上海
“新大眾文藝”正以全民參與、技術賦能、生活即創作為鮮明特征，讓文藝從少數人的殿堂走向多數人的日常，成為時代精神最生動、最廣泛的大眾表達。
今天，在1927·魯迅與內山紀念書局舉辦的解放日報“朝花會客廳”第七期活動中，來自不同領域的嘉賓以“新大眾文藝：時代精神的大眾表達”為題展開深入討論，闡釋這一蓬勃而深刻的文化現象。
“朝花會客廳”活動在書香與咖啡香四溢的1927·魯迅與內山紀念書局舉辦。 資料
“我們已無可爭議地進入新大眾文藝時代，海量數據印證著這場變革的規模。”上海海派畫院院長、上海美術家協會副主席李磊提出一組數據——網絡文學用戶達6.38億，創作者超3000萬；短視頻創作者賬號16.2億個，日均產出視頻1.3億條。AIGC（人工智能生成內容）成為關鍵加速器，大幅降低創作門檻，實現創作平權，推動新大眾文藝呈現三大特征：主體從專業作者轉向全民作者，生產從深入生活變為生活即創作，形態從人工創作走向人機共創。他認為，新大眾文藝不僅是文化創新的載體，更是社會剩余時間的價值轉換器，是未來社會治理的柔性基礎設施。
李磊
作為從2003年就開始創作網絡小說的“初代網絡作家”，上海作家協會副主席劉煒（網名血紅）以網絡文學親歷者的視角，梳理了新大眾文藝從文本到產業的全鏈條變革。他認為，互聯網打破傳統投稿壁壘，讓有表達欲的普通人零門檻創作，催生了龐大的原創生態。網絡文學不僅自身蓬勃發展，更深度賦能游戲、影視、有聲、動漫等產業，并彰顯文化出海的強勁勢能。暢想未來的同時，血紅也提出建議：“應警惕AI批量生成內容造成的‘劣幣驅逐良幣’風險，新大眾文藝的核心是以人為本，AI是工具而非主體，大眾的原創創意與精神內核，才是文藝生命力的根本。”
劉煒（血紅）
上海交通大學教授、中國電影評論學會副會長李建強則從電影行業切入，揭示新大眾文藝推動傳統大眾藝術的結構性革新：其一，創作主體從“精英為大眾創作”轉向“全民共同參與”，打破專業壟斷，實現文化民主；其二，傳播模式從院線單向線性傳播，變為多終端、實時互動的公共文化實踐；其三，媒介形態上，手機與AI工具讓微短劇、微電影爆發式增長，2024年微短劇產值已超電影票房，影像從儀式消費變為日常消費；其四，價值指向上，打通精英與大眾創作壁壘，從“為大眾”轉向“大眾為”，為電影強國建設注入民間活力。
李建強
“新大眾文藝的核心是人民從‘被表達’躍升至‘自我表達’，實現了文藝人民性的時代重構。”上海戲劇學院繼續教育學院黨總支書記、副院長黃暾煒認為，數字時代讓普通人以手機為工具、平臺為渠道，直接生產傳播內容，成為文藝實踐的真正主體。他總結了“人民性”的四大新特征：主體性回歸，人民是生活的親歷者；參與式共創，二創、合拍、翻唱消解主客體邊界；審美生活化，日常瑣事成為直接審美對象；多元表達中凝聚集體共識，以真實共鳴構筑價值認同。應通過理論反思與實踐探索， 促進新大眾文藝不斷健康發展，讓人民真正成為文藝的主人。
黃暾煒
原標題：《文藝從少數人的殿堂走向多數人的日常……大咖匯聚“朝花會客廳”暢聊大眾文藝》
欄目主編：黃瑋 題圖來源：資料 圖片來源：內文圖片除標注外均由欒吟之現場拍攝
來源：作者：解放日報 欒吟之
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