quirós帶著《Land of Ashes》闖入戛納電影節(jié)影評人周單元，創(chuàng)下歷史——這是哥斯達(dá)黎加首部入圍戛納的長片。短短七年后，這個(gè)中美洲小國再次迎來高光時(shí)刻：Valentina Maurel執(zhí)導(dǎo)的《Forever Your Maternal Animal》入圍"一種關(guān)注"單元，成為首部進(jìn)入戛納官方競賽單元的哥斯達(dá)黎加電影。

這個(gè)以絕美自然風(fēng)光和豐富生物多樣性聞名的國家，正在國際電影版圖上悄然崛起。2021年，哥斯達(dá)黎加推出《電影投資吸引法》，將增值稅退稅和稅收豁免政策打包整合。如今，符合條件的外來制作項(xiàng)目可享受最高90%的本地服務(wù)增值稅退稅，實(shí)際稅率優(yōu)惠約11.7%，并承諾90天內(nèi)完成返還。政策組合拳之下，這個(gè)面積僅5萬平方公里、人口500萬出頭的國家，正試圖在全球影視產(chǎn)業(yè)分工中找到自己的位置。

哥斯達(dá)黎加電影委員會(huì)負(fù)責(zé)人Marysela Zamora難掩興奮。她將Maurel的入圍視為"巨大的驕傲"，認(rèn)為這不僅是對本土

作為哥斯達(dá)黎加"黃金一代"女性導(dǎo)演中的代表人物，Maurel的成長軌跡折射出這個(gè)小國電影生態(tài)的獨(dú)特氣質(zhì)。她坦言自己過去對"性別代表性"這類提問感到"不適"，"我只想被當(dāng)作電影人看待，不管我是不是女性"。但隨著時(shí)間推移，她逐漸意識到這股浪潮的"特殊性"："我們試圖利用來自小國的身份去重新發(fā)明一些東西。我認(rèn)為這其中有某種非常女性化的特質(zhì)。我很高興、也很自豪能被視為來自哥斯達(dá)黎加的女性電影人，尤其是來自這一代的女性電影人。"

哥斯達(dá)黎加對外貿(mào)易促進(jìn)局（Procomer）首席執(zhí)行官Laura López Salazar將這一策略概括為"簡單但關(guān)鍵的前提"：吸引制作只是等式的一邊，培養(yǎng)和輸出人才才是長期可持續(xù)性的保障。她強(qiáng)調(diào)，"本土生態(tài)系統(tǒng)的強(qiáng)度"決定了行業(yè)增長能否持續(xù)，因此團(tuán)隊(duì)的核心工作是"支持哥斯達(dá)黎加的電影人、劇組和創(chuàng)意公司，讓他們既能參與全球制作，也能開發(fā)反映我們自身身份的原創(chuàng)內(nèi)容"。

更大的項(xiàng)目往往以國際合拍形式出現(xiàn)。Neto Villalobos的《Love Is the Monster》便是由哥斯達(dá)黎加制片公司La Sucia Centroameri參與制作。從影評人周到"一種關(guān)注"，從單點(diǎn)突破到系統(tǒng)性政策布局，哥斯達(dá)黎加正在證明：小國并非只能充當(dāng)取景地，也可以在敘事話語權(quán)的爭奪中占據(jù)一席之地。Maurel的戛納之旅，或許只是開始。

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