反映當(dāng)代世界脈動(dòng) ｜ TIDF 臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展國(guó)際競(jìng)賽片單公布

再有不到一個(gè)月時(shí)間，第15屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展（TIDF）將于5月1日至10號(hào)在臺(tái)北舉辦，之前，影展公布了“亞洲視野競(jìng)賽”、“國(guó)際競(jìng)賽”、“臺(tái)灣競(jìng)賽”及“再見真實(shí)獎(jiǎng)”入圍名單。

國(guó)家影視聽中心執(zhí)行長(zhǎng)李智仁致詞表示：“今年影展共征得多達(dá)2313件來自世界各地125個(gè)不同國(guó)家與地區(qū)的紀(jì)錄片作品，再次展現(xiàn)多年積累的強(qiáng)大國(guó)際聲望。祝福所有入圍者獲得好成績(jī)，也歡迎大家5月蒞臨影視聽中心欣賞豐富的作品。”

國(guó)際與亞洲視野：在艱困環(huán)境中突圍的真實(shí)力量

“亞洲視野競(jìng)賽”共15部精彩作品。策展人林木材表示：“亞洲視野競(jìng)賽的作品擁有在地、草根、個(gè)人的視角和觀點(diǎn)，也展現(xiàn)出更包容、寬廣的價(jià)值。”

而“國(guó)際競(jìng)賽”入圍的15部作品則橫跨歐洲、北美、南美、非洲、亞洲，議題廣納戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩、歷史傷痕、自我認(rèn)同、底層生活，可以看到世界各地的創(chuàng)作者用自身關(guān)懷，透過影像去傳遞、反映當(dāng)代世界脈動(dòng)。此外，針對(duì)華語作品設(shè)立的“再見真實(shí)獎(jiǎng)”，則選入共18部?jī)?yōu)秀作品。

其中，不少作品是在極端艱辛的環(huán)境下突圍而出的，像是以烏俄戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《我只是個(gè)士兵》（A Simple Soldier）、《暫時(shí)的日常》（In Limbo），或是呈現(xiàn)阿富汗、加沙地區(qū)的《喀布爾，信仰之間》（Kabul, Between Prayers）、與《與哈桑在加沙》（With Hasan in Gaza）。即便環(huán)境險(xiǎn)惡，創(chuàng)作者仍試著讓前線近況被看見。

名單中更不乏大家熟悉的知名導(dǎo)演，如導(dǎo)演趙德胤的《櫻桃號(hào)》、泰國(guó)導(dǎo)演敦斯卡?彭西迪佛拉高（Thunska PANSITTIVORAKUL）的《被掩蓋的依善》（Isan Odyssey）、張明歸和尼古拉?格羅（Nicolas GRAUX）導(dǎo)演的《發(fā)、紙、水?》（Hair, Paper, Water…）與柬埔寨導(dǎo)演李坡連《直到蘭花盛開時(shí)》（Until the Orchid Blooms）等作品，將帶領(lǐng)觀眾重新思考認(rèn)同與歷史。此外，也有許多長(zhǎng)時(shí)間蹲點(diǎn)的誠(chéng)意之作，如《美國(guó)蝸居家庭日記》（Flophouse America）與《納瓦年少紀(jì)事》（The Prince of Nanawa），用時(shí)間換取最真實(shí)的生命厚度。形式上的創(chuàng)新也令人驚喜，包括結(jié)合肢體劇場(chǎng)的《正夢(mèng)：療愈時(shí)光》（Masayume）、運(yùn)用桌面紀(jì)錄片手法的《暴力影像死》（Afterlives），以及具有行為藝術(shù)色彩的《Air Base》。

本屆 TIDF 競(jìng)賽初選小組由業(yè)界重要策展人、學(xué)者、影評(píng)人、影像創(chuàng)作者及影展代表等組成，不分類競(jìng)賽初選委員共 14 名，包括阿潑、何阿嵐、林忠模、洪健倫、洪瑋伶、陳智廷、陳慧穎、趙正媛、閻望云、謝以萱、謝佳錦、蘇明彥，以及影展代表林木材、陳婉伶。

第十五屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展（TIDF）將于國(guó)家電影及視聽文化中心、光點(diǎn)華山電影館、臺(tái)灣當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng) C-LAB等地盛大舉行，匯集海內(nèi)外近140部精彩紀(jì)錄片。放映與座談之外，更將舉辦講述表演、聆聽會(huì)等活動(dòng)，盼以豐富多元的內(nèi)容，拓寬觀眾對(duì)紀(jì)錄片的想象。更多活動(dòng)與節(jié)目?jī)?nèi)容將陸續(xù)公開，詳情請(qǐng)密切關(guān)注TIDF官方網(wǎng)站、Facebook專頁及 Instagram。

（第15屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展主視覺）

以“焦點(diǎn)專題：巴勒斯坦（無）檔案”單元中影片《畫外流離：革命直至勝利》（Off Frame aka Revolution Until Victory）延伸創(chuàng)作，通過設(shè)計(jì)師吠搭拉的拆解拼貼及涂抹介入，翻轉(zhuǎn)散落影像，涂抹形塑真實(shí)。

我們整理了國(guó)際競(jìng)賽單元入圍作品資料，請(qǐng)查收。?????????

