《乘風(fēng)2026》為什么一定要直播

觀眾期待節(jié)目在形式選擇與內(nèi)容品質(zhì)之間找到平衡。節(jié)目組面臨的挑戰(zhàn)是如何在后續(xù)剪輯中，保留直播的真實感與意外之喜，同時維系敘事的連貫與深度。

作者 | 符瓊尹（北京）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

「浪姐」又爆了。

《乘風(fēng)2026》初見面到初舞臺連續(xù)三期節(jié)目，統(tǒng)統(tǒng)在社交媒體實現(xiàn)刷屏，連破紀(jì)錄：這是2024年首檔微博熱度指數(shù)破億綜藝，抖音熱度指數(shù)7.4億刷新「浪姐」IP歷史新高；豆瓣熱度1.4億創(chuàng)平臺史冠新高，全端收獲5317個熱搜，其中僅微博主榜就有431個。

直播對節(jié)目熱度的帶動顯而易見。三期節(jié)目均采用了直播形式，其中兩期公演平臺熱度均突破2億，刷新芒果TV綜藝直播歷史紀(jì)錄。在直播中，觀眾舊有的追看習(xí)慣被直播推翻。過去觀眾看到主題曲MV時，節(jié)目往往已經(jīng)錄制到了三公，直播則將這層隔閡徹底打破。

藝人可以陪著觀眾一同倒計時

規(guī)則的現(xiàn)場修改、人物關(guān)系的即時建立、鏡頭對臺下閑筆的捕捉，共同構(gòu)成了一種前所未有的、充滿不確定性的在場感。

如今，這場改造還在進(jìn)行中，節(jié)目組、姐姐、觀眾對于直播進(jìn)程還在磨合中。在4月7日原定的「一公小考」內(nèi)容上線前，節(jié)目組突然宣布改為錄播，引發(fā)熱議。

直播用話題為《乘風(fēng)2026》打開了全民關(guān)注度，也提供了一個打破舊的公式化綜藝敘事的新視角，在近乎辛辣的新鮮刺激之后，大家最期待的仍然是新故事和新角色的出現(xiàn)，誰能被發(fā)掘成為新的女性成長代表，關(guān)于「姐姐們」的故事是否已經(jīng)和過去截然不同。

菜市場？話題場！

《乘風(fēng)2026》在一場五小時的直播里開幕。對追直播的人來說或許是一場混亂開局，但是對看切片的人而言卻是樂子滿滿。

這場被嘉賓王濛戲稱為「菜市場」的直播，成為了節(jié)目首個現(xiàn)象級話題場，它也將真人秀從「后期濾鏡」中解放出來，實現(xiàn)了一種敘事權(quán)的讓渡。

在「浪姐」過去的錄播邏輯下，觀眾是賽程的局外人，被迫消化滯后數(shù)周的信息。而直播打破了這一追更壁壘，屏幕內(nèi)外的嘉賓與觀眾在同一場域內(nèi)消費(fèi)內(nèi)容。

王濛登場時吐槽節(jié)目「太磨嘰」，這句替觀眾說出心聲的話登上熱搜第一，這種熱度又通過直播鏡頭實時反饋到了后臺，鏡頭不再聚焦于姐姐們的自我介紹，而是散落到各處，對準(zhǔn)大家的「閑聊」，也帶來各個圈層的熱點話題，蔣龍和朱美吉的對話無意中暴露了《喜人奇妙夜3》的籌備進(jìn)度和情況，唐藝昕和陶昕然演起了《甄嬛傳》小劇場，這些片段都觸達(dá)了不同圈層的觀眾。

直播的本質(zhì)是敘事權(quán)的公開讓渡，打破由制作團(tuán)隊定義的「劇本」，讓來自觀眾的實時反饋和集體解讀共同推動敘事走向。

觀眾的實時反應(yīng)迅速成為新的內(nèi)容素材。當(dāng)王濛因吐槽登上熱搜后，直播鏡頭跟隨她在后臺的互動，進(jìn)一步放大了這種趣味性。

直播還賦予了觀眾某種「上帝視角」的影像敘事的權(quán)力。因為初舞臺直播中何宣林、代斯的表現(xiàn)遠(yuǎn)超預(yù)期，節(jié)目組得以根據(jù)即時口碑迅速調(diào)整規(guī)則，取消淘汰。這種動態(tài)修正能力，是過去漫長的錄播周期無法想象的。

