《我叫張思德》這部電視劇作品當中,小人物張思德的大成長這條線,敘事是明確的,邏輯線條是清晰的,通過這部電視劇,觀眾們可以清楚看到張思德同志的成長軌跡,尤其是思想認識上的成長軌跡。小人物敘事重要,但把這個小人物的大成長講清楚,更為重要。《我叫張思德》在這一點上,堪稱范本。
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《我叫張思德》這部劇作當中,饅頭嶺爭奪戰的拍攝,就算是精益求精的典型代表。首先,開宗明義,把饅頭嶺爭奪戰在整個戰爭當中的意義擺出來,讓觀眾們可以清楚知道,這場爭奪戰,具體隸屬于哪次反圍剿戰役,并且在這次戰役當中起到什么作用。其次,它把這場爭奪戰的戰術打法呈現的非常明確,觀眾們看完了劇作,不是兩眼一抹黑的,而是清晰看到戰略意圖和戰術具體實現程度的。繼而,小人物張思德在這場爭奪戰當中所屬的位置,也敘事明確,條理分明。
更為重要的是,在具體戰術打法清晰呈現的同時,《我叫張思德》在戰場震撼場面拍攝上,也是一絲不茍的。都知道戰場戲燒錢,但這部電視劇就是把錢花在了真正的刀刃上。《我叫張思德》的制片方,更像是一個憨厚的老實人,或者說,他們就是在用張思德精神來拍張思德的劇作,一丁點投機取巧都不會,就是本本分分地拍,扎扎實實地做。在這一點上,《我叫張思德》也是很多戰爭題材影視劇的學習范本。學什么呢?就學這種笨功夫就行!影視行業,不缺大聰明們,反倒是缺少這些憨厚、老實有笨功夫的匠人們。
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什么是史詩啊?好多搞對象的電視劇,都敢說自己是史詩。其實,真正的民族史詩敘事,是直面我們民族曾經經歷的苦難,并且在苦難當中,去呈現人物角色身上真正的民族精神光芒,最終用這種光芒,去給讀者、給觀眾帶來現實主義層面上的力量感。小情小調,不是民族史詩,苦難面前的精神與光芒,才是。
可能會有觀眾問,史詩類的影視劇作品當中,就不能談戀愛嗎?當然能,但不是用小資情調的方式談,而是基于真實歷史維度之下的敘事。我們依舊拿《我叫張思德》當中的劇情內容舉例子。這部電視劇作品當中,也有一位革命女同志喜歡張思德。但是,他們沒有坐下來小資情調,革命工作忙得很,沒那么多的閑暇。這位女同志用親手納的一雙鞋,就把這份情感表達明確了。
真正的史詩,是革命區被封鎖,缺少食用鹽,同志們如何度過這樣的危機。真正的史詩,是紅軍爬雪山、過草地的時候,如何面對食物危機,張思德如何嘗百草。真正的史詩,是陜北如何缺水,紅軍戰士們如何幫助老鄉們解決不吃苦水的問題,是張思德同志如何深夜下井,幫老鄉們清理所謂的有鬼的井。真正的史詩,是小人物如何讓自己成為木炭一樣的人,全身黝黑,但總是可以發光發熱。
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