《乘風(fēng)2026》：直播這把“雙刃劍”，能刺破“綜N代”的七年之癢嗎？

四月的第一個周末，內(nèi)娛綜藝市場迎來了一場備受矚目的“裸考”，《乘風(fēng)2026》以“全程直播、全開麥、無修音”的硬核姿態(tài)高調(diào)回歸，“初舞臺”就不負眾望的一炮打響，不僅播放量可圈可點，相關(guān)話題更是幾乎承包了微博熱搜榜。節(jié)目組此番選擇大膽革新，顯然是受到了《歌手2024》直播重啟后引爆全網(wǎng)的啟發(fā)，并成功的復(fù)制了這一爆款公式，順利解決了敘事模式審美疲勞、嘉賓資源接近枯竭等問題，為步入第七個年頭的“浪姐”IP注入了一劑立竿見影的“強心針”。

內(nèi)容冗長、全開麥難聽，新模式尚需磨合

“浪姐”系列作為近年來綜藝市場上最成功的“綜N代”之一，多年來一直維持著穩(wěn)定的用戶基本盤，但在底層模式不變的情況下，該IP最大的痛點其實早已經(jīng)浮出水面，值得進入“選角池”，各維度都匹配的30＋女藝人越來越少，導(dǎo)致嘉賓咖位持續(xù)性下降，前兩季就曾被網(wǎng)友直言是“小咖秀”，這一季也同樣未能擺脫這種吐槽。

陣容不夠豪華就只能在“多元化”上做文章，本季上場的33位姐姐依舊保持了身份類型的豐富性：歌手線有范瑋琪、徐潔兒、烏蘭圖雅、葉一茜……等等，演員線囊括了蕭薔、李心潔、李小冉、陶昕然、唐藝昕、闞清子……，跨界陣容則引入了短道速滑運動員王濛、爵士舞者淡淡、京劇演員侯宇。然而仔細審視便會發(fā)現(xiàn)，真正能為節(jié)目引流的“王炸級”超一線大咖并不存在，大多數(shù)姐姐都處于“有‘情懷’但單靠‘情懷’也很難吸引觀眾眼球”的尷尬地帶。

平平無奇的排兵布陣中，最令人驚喜無疑是奧運冠軍王濛，東北人自帶的耿直性格讓她有一種天然綜藝感，初見面直播中僅憑一句“太磨嘰了”就瞬間成為了全網(wǎng)嘴替，沖上熱搜第一。但僅靠一兩位“氣氛擔(dān)當(dāng)”顯然難以支撐一檔依賴嘉賓個人魅力驅(qū)動故事線的綜藝，這一問題如果不能妥善解決，節(jié)目的生命力自然就無法停止流失。

其實從第四季開始，節(jié)目組就已經(jīng)意識到了這個問題，所以開始主動打破地域限制，廣邀像美依禮芽這樣的國際姐姐參加，試圖以“鯰魚效應(yīng)”激活整個局面。但幾季過去后，這一突破點也不如一開始好用了，因為在中國市場真正有大熱作品、有廣泛影響力的國際姐姐本就稀缺，更遑論當(dāng)下國際形勢復(fù)雜，制作方只能在非敏感國籍的藝人中選擇，合適的選項只會更少。是以這一屆的外籍嘉賓，僅有越南版《浪姐》冠軍莊法一人，在內(nèi)娛面臨“冷啟動”的她顯然也無法為節(jié)目賦能。

在這樣一個“不進則退”的嚴峻時刻，《乘風(fēng)2026》做出了一個大膽的選擇，那就是復(fù)制《歌手》系列重啟后的爆款思路，用“直播”這一殺手锏在舊套路里玩出令人喜聞樂見的“新活”，從首播后社交平臺的討論度來看，“一刀不切直接讓你看母帶”的模式確實激活了網(wǎng)友們的熱情，流量與熱搜瞬間拉滿，但“直播全開麥”與“浪姐”的適配度究竟有沒有和“歌手”的那么高，目前還是只能畫一個巨大的問號。