物料的釋出也從原有的單線推進(jìn)變成多線程展開。 過去，話題依賴于導(dǎo)演組預(yù)設(shè)的故事線；現(xiàn)在，話題在多線程的互動中自然生長。觀眾可以先看到王濛對《心愿便利貼》的直白吐槽，再去看正式的小考舞臺；姐姐們紛紛發(fā)布的練習(xí)室vlog與訓(xùn)練體驗，將原本封閉的錄制期變成了一部實時更新的長篇「追番劇」。

「真實」成為生產(chǎn)力

自《歌手2024》以全開麥、不修音、一遍過的直播模式掀起行業(yè)震蕩后，「直播+真實」已成為綜藝突圍的重要策略。回到《歌手2024》那個鮮有人嘗試「直播音綜」的節(jié)點，「直播」是節(jié)目主創(chuàng)團(tuán)隊對短視頻時代的一種綜藝解法，能在短期內(nèi)極大集中觀眾的討論欲。

「當(dāng)大家被碎片化的信息所包圍時，長視頻內(nèi)容想要重新喚回觀眾的注意力，唯一的突破點就是直播。因為只有直播帶來的時效性和事件性，才能將大眾的目光聚焦在一起。」《歌手2024》制片人洪嘯表示。

這些直播實驗與大眾情緒一起，改變了觀眾對綜藝的期待。全開麥的音綜反映了用戶的真實渴求，而直播提供的多重互動方式，讓觀眾參與敘事的權(quán)力進(jìn)一步擴(kuò)大。2023年的爆款綜藝《種地吧！少年》結(jié)合了長片+每日打卡直播+慢直播+vlog的形式，讓觀眾擁有更強(qiáng)的沉浸感與養(yǎng)成感，進(jìn)一步增加了與「十個勤天」的情感鏈接。

但即便有多部直播綜藝珠玉在前，《乘風(fēng)2026》的直播難度仍然可以說是前所未有的。

「歌手」2024和2025雖然也是音綜+真人秀，但畢竟只有7位歌手+經(jīng)紀(jì)人的人物關(guān)系，但是《乘風(fēng)2026》開局就是33位姐姐，無論是在人際關(guān)系、流程管控、故事線梳理上都空前復(fù)雜。

不少彈幕都在說現(xiàn)場像過年串門

在初見見面會上，后續(xù)登臺的姐姐已經(jīng)很難收獲臺下姐姐與送考人的注意，即使主持人多次提醒依然難以聚集所有人的目光。臺上在嚴(yán)肅介紹，臺下已經(jīng)開始多輪社交。在《乘風(fēng)2026》剛開啟的直播中，33位姐姐很多都是初相識，很難理出線性的故事線，復(fù)雜的故事線在同步的、零散的、進(jìn)度錯位的進(jìn)行，在沒有后期的剪輯、花字等方式來提煉重點時，難免顯得有些凌亂。

33位藝人的管理難度同樣很大。直播意味著所有藝人都要將出妝時間進(jìn)一步提前，沒有后期的空間意味著沒有暫離鏡頭進(jìn)行調(diào)整的時刻，帶來的心理壓力也與錄播不可同日而語。初舞臺公演直播分為兩天，意味著所有人即使不上臺也要維持一樣的妝造，在社交媒體，也有觀眾對是否需要這樣的直播發(fā)出討論。

另一方面，對于一些并沒有唱跳基礎(chǔ)的藝人而言，在全直播環(huán)境下進(jìn)行舞臺表演的難度是極大的，由于有著明確的音綜標(biāo)簽，舞臺呈現(xiàn)質(zhì)量是圍繞《乘風(fēng)2026》直播的另一個輿論爭議點。

觀眾期待節(jié)目在形式選擇與內(nèi)容品質(zhì)之間找到平衡。節(jié)目組面臨的挑戰(zhàn)是如何在后續(xù)剪輯中，保留直播的真實感與意外之喜，同時維系敘事的連貫與深度。

「浪姐」的新故事不止直播

直播的介入，讓綜藝的側(cè)重點從精心編排的「講好一個故事」，轉(zhuǎn)向了更即興、更開放的「呈現(xiàn)一種狀態(tài)」。錄播讓節(jié)目組成為導(dǎo)游，帶領(lǐng)觀眾沿著預(yù)設(shè)的故事線游覽；直播則像打開一扇窗，讓觀眾共同見證一個正在發(fā)生的、充滿未知的「此刻」。

對于「浪姐」系列而言，盡管唱跳競演是節(jié)目的競演核心和主線任務(wù)，但觀眾長期追隨這檔節(jié)目的深層動力，在于見證「人」的狀態(tài)——她們的困境、選擇、互動與成長。

