鄭麗文丈夫引發關注，嚴家淦書法背后的秘密。

鄭麗文身份變了！爆料其丈夫！沒曾想帶火了嚴家淦的書法！看似隨意，實則每一筆都在“預謀”——意在筆先。可問題是：這“意”到底怎么來？又怎么才能做到？

愚以為意在筆先，有三種狀態:任性而書，哀樂于先,而法度于后，不計工拙、自然流露，欣喜如《蘭亭》、哀憤如《祭侄文稿》;第二種狀態于心手相暢之際，筆才一二，象已生焉。既工于法度，也勝在韻致，如《書譜》、《寒食》、《蜀素》也;第三種狀態，重于法度、精于謀局、下筆如神、純熟煉達，如《前、后赤壁賦》、《澄心堂帖》、《土母帖》等。

三種狀態：其一已達通會之境;其二至法度情懷了然于胸;其三達手不忘熟、心不厭精之際。此為意于筆先之三種境界也。

而要做到此三凡境地：須持之以恒摹與臨，由生而熟,由專至博;然后再觀與悟，先取舍而參合，最后能通變！

但凡今人作書畫，常偷工取巧，死記硬背，以至書如程式、畫如公式，心手兩忘，惟熟俗而已。好書者應警之，學書者應忌之！

書法的意在筆先和中國畫的意在筆先觀念相同。山水畫家為了創作收集素材，在平時都要做大量的寫生或臨摹古人優秀作品。如林散之先生曾經游歷了全國許多名川大山，作國畫山水寫生，歷盡艱難險阻，得畫稿八百余幅，這些畫中的千山萬水，藏于胸中，為后來熟練的創作打下了良好的基礎。落筆肯定，揮灑自如，格調高逸。在動筆前立意構思，布局己考慮周詳。

書法創作也同理，先要積累大量的書法素材，從臨摹古代名碑名帖中來，創作時隨手拈來，應用自如。創作前要規劃好章法、字形、虛實、大小、輕重等相關內容。在腦海里有一個大的輪廓印象，在創作吋才落筆肯定，一氣呵成，這得益于熟練、得益于積累、得益于事先規劃。反之，在創作時可能不果斷，顧此失彼，慌腔走調。只有意在筆先，才能達到心手雙暢，表達出胸中的意象。

我認為，意在筆先不僅要體現在書法創作上，如果只在書法創作時才想到意在筆先，那就晚了。那么，從什么時候開始做到意在筆先呢，我的觀點是應從臨帖時就開始做到意在筆先。

意在筆先，是一種意識。真正做到意在筆先，其實并不難，關鍵是要多臨帖，深入臨帖，把帖臨熟練了，這個問題就迎刃而解了。這叫水到渠成，這叫順其自然。如果在初學書法時沒有意識到這一層，只等書法創作時才注重這一層，這種作法是極為不妥的，也是錯誤的。所以說，意在筆先的訓練不是在書法創作時，而是在臨帖時。

在臨帖前，我為什么一直提倡先讀帖，后下筆臨寫啊？讀帖的目的是什么？怎樣讀帖？讀帖讀什么？這些，都在意在筆先的范圍。有不少學習書法者往往忽視讀帖，拿起毛筆就寫，結果呢？總是寫不好，即便把有的字寫得形似了，但神韻卻始終寫不出來，拐過頭，還得去讀帖，去領悟。

一個學習書法者，如果只埋頭臨帖，不讀帖，不認真領悟書法精神，意在筆先就無從談起，更不要說創作出好的書法作品了。多學習，多實踐，多領悟。亂熟于心，水到成渠。信手拈來，下筆如神。寫出來的效果與自己當初的想法非常一致。