首播暴露出的三大問題尤為刺眼：

第一，流程混亂，內(nèi)容過于冗長瑣碎。4月2日的初見面直播堪稱是一場令人疲憊的“馬拉松”，原定3小時的流程被硬生生拖沓至近6小時，平均每小時僅完成6位姐姐的入場環(huán)節(jié)，開播45分鐘只完成了3位嘉賓的入場，按此速度33位姐姐全部亮相需要超過5小時，王濛作為第12位出場嘉賓，聽到后面還有21組姐姐等待時，毫不掩飾的吐槽“后面還有21組！太磨嘰了！”，簡直是道出了所有蹲守直播的網(wǎng)友的心聲，也折射出了節(jié)目組對直播節(jié)奏的把控稍顯失控，以至于很多想看正片的觀眾都只能望而卻步，選擇在短視頻平臺刷一刷已經(jīng)被切片好的“名場面”就算了。

第二，對主持人的控場能力要求太高，謝娜與齊思鈞的組合顯然難以勝任。直播模式對“掌舵者”的業(yè)務(wù)能力無疑是一種極致的考驗，往往需要像何炅這種既有豐富經(jīng)驗、又有強大應(yīng)變能力的主持人才能hold住瞬息萬變的流程。然而本季的“乘風(fēng)見證人”謝娜被觀眾吐槽全程話多、愛插話、見到熟人就開啟嘮嗑模式，完全忘了控場，袁詠儀上場后，謝娜激動得抱著人喊了半天“這是我自己的姐姐”，把同場參賽的李心潔晾在一邊，場面一度十分尷尬。男主持人齊思鈞雖然能夠穩(wěn)定的為謝娜“補漏”，但還是少了一些游刃有余的成熟，難以成為大場面中的“定海神針”，這種主持組合的短板在直播中被無限放大，直接影響了節(jié)目的專業(yè)度與流暢度。

第三，大部分姐姐的vocal能力根本扛不住全開麥的考驗。初舞臺上半場幾乎全程“垮掉”，就是最好的證明，畢竟就算是職業(yè)歌手，直播全開麥也很容易出現(xiàn)瑕疵，更別說非專業(yè)的姐姐們了，江語晨演唱代表作《最后一頁》時多處走音、氣息不穩(wěn)，直接被網(wǎng)友“貼臉開大”，送上熱搜，孫怡演唱《Why Why Why》時墊音音量明顯要高于本人真實聲音，溫崢嶸演唱《剪》時的墊音甚至與現(xiàn)場人聲嚴重不同步，形成了尷尬的“二重唱”效果，張藝上則是全程氣息不穩(wěn)，大白嗓暴露無遺，被網(wǎng)友形容為“關(guān)了聲音還是很美的”。直到下半場，姐姐們才為觀眾呈現(xiàn)出了幾個比較穩(wěn)定、好聽的vocal舞臺，例如李心潔的《自由》、曾沛慈的《一個人想著一個人》、葉一茜的《聽海》等等，這種參差不齊的表現(xiàn)不免讓人擔(dān)心后續(xù)全開麥公演舞臺的完成度。

IP迭代“不進則退”，節(jié)目組為何“押寶”直播？

誠然，直播全開麥模式與《乘風(fēng)2026》的融合程度不能說是完美無缺，甚至造成了一些很難忽視的瑕疵，但目前從網(wǎng)友的反饋來看，這場實驗依然是“利大于弊”的。

第一，全程直播無法剪輯修飾，嘉賓沒有了“柔焦濾鏡”，無法硬凹人設(shè)，百分百暴露“活人感”。這或許就是本季節(jié)目最珍貴的看點所在，當(dāng)AI能合成比真人更“完美”的造物時，《乘風(fēng)2026》選擇了一條反其道而行之的路，用直播這種最原始、最不可控的方式，夯實了當(dāng)下綜藝節(jié)目里最能夠打動用戶的產(chǎn)出——活人感。

這種活人感體現(xiàn)在無數(shù)細節(jié)中：黃燦燦在互動環(huán)節(jié)自曝假唱史，稱出道以來從未全開麥演唱，突如其來的真話讓網(wǎng)友忍俊不禁；闞清子演唱《愛的代價》時因為情緒哽咽導(dǎo)致失誤，評委倪萍主動給了她重唱機會，她卻婉言拒絕，表示“尊重游戲規(guī)則”；瞿穎在謝楠和李心潔二選一的投票環(huán)節(jié)，情緒直接崩潰，邊哭邊喊：“我不投了！你們罵死我也行，把我開了也行！”，這些毫無遮掩的“大膽發(fā)言”，會緊張也會失控的真實反應(yīng)，反而比精心設(shè)計的劇本與人設(shè)更能引發(fā)觀眾共鳴，正如網(wǎng)友的評論：“直播還是比錄播好看，十分鐘一個梗，活人濃度100%”。

