百年國(guó)粹，翰墨大家——韓來(lái)河

韓來(lái)河，一九四九年生。魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師。一生酷愛(ài)美術(shù)，書法，篆刻。曾參加全國(guó)性書畫大展二百多次，至今曾獲國(guó)際金獎(jiǎng)四次，全國(guó)性大展特等獎(jiǎng)四次。金獎(jiǎng)一百四十三次。二零一四年被評(píng)為全國(guó)書畫藝術(shù)十大名家，一生先后拜師三位藝術(shù)大師授教，篆刻恩師行衍，書法恩師劉炳森，國(guó)畫恩師劉寶平。九八六年六月創(chuàng)建大慶市篆刻印社。中國(guó)楹聯(lián)協(xié)會(huì)研究員。退休至今任大慶民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席，首都書畫院大慶分院院長(zhǎng)，北京燕京書畫院藝術(shù)委員會(huì)委員。

墨守初心 筆潤(rùn)春秋

——韓來(lái)河書法藝術(shù)評(píng)析

書法之妙，在于筆墨流轉(zhuǎn)間的文化傳承，在于心手相應(yīng)時(shí)的精神投射。它不是簡(jiǎn)單的漢字書寫，而是技法、學(xué)養(yǎng)與心性的三重融合，是創(chuàng)作者生命情懷與時(shí)代氣度的無(wú)聲表達(dá)。在當(dāng)代書壇，韓來(lái)河先生的書法創(chuàng)作，以其深厚的傳統(tǒng)根基、鮮明的個(gè)人風(fēng)貌與溫潤(rùn)的人文情懷，成為兼具藝術(shù)性與感染力的典范。七十余載筆墨耕耘，他將書法與美術(shù)、篆刻藝術(shù)相融相生，在碑帖之間汲取養(yǎng)分，在堅(jiān)守與創(chuàng)新中淬煉格調(diào)，其作品既有古法的醇厚底蘊(yùn)，又有時(shí)代的鮮活氣息，更有文人的風(fēng)骨與溫情，品讀之下，耐人尋味，余韻悠長(zhǎng)。

真正的書法大家，必先筑牢傳統(tǒng)根基，方能談創(chuàng)新。韓來(lái)河先生的書法之路，始終以“守正”為核心，將臨摹經(jīng)典作為終身修行。他的學(xué)書歷程，始于童年時(shí)期對(duì)筆墨的懵懂熱愛(ài)，家鄉(xiāng)老祠堂的楹聯(lián)題字、古舊門窗的雕花篆刻，都是他最早的藝術(shù)啟蒙，樹(shù)枝為筆、大地為紙的臨摹時(shí)光，讓他早早體悟到筆墨的韻律與力量。步入魯迅美術(shù)學(xué)院后，系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練讓他的藝術(shù)認(rèn)知實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，學(xué)院“基本功為王”的理念，深深烙印在他的創(chuàng)作生涯中，每日清晨練筆、深夜研墨成為常態(tài)，臨摹歷代碑帖更是他深耕不輟的功課。

在碑帖研習(xí)上，韓來(lái)河先生不貪多求雜，而是精研細(xì)悟，取法乎上。他遍臨篆書、隸書、楷書、行書等諸體經(jīng)典，從篆書的古樸莊重、隸書的雄渾舒展，到楷書的嚴(yán)謹(jǐn)端莊、行書的流暢靈動(dòng)，每一種書體都反復(fù)揣摩，力求吃透古法精髓。尤為值得稱道的是，他受書法恩師劉炳森先生的影響，專攻隸書，深耕漢隸經(jīng)典，《曹全碑》的秀逸舒展、《乙瑛碑》的雄渾厚重、《禮器碑》的嚴(yán)謹(jǐn)端莊，都是他臨摹的重點(diǎn)。他的臨摹，絕非簡(jiǎn)單的形似模仿，而是深入領(lǐng)悟古人的用筆意圖與精神內(nèi)涵，一筆一畫揣摩起筆、行筆、收筆的技巧，尤其是隸書“蠶頭燕尾”的筆法，他始終堅(jiān)守經(jīng)典形態(tài)，卻又不刻意雕琢，追求自然天成的韻味。這種對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與深耕，讓他的書法作品擁有了堅(jiān)實(shí)的根基，褪去了浮躁與淺薄，多了幾分古樸與醇厚。

筆法是書法的靈魂，墨法則為書法增添韻味，而章法則決定作品的整體格調(diào)。韓來(lái)河先生的書法，在筆法、墨法、章法的運(yùn)用上，達(dá)到了爐火純青的境界，三者相輔相成，渾然一體，彰顯出高超的藝術(shù)造詣。