國(guó)際競(jìng)賽

International Competition

（注：入圍作品出品地為國(guó)家或地區(qū)）

我只是個(gè)士兵

（又名：一名普通士兵）

A Simple Soldier

導(dǎo)演：阿特姆·里茲科夫 Artem RYZHYKOV

胡安·卡米洛·克魯茲 Juan Camilo CRUZ

烏克蘭

2025年?

112分鐘

影片介紹：

俄烏沖突爆發(fā)之際，為了貼身記錄戰(zhàn)場(chǎng)，導(dǎo)演自愿入伍拍片，但軍旅生活遠(yuǎn)比想象難以適應(yīng)。隨著戰(zhàn)事膠著，血腥、殘酷與孤寂逐步侵蝕他作為記錄者的感性。當(dāng)死亡摧殘親人戰(zhàn)友，徒留仇恨蔓延，生命卑微如草芥，人性是否已太過稀薄而無處容身？一旦成為毫不猶豫開槍的機(jī)器，還能找回愛與家庭這些曾經(jīng)熟悉的事物嗎？

阿特姆?里茲科夫：“我從未想過要拍攝一部關(guān)于自己的電影。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，我拿起攝影機(jī)的原因與以往并無不同，目的是為了觀察、理解以及見證。但當(dāng)我加入領(lǐng)土防衛(wèi)部隊(duì)后，拍攝者與拍攝主體之間的距離便消失了。因?yàn)樵僖矝]有所謂的‘安全地帶’可以駐足。

我并非因?yàn)橛赂宜猿蔀橐幻勘且驗(yàn)楹ε伦约簾o所作為；我將攝影機(jī)一直留在身邊，但不是把它當(dāng)成掌控局面的工具，只是在非人道的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中維持人性的方式。如此一來，拍攝變成了一種生存行為，以證明我依然具備觀察、感受與記憶的能力。

這部作品不是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的奇觀，而是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)如何闖入生命、重塑生命，以及留下某些脆弱、痛苦且深具人性光輝的痕跡。”

暴力影像死

（又名：后世殘影）

Afterlives

導(dǎo)演：李起萬

比利時(shí)、法國(guó)、德國(guó)?

2025年?

88分鐘

影片介紹：

在煽動(dòng)的ISIS宣傳片面前，游標(biāo)迎上美杜莎的凝視，映照暴力影像遺留的數(shù)字足跡，及其在當(dāng)代媒體環(huán)境的演變。從文物重建數(shù)據(jù)爭(zhēng)議，到前伊斯蘭國(guó)成員的自白，本片以桌面紀(jì)錄片形式為基礎(chǔ)，整合作者敘事、檔案、多位專家的交流記錄，質(zhì)問暴力影像遺緒涉及的重層權(quán)力結(jié)構(gòu)，如何使最尋常的觀看都不可避免地參與共謀。

李起萬說：“影片的這些元素是透過『暴力影像遺緒』（afterlives）的概念串聯(lián)，意即借由完成后廣為流傳、延伸繁衍出各種意義用途的影像，來探討過去那些暴力影像如何持續(xù)與我們共存，以及我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)這樣的遺緒。我希望這部電影能促使觀眾思考身為觀看者的責(zé)任--從一種被動(dòng)的不安，轉(zhuǎn)向一種主動(dòng)的、引導(dǎo)式的參與，在不同語境中反思并重新審視影像。

與此同時(shí)，這種參與并非毫無風(fēng)險(xiǎn)，它可能導(dǎo)致我們反復(fù)面臨自身好奇心所帶來的后果。當(dāng)一個(gè)人的凝視，成為重新傳播其觀看方式的基礎(chǔ)時(shí)，這種反思便更具必要性。這正是‘暴力影像遺緒’的核心矛盾之一：我們?nèi)绾卧诮佑|暴力的同時(shí)，卻不成為傳播暴力的共犯？如果‘觀看’本身隱含著某種暴力，我們又該如何承認(rèn)并應(yīng)對(duì)這種潛在的危險(xiǎn)？”

