5 月份新書|《會寫故事的人都這樣寫》

《會寫故事的人都這樣寫》

在“人人皆可創作”的自媒體時代，本書不僅給寫作愛好者提供了系統的入門指導，還可作為創意寫作課程的配套讀物及影視策劃人員的業務參考書。

作者簡介

黃 磊

作家，職業編劇。作品散見于《意林》《讀者》《小說月刊》，代表作有《會講故事的人都這么講》、美食散文集《炊煙食客》等。主要編劇作品有電視劇《突然的喜歡》《局中人》《破繭》等，作品曾入圍金鷹獎、華鼎獎。

韓志鵬

編劇，畢業于北京電影學院，碩士學位，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會員。編劇的電視劇作品有《獵罪圖鑒2》 《我的狐仙老婆》 《我的經濟適用男》等，其中《獵罪圖鑒2》為2024-2025年度熱播劇，深得廣大觀眾喜愛。擅長創作懸疑類、都市情感類影視劇作品。曾出版圖書《會講故事的人都這么講》。

內容提要

《會寫故事的人都這樣寫》立足影視與文學創作雙重視角，構建了一套從創意構思到作品落地的完整方法論體系。全書以六大模塊層層推進：從故事定位確立“高而不露”的核心價值，到首創“視覺化寫作法”（一句話故事→人物關系網→劇情主線→分鏡腳本）將抽象創意轉化為具象結構；從“愛每個人物”理念出發，以“人物小傳→細節標簽→反派人性化”路徑打造鮮活群像，到“故事屋”模型（地基→骨架→裝修）系統化搭建敘事框架，再到“三階段修改法”（冷處理→結構診斷→細節精修）破解創作卡頓，覆蓋故事生成全鏈條。

本書深度解構《紅樓夢》《水滸傳》《傲慢與偏見》等中外文學經典，剖析《甄嬛傳》《瑯琊榜》《狂飆》等影視爆款，突破傳統寫作指南“重感悟輕體系”的局限，實現全流程覆蓋、文學審美與工業化標準融合、東方智慧與西方技法對話的三重貫通，讓故事創作從“依賴天賦”走向“可系統訓練”，成為連接創意與市場的實用橋梁。

讀者對象

廣大寫作愛好者、影視劇本創作者、新媒體文案寫作者，以及在校的學生。

本書能給讀者帶來什么

1.本書是系統化創作從0到1的實操指南：首創“故事屋模型+三階段修改法”，提供從核心定位到分鏡腳本的全流程工具；獨創“視覺化寫作法”，用四步法（一句話故事→人物關系網→劇情主線→分鏡腳本）將抽象創意轉化為可視化結構。

2.本書作者以跨界破壁的雙重視角予以賦能：突破傳統寫作指導的單一視角，構建“編劇思維+文學創作”的交叉研究框架；實現東方敘事智慧（《聊齋》結構）與西方經典技法（戲劇沖突理論）的跨文化對話。

3.為讀者精準狙擊創作痛點提供了硬核工具：提供“反派人性化”“細節標簽法”等人物塑造工具包；提供破解“3萬字瓶頸期”“填坑難題”等實操困境的診斷方案；首次將影視行業“人物關系網”“情緒曲線”等工業標準轉化為文字創作方法論。

目錄

第1章 我們要寫怎樣的故事

你的寫作是為誰服務的/005

故事的核心無需畏懼雷同，也別怕標新立異/014

源于生活，高于生活，關鍵在于如何“高”得不露痕跡/022

“人無我有，人有我優”亦是故事創作的重要準則/028

第2章 寫字還是畫圖？視覺化的寫作方法

從一句話故事中尋找人物關系/036

白板上的第一條線：劇情主線/044

白板上的便簽紙/051

第3章 愛故事中的每個人物

你熟悉你的主角們嗎/061

主角的豐滿與配角的功能/067

愛每個人物，即便是反派/075

第4章 開始寫，故事屋的搭建

故事的完成需分段落、定任務，循序漸進/086

故事是在一遍一遍地調整后才逐漸臻于完美/092

節奏，不能平均用力/105

第5章 開始修，故事屋的裝修

第一場戲就是整個戲的氣質/116

塑造人物要關注哪些細節/129

語言的世俗化與文字的簡練/136

以編劇思維駕馭敘事/141

第6章 故事是修改出來的

卡住了：你以為的問題，就是你以為的嗎/153

不必懼怕將故事示人/165

重讀己作，切忌一蹴而就/170

后記/175

樣章

前言

記得早先少年時，日色慢，歲月緩，車馬亦慢。

那時候，我們沒有智能手機，沒有現在這么發達的網絡，電視也接收不了太多的頻道，更遑論隨時可以玩的游戲。娛樂的選擇極其匱乏，單調的日子過得格外漫長。

然而，生活的單調亦有其益處，它使人得以將心力全然貫注于一件事之上。講故事便成了少年時眾人閑暇之余最愛做的事。但那時書籍是件奢侈物，種類也極少，所見故事自然十分有限。幾番交流，就將肚子里的故事都說完了，唯余漫長而乏味的空白。夏日蟬噪過后的清涼夜晚，我們圍坐在竹床之上，總不能一開口便是“很久很久以前……”——那未免太過無趣，既無新奇之感，亦失吸引之力，更沒有辦法讓其他人繼續聽下去了。