第二，直播伴隨著各種不確定性，賦予了節(jié)目任何劇本都寫不出來的戲劇張力。在錄播節(jié)目中，一切都可以通過后期剪輯來調(diào)整節(jié)奏、隱藏失誤、強化情緒爆點，而直播則意味著要放棄這些“安全閥”，將部分控制權(quán)讓渡給現(xiàn)場不可預(yù)測的每一個人，這種不可控性將內(nèi)容懸念感與刺激感直接提升了一個level。

誰也不知道下一位姐姐是“拉胯”還是“封神”——這種“開盲盒”式的體驗讓觀眾全程保持著高度注意力。更戲劇性的是淘汰環(huán)節(jié)還出現(xiàn)了令人意外的反轉(zhuǎn)，代斯與何宣林在初舞臺貢獻了相對完整、亮眼的唱跳表演，卻因為票數(shù)不敵人氣更高的對手雙雙面臨淘汰危機，一時間，網(wǎng)友們紛紛質(zhì)疑評審偏私，“人情世故大于實力”的吐槽聲甚囂塵上，節(jié)目組不得不臨時修改賽制，讓初舞臺不再淘汰嘉賓，成功留住了兩位“黑馬”。這種因?qū)崟r反饋而發(fā)生的規(guī)則調(diào)整，是任何編劇都難以預(yù)設(shè)的劇情走向，讓節(jié)目充滿了生動的偶然性與驚喜感。

第三，面對觀眾的實時反饋，節(jié)目組可以迅速做出響應(yīng)，觀眾真正從“旁觀者”變成了“決策者”，參與感爆棚。直播模式帶給“浪姐”系列最核心的變革，就是將舞臺化作了節(jié)目與觀眾共建共享的情感空間，大家不再是隔著屏幕的圍觀者，而是可以影響綜藝走向的同行者。

倪萍及時誠懇道歉就是最佳的例證，初舞臺上半場結(jié)束后，她因為在節(jié)目中多次情感流露、根據(jù)關(guān)系親疏打分等行為引發(fā)爭議，到了下半場，看到評論的她選擇主動道歉，連說三個“我錯了”，真誠的態(tài)度迅速俘獲了網(wǎng)友，獲贊“老一輩藝人真的很有擔(dān)當(dāng)，很愛惜觀眾”。

同時，這種即時響應(yīng)機制也解決了“浪姐系列”一直以來因為節(jié)目組無法提前預(yù)測觀眾喜好，造成了不少遺珠之憾的問題，畢竟，在任何“選秀”里，最不討喜的都是“皇族”，過去，這檔綜藝在剪輯與成團上要么偏向資歷更深、國民度更高的姐姐，要么偏向節(jié)目組自己覺得有潛力的姐姐，難免給人一種內(nèi)定感，影響到粉絲們的熱情，而現(xiàn)在代斯與何宣林能順利留下，說明直播強化了節(jié)目的公平性，如此一來，它與觀眾之間的情感鏈接勢必也會變得更加厚重。

總而言之，《乘風(fēng)2026》開啟直播實驗，本質(zhì)上是一場高風(fēng)險高回報的行業(yè)賭博，節(jié)目組押注的，是觀眾對“真實感”的饑渴能否戰(zhàn)勝對“完美舞臺”的期待，從首播數(shù)據(jù)來看，這場賭博至少在第一局沒有輸——盡管爭議不斷，但討論度與流量都達到了系列新高。

當(dāng)然，直播只是手段，而非目的，節(jié)目組面臨的艱巨考驗還在后面，如果不能在展現(xiàn)“真實”與“活人感”的同時，有效提升舞臺的專業(yè)度與觀賞性，那么本季“浪姐”最終很有可能會拿到一個贏了熱度卻輸了口碑的結(jié)果。