當前電影行業的問題恰恰不是吃不飽飯

前兩天五一檔電影，陳思誠聊存亡線問題很多人關注

我倒覺得，當前中國電影行業的最大問題真的不是吃不飽飯

而是除了吃飽飯外，有太多其他的問題

很多人喜歡將電影寒冬的問題歸結于不好看，

那么問題來了，去年的浪浪山小妖怪算好看還是不好看呢？

當時不論是評分還是票房都是非常高的，兩周拿下超十億票房，且口碑非常好，按當時勢頭，三十億票房都是可以展望的。

然后發生了什么呢？

——宣發暴雷，找了傅首爾和蘇敏宣傳

對，一部合家歡喜劇，請了兩位以離婚和出走家庭聞名的女脫口秀演員來宣傳，甚至在路演現場大談豬媽媽為什么不出走

這個操作把現場觀眾都震驚了，因為他們剛剛看完小豬妖跨越千里返鄉探母的催淚情節，然后就聽到宣傳嘉賓在那出走獨立。

結果就是史無前例的票房跳水，口碑評分也全線暴雷。

但這還不是最嚴重的，最嚴重的我認為是當時知乎評論的風向

從第一樓開始到前十樓，所有人意見非常一致，下次制片方務必要早點請這幾位

過去大家怒批爛片，罵的雖然狠，但本質還是批判性質，是希望你能改好的

現在就不一樣了，完全不指望你改，唯一訴求就是，下次你一定要早點亮身份，方便大家分清敵我

一部電影，把大眾氣到這種程度，

你認為制作方要不要做補救工作，后續的宣傳機構要不要引以為鑒？

如果你什么都不表示，那么大眾從此以后對電影行業天然的抱有疑問，合不合理？

所以很多人老說爛片，其實爛片和爛片是不一樣的，

有的爛，是故事爛，剪輯爛，比如天國王朝，東邪西毒，大話西游。

本身都是好片，但想講的東西太多，或者內容比較超前，以至票房暴雷，等導演剪輯版完整版出來，大家慢慢品味過來，還是會認可的。大明王朝當年上映的時候收視率也一般，后來大家反應過來，就成了國產劇巔峰代表。

有的爛片，是立意太大，目的空泛，比如張藝謀的三槍，馮小剛的1942，陸川的王的盛宴

這幾部其實也不算爛片，導演本身是有舒適區的，張藝謀的黃土地，馮小剛的賀歲喜劇，繼續拍這些，拿一部過得去的票房不是難事，但作為大導演，他們往往有一些藝術追求，想走出舒適區，整點不一樣的證明自己。結果用力過猛。

這一塊我有直接發言權，因為我天天剪視頻，找素材的時候特別直觀。

王的盛宴里的韓信，其實是塑造的很好的，你們也可以去看一下，各個短視頻平臺，講韓信基本用的是陸川那個版本，也就是這電影本身是下了功夫的，但故事沒講圓，導致票房不高。

還有的爛片屬于異想天開類型，比如逐夢演藝圈，上海堡壘，還有三生三世那幾位

拿著一個大IP大劇本，信心滿滿，覺得再找幾個流量明星搭配，妥妥的收割市場，結果整出爛活。

以上三者都是爛片，常年被大眾討伐，但爛歸爛，有一點你必須承認

那就是他們本意是好的

沒開玩笑，上海堡壘這種大IP+小鮮肉的操作，你可以說他們急功近利，可以說他們眼高手低

但歸根結底，他們的本意，還真就是覺得自己能弄出一部好電影來的

過去十年電影市場還是維持著上行，原因也就在這里

故事沒編圓也好，立意太大也罷，乃至學好萊塢搞IP流水線那套，本質還是想做大蛋糕，只是水平低達不到。也就是爛片雖然多，但拍多了還是能大浪淘沙涌現出好片的。

因此大家罵完爛片，回頭還是會進電影院，看看你能整什么新活，

典型案例就是姜文的一步之遙拍砸了，大家都默契的當沒看見，知道你既想做餃子又想做醋，給大家吃頓好的，所以大家也比較寬容。

而這兩年的浪浪山，還有各種女性電影就不一樣了，

最大的差異就是，你能明顯感覺到，他們不是沖著賺錢來的。

浪浪山一部合家歡喜劇，拿了十億票房氣勢如虹，換成一般公司，找一堆喜劇嘉賓照常宣傳不行嗎？

不，我一定要找兩個宣傳離婚出走的嘉賓過來教育一下大眾

錢都不賺也要教育大眾啊，就問你服氣嗎？

所以包括陳思誠也好，很多電影人說給電影行業一個機會，從演員到編劇到院線無數從業者要吃飯，

這個認知是完全錯誤的，因為目前電影行業的問題恰恰不是吃飯問題

如果全行業從上到下都有共識，現在最重要的是吃飽飯，那浪浪山根本不會整出這種宣發，哪怕制作方想整，上下游合作方，乃至同行也會給拍死。

一部合家歡喜劇，找兩個宣傳離婚出走的嘉賓，恰恰證明，他們認為目前最大問題不是吃飽飯，而是寧可不賺錢也要宣傳女性出走，教育大眾。

所以討論影視行業從業者吃飯問題是很淺薄的，因為這個事實根本就不成立。

有人認為當務之急是生存，是吃飽飯

有人則認為當務之急是教育觀眾，賺錢都是其次的

這一塊，連直播行業的認識都更到位。

回想一下之前清雨直播毀號的事件爆發后，為什么大量游戲主播旗幟鮮明的發聲反對？一般來說，同行是不會這么直接踩同行的，就是因為他砸的是全行業的飯碗，把用戶賬號融掉這種操作，如果你不堅決的切割，以后誰敢信任主播？好不容易做起來的蛋糕，你這么砸鍋，其他人不清理門戶，怎么和大眾交代？

游戲主播都明白的道理，電影行業一堆大公司會看不明白嗎？