狂野的酷兒盛宴！｜戛納日記Day2

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戛納主競賽今日「股市」

戛納日記Day2

*寫于法國時間5.13晚

開幕第二天，一早我們先去觀看了導演雙周單元的開幕片，俄羅斯導演的康捷米爾·巴拉戈夫的《蝴蝶果醬》。

這部作品源自于導演對脆弱男性氣質和父子關系的觀察與反思，他將鏡頭對準了一群生活在紐瓦克的切爾克斯社群，巴里·基奧恩又一次飾演年輕的父親，這位名叫Azik的廚師與姐姐共同經營餐館，并擅長制作一種傳統餡餅。Azik有一位16歲的兒子（實在是無論如何也看不出來兩個人存在這般年齡差距），他正在學校的接受摔跤訓練，并和同班的一位黑人女孩暗生情愫。

《蝴蝶果醬》有些令人失望，關于男子氣概的焦慮的電影已經屢見不鮮，巴拉戈夫并沒有找到與眾不同的切入點。相反，他先入為主植入了很多意象和情緒，鳥、棉花糖、蝴蝶果醬、摔跤，太多的符號和隱喻在其意義出現前就已經有了明確的指向，以至于沒有了更多可以令我觀眾自由感受的空間。

放一段小分隊成員嘟嘟熊的短評

時間來到下午，深田晃司的《奈義日記》正式拉開了主競賽的放映序幕。

很久沒有在盧米埃爾宮觀看世界首映，但是這一次我被發配到了二樓的延伸臺邊角，位置不夠理想。下午場的紅毯不比晚場隆重，不過松隆子和石橋靜河都來了，伴隨著的鄭宜農演唱的影片主題曲《路邊開花》走入電影宮。

影片出乎意料地非常“神秘”，不可被預測的人物關系、無法真正被參透的意圖和感受，就像是一種霧氣或者山風一樣的充斥在影片的情境中。

石橋靜河飾演的建筑師友梨來到奈義這座小村，為她的朋友、也是前夫的姐姐寄子（松隆子 飾演）擔任雕塑模特。奈義，一個被建構的空間，這里既有如畫的風景、簡單和睦的人際關系，也以軍事基地聞名，三不五時，影片中就會響起防空警報或者演習預警的聲音。這些聲響為影片增添了文本性、歷史性的厚重感，也偶爾煽動著敘事上的懸疑感——盡管最后我們發現，好像什么都沒有發生，但所有人都在漫長的溝通中找到了的理解自己和當下的方式。

本想在觀看過程中隨手做做筆記，結果卻發現，自己只能記錄下的關于情節和動作的只言片語，很難用邏輯一時將所有的信息組織在一起。大量的信息都在對話中，交代出了每個人對于過去和未來的不同設想，卻并沒有催生絕對的事件，而《奈義日記》也勢必是一部需要一些解碼“鑰匙“才能獲得更深層的精神體驗的作品，它過于緩慢的基調，注定不會獲得很多歐美觀眾的青睞，也難言在評委會中獲得的關注。

坐在我身邊的白人觀眾幾乎是從關燈開始就全程睡到了最后，而影廳另一頭，據說也有很多觀眾紛紛提前退場。當然，就在我們猜測的松隆子會和石橋靜河發展出一些拉拉戀的時刻，影片中支線的一對陷入愛情的少年用更生猛的方式帶來了所謂的“高潮”段落，這種意料之外的感動，也是不可多得的驚喜體驗。

第二部主競賽的作品是的夏琳·布儒瓦-塔凱的《一個女人的生活》，由德呂蓋主演。

本片最大的亮點，似乎也只能用“德呂蓋主演”五個字來形容，如同導演的前作《阿娜伊斯的愛戀》一樣， 電影用一種知識分子視角刻畫法式當代生活，中年女性的成功、困境、情欲和失落都被安排在一個章回體的小品中。我們已經看過太多相似的情節和故事，盡管這部影片試圖去涉及一些關于法國公立醫療制度的批判，但卻也只是簡單帶過，并沒有涉及更深一層的反思，從內容上講并不如德呂蓋去年主演的《137號案件》來的深刻。

在經過了無數次的刷新之后，我們總算是在最后一刻得到了一種關注單元開幕影片《瘴氣營地的青春性事與死亡》的首映票。這一場可謂是座無虛席，入場的時候，我和雙晚發現柏林電影節的總監Tricia就坐在我們前面。放映之前，福茂主持了簡短的單元開幕儀式，展示了一種關注單元的入圍作品的片花。申布倫導演也登臺介紹了創作過程，稱祂進了前所未有的自由探索。

事實也正是如此，《瘴氣營地的青春性事與死亡》是一個令人頭腦炸裂、腎上腺素亂竄的影片，各種惡趣味、迷影情懷、邪典元素和血漿都向觀眾涌來：一位酷兒導演重回B級檔案，試圖復興一個昔日流行的恐怖電影IP，她去拜訪影片曾經的女主角獲取靈感，但在這段旅程中了解到了關于情欲和危險的真相。

影片提供了一種不可預料的快感，觀看的過程中，你永遠不知道下一個場景和下一個畫面會有怎樣離奇或者搞怪的事情出現。總體而言，同導演前作《熒屏在發光》相比，《瘴氣營地的青春性事與死亡》帶來的是一種更加狂野的、芒蒂格式的酷兒欲望書寫，關于身心和社會的癥候反而退居其次。女主角吉蓮肉眼可見的“演爽了”，她將風情萬種、捉摸不透、危險致命、秘密纏身等多種狀態盡攬一身，驕傲地做起了新一代的酷兒圣母。

明日預告 5.14

主競賽單元

帕維烏《故土》

法哈蒂《平行故事》

電影人雙周

門脅康平《我們是外星人》

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