美國(guó)蝸居家庭日記

（又名：美利堅(jiān)招待所）

Flophouse America

導(dǎo)演： 莫妮卡?斯特羅姆達(dá)爾Monica STR?MDAHL

荷蘭、挪威、美國(guó)

2025年

78分鐘

影片介紹：

紐約一間廉價(jià)旅館的雙人房里，男孩與酗酒父母同住其中，在混亂與貧窮中成長(zhǎng)。導(dǎo)演從偶然結(jié)識(shí)，到長(zhǎng)時(shí)間陪伴、記錄，以貼近而克制的鏡頭，捕捉米卡一家的掙扎、孩子的韌性與微弱的希望。影片直面美國(guó)社會(huì)邊緣的居住危機(jī)與酒精成癮問題，故事令人心碎、沉重卻無比真誠(chéng)；也借由孩子視角，看見被忽略的現(xiàn)實(shí)，并提問改變的可能性。

莫妮卡?斯特羅姆達(dá)爾說：“2005年，我還是一名正在學(xué)習(xí)攝影的學(xué)生，因?yàn)轭A(yù)算有限，我住進(jìn)紐約一間破舊的旅館，并在那里遇見了一群依賴廉價(jià)旅館、卻被傳統(tǒng)房屋市場(chǎng)排除在外的邊緣群體。

2017 年，我在旅館大廳遇見當(dāng)時(shí)11歲的米卡。他在旅館長(zhǎng)大，生活在貧窮與成癮問題交織的烽火之中。遇見米卡一家后，我意識(shí)到單憑照片已不足以捕捉他們的故事。我希望能給予他們空間去發(fā)聲，動(dòng)態(tài)展現(xiàn)他們?cè)陟o止影像之外、那復(fù)雜交錯(cuò)的人生軌跡。于是，這項(xiàng)長(zhǎng)達(dá)15年的攝影計(jì)劃轉(zhuǎn)化成了電影。

在制作過程中，我與米卡一家之間的情誼變得深刻且具個(gè)人意義。這份信任讓米卡在拍攝時(shí)能清楚地向我表明界限。有時(shí)，他興致勃勃地戴上麥克風(fēng)接受拍攝；有時(shí)，他會(huì)明確表示需要私人空間。即便在我回到挪威的拍攝空檔間，我們?nèi)詴?huì)互相分享日常生活近況。

《美國(guó)蝸居家庭日記》或許會(huì)是一個(gè)觸發(fā)觀眾思考問題的作品，其核心探討的是破碎的童年、不平等以及社會(huì)階級(jí)繼承，但同時(shí)也關(guān)乎希望，以及對(duì)更美好未來的憧憬。”

谷的故事集

（又名：美麗山谷的故事）

Good Valley Stories

導(dǎo)演：荷賽·路易斯·格林José Luis GUERIN

西班牙、法國(guó)

2025年

122分鐘?

影片介紹：

巴爾博納（Valbona）位于巴塞羅那郊區(qū)，因公路、鐵路與貝索斯河而隔絕于世。戰(zhàn)后煤工在此扎根，隨著各地移民涌入，儼然已成另類地球村。影片以黑白影像記錄流光歲月，以平實(shí)鏡頭錄下居民雜談：耆老追憶亡妻，移民述起俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)余波。在栽種中窺探植物細(xì)語，亦不忘吟唱生活。鐵路拆遷懸而未決，河畔狂歡后，小城何去何從。

發(fā)、紙、水?

（又名：發(fā)紙水謠）

Hair, Paper, Water…

導(dǎo)演：張明歸、尼古拉斯·格勞Nicolas GRAUX

越南、法國(guó)、比利時(shí)

2025年

71分鐘

影片介紹：

在越南與老撾的邊境，一片被水淹沒的土地：道路化作河流，群山化為島嶼。獨(dú)木舟上，魯族老婦H?u女士正劃槳前往那座她出生并與家人一同長(zhǎng)大的洞穴——那是他們被軍隊(duì)驅(qū)離之前的家。

暫時(shí)的日常

（又名：地獄邊緣）

In Limbo

導(dǎo)演：阿莉娜·馬克西蒙科Alina MAKSIMENKO

波蘭

2024

71分鐘

影片介紹：

2022年俄羅斯進(jìn)攻基輔郊區(qū)。導(dǎo)演帶著貓咪與攝影機(jī)逃往父母居住的鄉(xiāng)村，開始記錄戰(zhàn)火陰影下的日子。炮火轟鳴中，他們?nèi)∨捠常懔S持生活：父親照料被遺棄的動(dòng)物，母親線上授課，讓尋常得以延續(xù)。然而隨著時(shí)間推進(jìn)，生存空間日漸收縮，不確定性沉入日常。當(dāng)去留問題浮現(xiàn)，家人間的關(guān)系也悄然移位。

