廣富林百年古宅里，一場(chǎng)“溯夢(mèng)”上演——鋼琴家李瑋捷與三位女性展開音樂(lè)對(duì)話

昨晚，松江廣富林文化遺址內(nèi)一棟百年徽派古宅中，傳出了鋼琴、昆曲、大提琴與女高音交織的聲響。這場(chǎng)多媒體沉浸式演出《融樂(lè)·溯夢(mèng)》由上海音樂(lè)學(xué)院副教授李瑋捷擔(dān)任導(dǎo)演和鋼琴演奏，不僅是國(guó)家藝術(shù)基金2026年度資助項(xiàng)目，更曾遠(yuǎn)赴法國(guó)、羅馬尼亞，衍變出6個(gè)版本。觀眾最直觀的感受是：音樂(lè)把杜麗娘的夢(mèng)，拉進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

三位女性，同一夢(mèng)境

《融樂(lè)·溯夢(mèng)》并非簡(jiǎn)單改編昆曲《牡丹亭》，而是用音樂(lè)拆解了杜麗娘這個(gè)角色，把她不同情緒側(cè)面交給不同的聲音。昨晚同臺(tái)的三位女性，來(lái)自完全不同的文化背景。

昆曲演員扮演的杜麗娘，是整個(gè)夢(mèng)境的靈魂線索。李瑋捷借鑒了布萊希特的間離手法，讓她在宣紙剪影與臺(tái)前之間游移，成為所有對(duì)話的起點(diǎn)。

克羅地亞大提琴家安娜的加入，是一場(chǎng)即興的意外。她是在演出前夕才與李瑋捷碰撞出火花，臨時(shí)決定登臺(tái)的。古宅的木質(zhì)結(jié)構(gòu)意外成全了這段跨文化對(duì)話——大提琴與鋼琴的應(yīng)答，仿佛從屋檐和梁柱間自然長(zhǎng)出來(lái)。

旅意女高音曹亞瓊則是從北京飛來(lái)的。前一天她還在國(guó)家大劇院唱瓦格納歌劇，演出結(jié)束便趕赴上海。當(dāng)她的詠嘆調(diào)與昆曲唱腔在同一空間交疊，一位觀眾輕聲感嘆：“像是東方庭院里突然開了一扇窗，吹進(jìn)來(lái)一陣地中海的風(fēng)。”

古宅本身也在“表演”

面對(duì)一座真實(shí)的老宅——梁柱、天井、回廊既是約束也是素材，視覺(jué)設(shè)計(jì)唐銘和燈光設(shè)計(jì)趙逸沒(méi)有試圖“掩蓋”建筑，而是讓它成為表演的一部分。唐銘用投影映射和實(shí)時(shí)互動(dòng)技術(shù)，將杜麗娘的心境外化成流動(dòng)的水墨光影，投在斑駁的老墻上。趙逸則以克制的燈光調(diào)度，讓木結(jié)構(gòu)在不同情緒段落中呈現(xiàn)出迥異的“表情”。

李瑋捷在演后談中說(shuō)：“我們不想在老宅里‘放’一場(chǎng)演出，而是讓老宅本身也成為表演者。”在他看來(lái)，唐銘和趙逸做的不是包裝，是讓建筑開口說(shuō)話。

演出結(jié)束后，所有演職人員留在現(xiàn)場(chǎng)，與觀眾交流了二十分鐘。李瑋捷談到回到上海的特殊感受：“《融樂(lè)·溯夢(mèng)》走了很多城市，但回到廣富林，回到這座老宅里，有一種‘還鄉(xiāng)’的感覺(jué)。”該演出今年還將在上海推出校園版、劇場(chǎng)版和社區(qū)版，走進(jìn)不同空間。

曹亞瓊則分享了她與杜麗娘的跨時(shí)空聯(lián)結(jié)：“我從國(guó)家大劇院的瓦格納現(xiàn)場(chǎng)趕來(lái)，站在這座老宅里唱，身邊是昆曲，對(duì)面是鋼琴。那一刻恍惚——杜麗娘幾百年前做了一個(gè)夢(mèng)，而今晚，我們所有人都在她的夢(mèng)里。”

散場(chǎng)時(shí)，有觀眾感慨：“不像是看了一場(chǎng)演出，更像是走進(jìn)了一個(gè)還在生長(zhǎng)的夢(mèng)境。”

原標(biāo)題：《廣富林百年古宅里，一場(chǎng)“溯夢(mèng)”上演——鋼琴家李瑋捷與三位女性展開音樂(lè)對(duì)話》

欄目編輯：沈毓燁

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 趙玥