這部《我叫張思德》才是經典，央視收視爆表

《我叫張思德》這部電視劇作品當中，小人物張思德的大成長這條線，敘事是明確的，邏輯線條是清晰的，通過這部電視劇，觀眾們可以清楚看到張思德同志的成長軌跡，尤其是思想認識上的成長軌跡。小人物敘事重要，但把這個小人物的大成長講清楚，更為重要。《我叫張思德》在這一點上，堪稱范本。

《我叫張思德》這部劇作當中，饅頭嶺爭奪戰的拍攝，就算是精益求精的典型代表。首先，開宗明義，把饅頭嶺爭奪戰在整個戰爭當中的意義擺出來，讓觀眾們可以清楚知道，這場爭奪戰，具體隸屬于哪次反圍剿戰役，并且在這次戰役當中起到什么作用。其次，它把這場爭奪戰的戰術打法呈現的非常明確，觀眾們看完了劇作，不是兩眼一抹黑的，而是清晰看到戰略意圖和戰術具體實現程度的。繼而，小人物張思德在這場爭奪戰當中所屬的位置，也敘事明確，條理分明。

更為重要的是，在具體戰術打法清晰呈現的同時，《我叫張思德》在戰場震撼場面拍攝上，也是一絲不茍的。都知道戰場戲燒錢，但這部電視劇就是把錢花在了真正的刀刃上。《我叫張思德》的制片方，更像是一個憨厚的老實人，或者說，他們就是在用張思德精神來拍張思德的劇作，一丁點投機取巧都不會，就是本本分分地拍，扎扎實實地做。在這一點上，《我叫張思德》也是很多戰爭題材影視劇的學習范本。學什么呢？就學這種笨功夫就行！影視行業，不缺大聰明們，反倒是缺少這些憨厚、老實有笨功夫的匠人們。

什么是史詩啊？好多搞對象的電視劇，都敢說自己是史詩。其實，真正的民族史詩敘事，是直面我們民族曾經經歷的苦難，并且在苦難當中，去呈現人物角色身上真正的民族精神光芒，最終用這種光芒，去給讀者、給觀眾帶來現實主義層面上的力量感。小情小調，不是民族史詩，苦難面前的精神與光芒，才是。

可能會有觀眾問，史詩類的影視劇作品當中，就不能談戀愛嗎？當然能，但不是用小資情調的方式談，而是基于真實歷史維度之下的敘事。我們依舊拿《我叫張思德》當中的劇情內容舉例子。這部電視劇作品當中，也有一位革命女同志喜歡張思德。但是，他們沒有坐下來小資情調，革命工作忙得很，沒那么多的閑暇。這位女同志用親手納的一雙鞋，就把這份情感表達明確了。

真正的史詩，是革命區被封鎖，缺少食用鹽，同志們如何度過這樣的危機。真正的史詩，是紅軍爬雪山、過草地的時候，如何面對食物危機，張思德如何嘗百草。真正的史詩，是陜北如何缺水，紅軍戰士們如何幫助老鄉們解決不吃苦水的問題，是張思德同志如何深夜下井，幫老鄉們清理所謂的有鬼的井。真正的史詩，是小人物如何讓自己成為木炭一樣的人，全身黝黑，但總是可以發光發熱。