假吃就別演了！看于和偉吃包子戲，給內(nèi)娛演員上了一課

文案|一十三

編輯|蘇打水

《八千里路云和月》的收視率還在上漲。

黃金檔收視率全國第一，最高收視峰值突破2.6%，央八的基本盤太穩(wěn)定了。

但是，這部劇的口碑與熱度并不理想。

男主與女二、女主與男二走向“換乘戀愛”的感情線，以及拖沓的故事節(jié)奏，也勸退了不少觀眾。

要說劇中還有什么能吸引觀眾，那么一定是于和偉。

他的番位靠前，戲份卻沒有那么多，但是他飾演的田家泰每一次出場(chǎng)，都是演技高光。

尤其是于和偉的吃戲，足夠給內(nèi)娛演員上一課。

劇中的田家泰是一名愛國商人，他為了保護(hù)民族工業(yè)與技術(shù)，周旋于日偽之間，在這樣的高壓環(huán)境中，美食成為他暫時(shí)找回生活本味的方式。

孟萬福為了救出被關(guān)押的張汝賢（畢彥君飾），主動(dòng)給田家泰送包子，這個(gè)橋段于和偉的表演太細(xì)了。

孟萬福拎著蒸籠，卻沒有認(rèn)出坐在樓梯口修相機(jī)的田先生，但田家泰聽到說是送包子的，看了來人兩眼后眼神就“粘”在了蒸籠上。

他一邊問對(duì)方“我能先吃一個(gè)包子嗎”，一邊朝著蒸籠伸手，將修相機(jī)的事拋諸腦后，滿心滿眼都是包子。

一本正經(jīng)的“饞”，莫名有些喜感。

田家泰得到“試吃”的許可后，隨手拿起一個(gè)包子，迫不及待的往嘴里塞，這一大口要咬下了幾乎三分之一，一點(diǎn)不在乎吃相得體。

他對(duì)面的餐廳還有一桌美食，但是明顯包子對(duì)他的吸引力更大一些，嚼著包子給孟萬福指了指“田先生”。

田家泰有意隱瞞自己的身份，倚在一旁看熱鬧，聽孟萬福吹噓自己的秘制包子餡，憋笑的同時(shí)還不忘了低頭又咬上一口。

也就幾句話的時(shí)間，田家泰手中的大包子已經(jīng)只剩下一點(diǎn)了，可見他每一口都吃得相當(dāng)扎實(shí)。

看于和偉吃東西太有食欲了。

真吃的過程中能觸發(fā)演員的本能反應(yīng)，這種真實(shí)感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出假吃的刻意與做作，流露的微表情模仿不來。

田家泰的吃戲不是表露饑餓，畢竟以他的生活條件怎么都不會(huì)餓到，他吃東西更多是享受美食。

所以他在大快朵頤時(shí)，足夠放松。

美食背后不僅僅是田家泰對(duì)歲月靜好、和平安寧的期待，也包含著他對(duì)家鄉(xiāng)的懷念。

田家泰的背景設(shè)定是山東人，面食尤其是饅頭對(duì)他來說，是家鄉(xiāng)的味道。

所以當(dāng)孟萬福連送七天包子，送到“面餡”時(shí)，田家泰還是沒有拒絕。

他拿起一個(gè)包子狀的饅頭，在手里翻來覆去瞧了一眼，果斷咬了一口，才開始聽孟萬福解釋。

于和偉的吃戲幾乎看不出表演的痕跡，只是跟隨角色這一刻飛速思考的狀態(tài)，給出自然而然的反應(yīng)。尤其是被饅頭噎到哽住停頓時(shí)，一瞬間將劇中人物拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)的情境中。

下意識(shí)的反應(yīng)無比真實(shí)，這就是真吃的意義。

也不得不說，田家泰太會(huì)吃了。

他手中的饅頭還有最后一口，坐在餐桌旁他順手蘸進(jìn)了湯里，兩邊臉頰被撐得鼓起來，口中的還沒咽下去，這一口又丟進(jìn)嘴里。

果不其然，田家泰下一句話就是喊朱管家給自己倒一杯水，干巴巴的吃很難不被噎到。

這場(chǎng)戲讓田家泰的距離感消弭殆盡，一連串的動(dòng)作充滿生活氣息。

看著田家泰吃東西，也想嘗嘗孟萬福做的包子、饅頭究竟是什么味道，能夠征服他的味蕾。

于和偉的吃戲簡直是“沉浸式吃播現(xiàn)場(chǎng)”，盯著食物的專注、吃到口中的滿足，以及吃飽喝足的愜意，將對(duì)食物的享受演繹的生動(dòng)鮮活。

劇中呈現(xiàn)的吃戲橋段，在拍攝過程中應(yīng)該不會(huì)只吃一次，而在每一條戲都真吃的情況下，演員的信念感與真吃的態(tài)度缺一不可。

吃戲不只是吃東西，還要結(jié)合角色的性格、當(dāng)下的情景，與劇情和人物高度融合，才能讓人相信角色作為一個(gè)人真實(shí)存在。

結(jié)語

當(dāng)下的內(nèi)娛流量明星，大多需要控制飲食、保持身材，但是這一點(diǎn)并不足成為以有些人“假吃”的理由。

為了拍出的畫面漂亮不怎么吃，或是“技術(shù)性假吃”，看著太滑稽了。

其實(shí)“真吃”本身不是目的，立住角色、符合情境才是關(guān)鍵，真聽、真看、真感受，吃戲也是同理。

于和偉的吃戲不僅演出了表面儒雅商人，私下“大饞小子”的反差感，角色也變得更加立體。

那么，對(duì)此你怎么看？