夜卻依然漫長。曾幾何時，眾人開始互編故事以消磨時光，這便成為少年時寫作的雛形。編故事自然不會于白日打腹稿——晝間自有晝間的事務。一則故事的圓滿編織須在短時內

完成，無暇細慮，故而邏輯漏洞車載斗量，數不勝數。只是日復一日、年復一年的嘗試，終使我們練就“才思敏捷”。或許并非真正的思維迅捷，不過是套路化的敘事模式，終于知曉如何“抖包袱”方能勾著對方聽下去；或許也不是具備多少吸引力，不過是眾人相互配合、你來我往間上演的一場好戲，雖磕磕絆絆，終究是完成了。這便是我們最初講故事的方式。

年歲稍長，認得的字逐漸增多，便開始萌生了一個念頭：如果能將這些故事記錄下來，寫成篇章，想必會是一件饒有趣味且頗具意義的事。畢竟，相較于口耳相傳的講述方式，文字所能觸及的受眾要廣泛得多，能讓更多人讀到這些故事，單是想到這一點，便足以令人心動。

或許每個人的心底都曾響起這樣的呼喚：“寫一則故事，將內心深處的思緒付諸文字。讓那些逝去的歲月與腦海中揮之不去的記憶不再如過眼云煙般消散——這是一種留存，也是一種傳達，賦予故事更為持久的生命力。”最初想要寫故事的念頭，或許便是這般悄然萌生。這種沖動，恐怕人人心中都曾有過，只是鮮少有人真正付諸實踐。

偶爾有人聽說我是編劇，便會慕名前來（當然，往往見面不如聞名），聲稱自己有一段很好的經歷或是一個極好的故事，想要寫成文字。此時，我常會建議對方：“為何不自己嘗

試動筆呢？”對方往往苦笑：“你以為我沒試過嗎？可一旦落筆，便不知從何寫起，更不知該如何落墨。勉強寫下去，也只得到一堆零散碎片，始終拼湊不成完整的故事。心中的思

緒究竟該如何訴諸文字？越是深思，越是茫然，最終只得擱筆作罷。”

這又讓我憶起兒時天真的想法：故事既已講得出口，記錄下來又有何難？然而當真提筆寫下第一個字時，方才發覺一切遠非想象那般簡單。詞匯的匱乏與思路的混亂，使人難以捕捉內心深處的真實想法；詞不達意的困頓，更讓人不得不寫幾句便停頓下來。最終，在筆端與大腦的纏斗中，只能無奈擱筆。

此外，講故事時尚可借助情緒與肢體語言，在短時間內將邏輯上的疏漏蒙混過去——聽者當時不究，事后亦不會追究。可一旦形諸文字，邏輯便須嚴謹清晰，既騙不了讀者，更騙不了自己。于是，在主觀意識的審視下，筆下的文字尚未成形，便已敗下陣來，人也就此放下了筆。莫非人人皆是如此？

后來我常與作家、編劇交流，發現大家或多或少都曾經歷這般困境。有時心底涌起一股創作的沖動，或浮現一兩個畫面，或萌生一個看似完整的念頭，可真要落筆時，卻發覺一切

并非如此簡單。然而，作家與編劇自有其獨門心法——那是多年筆耕不輟積累而成的經驗。他們借此梳理內心紛雜的思緒，以系統的方法將心中所想最終呈現于紙上或屏幕上。

因此，切莫僅憑一時靈感便貿然動筆。靈感如電光石火，轉瞬即逝；而故事的完成，卻需要長時間地鋪陳與書寫。

那么，當寫作陷入僵局，無從下筆時，我們又當如何應對呢？

最好的辦法，其實是暫且擱筆，去查閱資料，去沉潛思考，任由故事在心底自行生長。

好的故事自有其靈魂，與你的交流如同一場戀愛。不必懼怕被故事拋棄，若有緣分，兜兜轉轉，它終會回到你身邊。待到你與故事心靈交匯、彼此契合，這份“愛意”便已成熟，屆時再落筆也不遲。

當然，大腦有時頗具欺騙性：看似在醞釀生發，實則不過懶逃避。這便需要你自己加以分辨。

那么，不妨從此刻開始，與我一同思量：你心底的那個故事，是否已然成熟？你們的“戀愛”走到了哪一步，可否迎來瓜熟蒂落之時？

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