筆法上，韓來(lái)河先生深諳“用筆千古不易”之道，始終以中鋒行筆為主，兼顧側(cè)鋒變化，提按頓挫分明，輕重緩急有度。他的線條，圓潤(rùn)飽滿而不臃腫，遒勁有力而不僵硬，既有“力透紙背”的剛勁，又有“行云流水”的靈動(dòng)，充分體現(xiàn)了“剛?cè)岵?jì)”的藝術(shù)追求。觀其隸書作品，筆線偃仰交融，字字圓盈而又方勁，筆觸高古典雅，沒(méi)有一絲輕浮激烈之氣，更無(wú)唐突脫法之意，盡顯正雅至臻的典范風(fēng)范。而行書作品中，他的用筆靈動(dòng)灑脫，牽絲連帶自然流暢，轉(zhuǎn)折處或方或圓，皆能做到“暗過(guò)”而氣不斷，枯筆處如“錐畫沙”，蒼茫勁健，濕筆重墨處，豐腴厚重，盡顯控筆功力。這種筆法的運(yùn)用，既源于對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又融入了自身的藝術(shù)感悟，讓每一筆都富有生命力，每一線都蘊(yùn)含著情感。

墨法上，韓來(lái)河先生注重墨色的層次變化，深諳“墨分五色”之理，將焦、濃、重、淡、清的墨色運(yùn)用得恰到好處。他的作品，墨色濃淡相間，干濕相生，沒(méi)有呆板單調(diào)之感，反而充滿了韻律之美。有時(shí)濃墨重彩，彰顯雄渾大氣的氣度；有時(shí)淡墨輕染，流露清雅空靈的意境；有時(shí)枯濕相間，營(yíng)造蒼勁老辣的韻味。這種墨法的運(yùn)用，并非刻意追求形式，而是與作品的內(nèi)容、情感相契合，與筆法、章法相呼應(yīng)，讓作品更具層次感與感染力。例如他書寫的經(jīng)典詩(shī)文，墨色的濃淡變化與詩(shī)文的情感起伏相契合，時(shí)而沉郁厚重，時(shí)而輕快靈動(dòng)，讓筆墨與文字內(nèi)容完美融合，達(dá)到“文墨相融”的境界。

章法上，韓來(lái)河先生追求“疏密有致、氣脈貫通”的審美境界，注重字與字、行與行之間的呼應(yīng)、避讓與協(xié)調(diào)。他的作品，無(wú)論是大幅立軸，還是小幅小品，都布局合理，錯(cuò)落有致，既不擁擠雜亂，也不松散空曠，整體和諧統(tǒng)一，局部又有變化之美。大幅作品中，他注重整體氣勢(shì)的營(yíng)造，字勢(shì)開(kāi)張，氣脈連貫，給人以雄渾大氣、氣勢(shì)磅礴之感；小幅作品中，他則注重細(xì)節(jié)的雕琢，疏密得當(dāng)，小巧精致，盡顯清雅靈動(dòng)之韻。尤為難得的是，他的章法布局始終服務(wù)于作品的情感表達(dá)，根據(jù)不同的內(nèi)容與書體，調(diào)整布局風(fēng)格，讓章法與筆墨、內(nèi)容相得益彰，形成了“迎送得法、氣韻生動(dòng)”的獨(dú)特風(fēng)格。

藝術(shù)的最高境界，是技、藝、道的統(tǒng)一。韓來(lái)河先生的書法，之所以能打動(dòng)人心，不僅在于其精湛的技法，更在于其作品中蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵與真摯情感，在于他將書法、美術(shù)、篆刻藝術(shù)相融相生的獨(dú)特追求。他一生酷愛(ài)美術(shù)、書法、篆刻，三者相互滋養(yǎng)，相互成就，成為他藝術(shù)創(chuàng)作的重要特色。

受篆刻恩師行衍先生的影響，韓來(lái)河先生將篆刻的“刀石精神”融入書法創(chuàng)作，讓他的書法線條多了幾分金石之氣。行衍先生強(qiáng)調(diào)篆刻“以刀代筆，以石為紙”，要“剛?cè)岵?jì)”，這種理念也深深影響了他的書法創(chuàng)作，讓他的筆墨既有刀刻般的剛勁有力，又有筆墨般的靈動(dòng)流暢。他的書法作品，線條中蘊(yùn)含著篆刻的古樸雄渾之氣，結(jié)體中暗藏著章法的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，形成了“古樸雄渾、剛?cè)嵯酀?jì)”的獨(dú)特風(fēng)貌。同時(shí)，他又將國(guó)畫的筆墨情趣融入書法，受國(guó)畫恩師劉寶平先生“書畫同源”理念的啟發(fā)，將書法的中鋒用筆、提按頓挫融入國(guó)畫創(chuàng)作，反過(guò)來(lái)，國(guó)畫的意境營(yíng)造也豐富了他的書法內(nèi)涵，讓他的書法作品更具意境之美，做到“藏魂魄于天然，納靈秀于樸拙”。