在此前發(fā)布的小考舞臺上，實力與樂子成了兩條涇渭分明的流量路線。一方面《一半一半》榮登官方抖音點贊量第一，另一方面，「浪姐白買版權(quán)」「倒數(shù)第一競爭激烈」「不假唱 不怯場 不做作 不好聽」等調(diào)侃話題登上熱搜高位。

但純粹的「樂子」無法支撐一季節(jié)目的敘事期待。觀眾需要的，是在真實的基底上，看到個體如何應(yīng)對挑戰(zhàn)、如何與他人碰撞、如何實現(xiàn)某種突破或自洽。從《乘風(fēng)2026》目前的輿論發(fā)酵來看，張月、烏蘭圖雅等展現(xiàn)出具有反差感舞臺實力的姐姐首先沉淀出更多黏性粉絲。

所有技術(shù)的創(chuàng)新，最終需回歸IP的核心價值。走過七年，「浪姐」早已超越才藝競演，成為記錄一代「中女」生存狀態(tài)的時代圖鑒。

節(jié)目與觀眾共同完成了一種社會觀念的刷新：七年前，「30歲」是節(jié)目第一季特地寫在宣傳文案中的重要主線，要著重提及年齡，「每個女人，礪礪一生，都在面對 性別與年齡，生活與自己的錘問」。七年后，30歲不再是一個著重提及、要重點突破的心魔，「浪姐」和這些年來一系列文娛作品一起，讓30歲成為一個美麗的節(jié)點。

女藝人宋妍霏會向李小冉表示自己特別期待30歲，因為30歲就可以上浪姐了。送考人朱美吉也會被「姐姐」們圍住問年齡，說「再等兩年就能上浪姐了」。今年「浪姐7」播出后，社交媒體的熱點話題是「30歲大家再也不會要問你要不要結(jié)婚，而是問你要不要上浪姐。」

「上浪姐」成為一種狀態(tài)的代名詞，它意味著走向大眾視野，展現(xiàn)自己豐富的可能性。今年瞿穎走紅，不少人的第一反應(yīng)就是「快上浪姐吧」，這才發(fā)現(xiàn)原來她之前也上過了，且同樣在發(fā)表「不想上班」的觀念。在這里，不同樣貌的中女都很動人。野心勃勃的、默默努力的、不善言辭的，都能吸引來共鳴。

明星的人生故事線都會因為浪姐而改變。職業(yè)生涯的「翻紅」是最顯性的一點，不少女藝人都因為參加「浪姐」而收獲了更多機(jī)會，人生規(guī)劃的「變化」也是一種，黃圣依在《再見愛人》里就曾明確表示，自己是因為上了「浪姐」，才察覺人生還有這么多可能性。

「浪姐」本身就承載著很多面的話題延伸，節(jié)目內(nèi)的友情、博弈、團(tuán)隊合作，節(jié)目外的親子關(guān)系、生育問題、原生家庭……唱跳雖然是競技的核心，但也只是這個節(jié)目的外顯形式。重要的是在這個主線任務(wù)之下，每個人的應(yīng)對方式和狀態(tài)，彼此之間的關(guān)系。觀眾是見證他們實現(xiàn)成長的人。

這一季借由「直播」這一形式，提供了迄今為止最逼近這種「見證感」的體驗，做到了最大的真實增量，同時八倍速讓觀眾進(jìn)入她們的群像關(guān)系中。

社交媒體上，主持人宣布何宣林、代斯不會被淘汰時，后臺激動的女藝人們就被單獨截成視頻，附文「浪姐本季的第一個群像」。相比起第一季的「名利場后臺」，這些年來，類似這樣女性互相欣賞、彼此激勵和祝福的群像故事更打動人。

直播放大的不是完美的「姐姐」，而是具體的「人」。她們會緊張、會吐槽、會失誤，她們中會有沒有被觀眾關(guān)注過的黑馬，也會有將唱歌素材變成樂子素材的「音癡」。

實力超群的強(qiáng)者和從零開始的練習(xí)生或許都能在直播鏡頭下找到自己新的生態(tài)位，在最新的直播中，小考倒數(shù)第一的闞清子團(tuán)就出乎意料地挑戰(zhàn)了曾沛慈團(tuán)，展現(xiàn)出的戰(zhàn)術(shù)思維受到熱議。

在充滿意外之喜的真實里，我們或許也能找到屬于「姐姐」的新鮮敘事。