從傳統(tǒng)評點(diǎn)看金庸｜《神雕》篇：《神雕俠侶》群芳譜

評點(diǎn)是中國古典小說獨(dú)有的鑒賞傳統(tǒng)，經(jīng)金圣嘆、脂硯齋而發(fā)揚(yáng)光大，其將批者的妙語附在小說字里行間，兼具文化與美學(xué)意義。金庸小說的根脈深處，也流淌著中國古典小說的血液。本專欄便從中國傳統(tǒng)評點(diǎn)學(xué)視角，對金庸小說逐一復(fù)盤，細(xì)讀金庸江湖的敘事美學(xué)與技法得失。

鄺拾記版普及本舊版《神雕俠侶》第三十五集封面

《紅樓夢》以花喻人，將花草意象與人物命運(yùn)相呼應(yīng)，是其最經(jīng)典的文學(xué)特征之一。如太虛幻境中，仙家茶酒“千紅一窟”與“萬艷同杯”，便以諧音暗示大觀園群芳“同哭同悲”的凄涼底色。第六十三回的怡紅夜宴是以花喻人的典型，比如林黛玉抽到的簽上畫著一枝芙蓉，題著“風(fēng)露清愁”四個字，配的舊詩是“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”，暗示她孤高悲苦、無處訴說的結(jié)局，簽上的花語正暗合女子的性情與遇合。

《神雕俠侶》中同樣塑造了許多出彩的女性角色。縱觀全書，花的意象貫穿始終，不僅與這些角色的性情、成長相呼相應(yīng)，更成為了全書探討“情為何物”最直接的物象承載，可以說是一部武俠世界里的“群芳譜”。

象征李莫愁的花是曼陀羅。李莫愁送給情郎陸展元的手帕“四角都繡著朵紅花。花紅欲滴，每朵花旁都襯著一張翠綠色葉子”，這紅花是曼陀羅花，李莫愁將其比作自己，“綠”與“陸”音同，綠葉便比作她的陸郎，取義于“紅花綠葉，相偎相倚”。

曼陀羅花色艷麗，卻帶有奇毒，可致人譫妄或迷幻，這正像是李莫愁的寫照。她容貌美麗，卻因?yàn)樵缒暝庥銮閭磺槔杀硹墸郧榇笞儯S意戕害無辜，加之手段詭秘毒辣，成為江湖中人聞風(fēng)喪膽的魔頭。她一生的悲劇與執(zhí)念都源于早年被辜負(fù)的傷痛，以至于她死前身中情花毒，黃蓉卻說“其實(shí)，這情花之毒，你中不中都是一樣”，“你早就中了癡情之毒，胡作非為，害人害己”。相似的是，《天龍八部》中與曼陀羅花對應(yīng)的是王語嫣之母李青蘿，同樣是美艷而毒辣的典型。

李莫愁，TVB版電視劇《神雕俠侶》（1995）截圖

《神雕》中最具隱喻色彩，貫穿全書核心章節(jié)的，是金庸創(chuàng)造的花種“情花”。情花樹“枝葉上生滿小刺”，其花瓣“入口香甜，芳甘似蜜，更微有醺醺然的酒氣……但嚼了幾下，卻有一股苦澀的味道”。凡是被情花刺傷者，一旦動了情欲之念，周身便痛不可當(dāng)。金庸直接點(diǎn)出二者關(guān)聯(lián)：“情之為物，本是如此，入口甘甜，回味苦澀，且遍身是刺，就算萬分小心，也不免為其所傷。”

情花作為全書中段最核心的意象，貫穿了絕情谷內(nèi)外的執(zhí)念與糾葛。它的果實(shí)不僅外表多變，而且味道極其復(fù)雜：“有的酸，有的辣，有的更加臭氣難聞，中人欲嘔。”極少數(shù)長得丑怪的，味道倒甜，“可是難看的又未必一定甜，只有親口試了才知。十個果子九個苦”。“情花”以公孫綠萼引出，她對楊過的情義也像這情花，初時甜蜜，最后苦澀。這也像是書中各種形態(tài)的情，盡管楊過小龍女最終相守，但更多是有求而不得的癡戀，至于李莫愁、公孫止、裘千尺等人的情感糾葛，更應(yīng)了“有情皆孽、無人不苦”的說法。

公孫綠萼，TVB版電視劇《神雕俠侶》（1995）截圖

程英與陸無雙均對楊過情深義重，而相思難遣，象征她們的花是“斷腸花”。第三十八回，在晉南山陽的斷垣之下，黃蓉見開著一叢顏色嬌艷的花，陸無雙道：“師姊，這在我們江南叫‘?dāng)嗄c花’，不吉利的。”她向眾人講起花名的來歷：“從前有個姑娘，想著她的情郎，那情郎不來，這姑娘常常淚灑墻下。后來墻下開了一叢花，葉子綠，背面紅，很是美麗，他們說，只在背后才紅，無情得很，因此叫它‘?dāng)嗄c花’。”程英將兩棵秋海棠摘在手里把玩，低吟道：“問花花不語，為誰落？為誰開？為誰斷腸？半隨流水，半入塵埃。”

“花”在小龍女的故事中，則成為她一生逐漸脫離古墓“清心寡欲”的教條的象征。小龍女初出場時，活死人墓里的室宇空空洞洞，只有石床、草席、白布。楊過追趕灰兔，在山坳發(fā)現(xiàn)一大叢紅花，拉了她來看，她也只淡然答道：“我不愛花兒，你既喜歡，就在這兒玩罷。”后來兩人在終南山下搭茅屋，楊過在居屋前種了玫瑰茉莉之類香花，小龍女卻不取繁花濃香，“說道松葉清香，遠(yuǎn)勝異花奇卉，她所住的茅屋前便一任自然，惟有野草”。這種布置就像是兩人性子的反映，楊過熱烈奔放，而小龍女受古墓派“清心寡欲”的規(guī)訓(xùn)，極力遏制自身情感的表達(dá)。

但到第三十二回，小龍女與楊過在世間歷練一番，早已生死相許，小龍女對花的態(tài)度也已有所變化，她見路邊一朵深紅色的鮮花正自盛放，主動指給楊過看。楊過道：“這花當(dāng)真少見，隆冬之際，尚開得這般燦爛。我給它取個名兒，便叫作龍女花罷。”說著走過去摘下，插在小龍女鬢邊。

“花”在小龍女的故事中，就像是被她從來壓抑的“情感”，當(dāng)她看到燦爛奪目的“龍女花”，其實(shí)是發(fā)現(xiàn)了她規(guī)矩之下熱烈涌動的內(nèi)心。

小龍女，TVB版電視劇《神雕俠侶》（1995）截圖

故事結(jié)尾，十六年后，楊過尋找小龍女不得，躍入萬丈深潭，水底卻別有洞天，眼前的景象“只覺陽光耀眼，花香撲鼻，竟然別有天地……繁花青草，便如同一個極大花園，花影不動，幽谷無人”。小龍女在此“構(gòu)筑蜂巢，招之安居”，昔日冷若冰雪的白衣女子，在度過生死的劫波后，長居于這片天然花園之中。重游斷腸崖，楊過又在山邊摘了一朵龍女花給她簪在鬢邊。

也許小龍女的個性依舊喜好清凈，然而情之為物，本屬自然，無論如何控制，終究如長江大河，不可阻遏，這便是《神雕俠侶》的主題。就像故事開頭和結(jié)束時小龍女住處的對比，十多年前她的屋前“一任自然，惟有野草”，然而繁花遍地，又何嘗并非自然？