“書為心畫”，韓來(lái)河先生的書法，始終是他內(nèi)心世界的外在流露，是他人生閱歷與精神追求的真實(shí)寫照。他與新中國(guó)同齡，七十余載歲月流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)風(fēng)雨而初心不改，這份人生沉淀，都化作了筆墨中的沉穩(wěn)與溫潤(rùn)。他的作品，沒(méi)有刻意的張揚(yáng)，沒(méi)有浮躁的功利，只有平和內(nèi)斂的氣質(zhì)與從容不迫的氣度，如同他的為人，謙和質(zhì)樸，沉穩(wěn)內(nèi)斂。他始終堅(jiān)守“藝術(shù)服務(wù)大眾”的初心，手握百余項(xiàng)國(guó)際國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)，卻依舊保持著謙遜好學(xué)的本色，每日練筆不輟，深耕藝術(shù)不怠。這種心境與品格，也融入了他的筆墨之中，讓他的作品少了幾分匠氣，多了幾分文氣；少了幾分浮躁，多了幾分沉靜。

在當(dāng)代書壇，不乏技法精湛的創(chuàng)作者，卻少有能將傳統(tǒng)與時(shí)代、技法與情感、藝術(shù)與生活完美融合的大家。韓來(lái)河先生的書法，既扎根傳統(tǒng)，堅(jiān)守古法，不趨時(shí)搞怪，不討巧媚俗，保持著高貴和美、清新書卷之氣；又與時(shí)俱進(jìn)，融入時(shí)代精神與個(gè)人感悟，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅(jiān)守，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品，雅俗共賞，既有很高的藝術(shù)價(jià)值，又有很強(qiáng)的感染力，既能讓專業(yè)人士感受到其技法的精湛與內(nèi)涵的深厚，也能讓普通觀眾感受到書法藝術(shù)的魅力與溫度。

更為可貴的是，韓來(lái)河先生不僅專注于自身的藝術(shù)創(chuàng)作，還致力于書法藝術(shù)的傳承與普及。他創(chuàng)建印社，搭建交流平臺(tái)，舉辦篆刻作品展，出版作品集，讓更多人了解篆刻、熱愛(ài)書法；他分享自身藝術(shù)經(jīng)歷與創(chuàng)作心得，引導(dǎo)后輩學(xué)子堅(jiān)守傳統(tǒng)、錘煉技法，用實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。這種對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)，讓他的書法作品更具人文情懷與時(shí)代價(jià)值。

筆墨春秋，初心不改；守正創(chuàng)新，薪火相傳。韓來(lái)河先生七十余載筆墨耕耘，用一生踐行著對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)與執(zhí)著，他的書法作品，是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的生動(dòng)傳承，是時(shí)代精神的鮮活表達(dá)，更是他人文情懷與人格魅力的集中體現(xiàn)。他以筆為劍、以墨為鋒，在書法藝術(shù)的天地里深耕不輟，走出了一條“守正開(kāi)新”的藝術(shù)坦途。

品讀韓來(lái)河先生的書法，我們看到的不僅是精湛的筆墨技法，更是一種對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，一種對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，一種對(duì)生活的熱愛(ài)。他的作品，如陳年佳釀，越品越醇；如清風(fēng)明月，沁人心脾。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，他的書法猶如一股清泉，滌蕩著浮躁的心靈，讓人們?cè)诠P墨流轉(zhuǎn)之間，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，體悟藝術(shù)的真諦與生命的美好。

韓來(lái)河先生的書法藝術(shù)，不僅為當(dāng)代書壇增添了一抹亮色，更為書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了寶貴的借鑒。他用筆墨告訴我們，書法藝術(shù)的生命力，在于對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，在于對(duì)創(chuàng)新的追求，在于對(duì)生活的熱愛(ài)，在于對(duì)人文的堅(jiān)守。愿這份筆墨情懷能薪火相傳，愿更多人能在他的作品中，讀懂書法的魅力，傳承中華文脈，讓這門古老的藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與光彩。

（文/田野）

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