喀布爾·信仰之間

（又名：祈禱間隙的喀布爾）

Kabul, Between Prayers

導(dǎo)演： 阿巴扎爾·阿米尼

荷蘭、比利時(shí)

2025年

102分鐘

影片介紹：

23歲的薩米姆是塔利班意識(shí)形態(tài)的忠實(shí)信徒，這一意識(shí)形態(tài)自他出生起就塑造了他的命運(yùn)。他在殉道的誘人承諾與作為丈夫、農(nóng)民的日常瑣碎生活之間掙扎。

薩米姆14歲的弟弟拉菲崇拜著哥哥，他在青春期的迷茫中摸索，告別了頑皮，踏入了一個(gè)被數(shù)十年軍事干預(yù)及由此引發(fā)的激進(jìn)主義所塑造的世界。

飛蛾夜曲

Nocturnes

導(dǎo)演：阿努帕瑪·斯里尼瓦桑、阿尼班·杜塔

印度、美國(guó)

2024年?

82分鐘

影片介紹：

遠(yuǎn)離塵囂世外之境，位于喜馬拉雅山脈東部密林，生態(tài)學(xué)家及其助手在野外掛起一塊布幕，在漆黑的夜晚，照見了一個(gè)多采多姿的飛蛾宇宙。它們拍打著翅膀，各式斑紋目不暇接，鬼臉天蛾罕有出現(xiàn)。體形細(xì)小壽命短暫的夜行生物，已在地球進(jìn)化了逾三億年。來自印度的杜塔和辛尼瓦桑，跟隨飛蛾專家在不同海拔高度進(jìn)行研究，踏上一趟令人驚嘆的森林旅程，置身迷人的高山美景，傾聽大自然的生命樂章。也在反思?xì)夂蜃兓瘜?duì)生物多樣性的影響，感受自然的療愈力量。

過去未來進(jìn)行式

Past Future Continuous

導(dǎo)演：菲魯澤·科斯羅瓦尼 / 莫爾塔扎·阿赫馬德萬德

意大利、伊朗、挪威

2025年

80分鐘

影片介紹：

在伊朗這片動(dòng)蕩土地上，有人想著離開，也有人念著歸返。革命過后，女孩被家人偷偷送往美國(guó)，從此不再返家。老家四處的監(jiān)視器畫面，成為她與年邁父母的唯一連結(jié)。看著影像，孤獨(dú)在分隔的空間里化開，過去與現(xiàn)在交融。雙導(dǎo)演受流亡親友經(jīng)歷啟發(fā)，搭配旁白，以詩意形式記錄日常，也追憶歷史，讓思念越過時(shí)空久久不散。

破碎的R

The Broken R

導(dǎo)演：里卡多?魯阿萊斯?埃吉古倫Ricardo RUALES EGUIGUREN

厄瓜多爾、意大利

2025年

84分鐘

影片介紹：

患有先天性顏面遺傳疾病 “下頜骨顏面發(fā)育不全” 的人，會(huì)影響外貌與發(fā)音，例如難以發(fā)出西班牙語中的字母“R”。帶著這道身體印記成長(zhǎng)的兒子，很早就學(xué)會(huì)以沉默回應(yīng)世界；同樣帶著印記的父親，卻始終平靜以對(duì)。差異在成長(zhǎng)中留下疑問。在家庭錄像與手繪動(dòng)畫之間，那段親近卻少言的親子關(guān)系被重新回望，長(zhǎng)久被壓抑的聲音，也在其中浮現(xiàn)。

蝴蝶的記憶

The Memory of Butterflies

導(dǎo)演：塔蒂亞娜·富恩特斯·薩多夫斯基

2025年

77分鐘

影片介紹：

調(diào)查從一張老照片開始--被送往倫敦接受教化的秘魯原住民身影，透露了拉丁美洲殖民史中被噤聲者的命運(yùn)。為了填補(bǔ)記憶缺口，本片深入調(diào)查橡膠貿(mào)易史，一面考據(jù)檔案影像，一面使用超8毫米膠片創(chuàng)造處于現(xiàn)在式的現(xiàn)實(shí)。對(duì)抗官方敘事的同時(shí)，電影制作也成為一場(chǎng)儀式，叩問影像歸還、歷史創(chuàng)傷修復(fù)等課題。

納納瓦年少紀(jì)事

（又名：納納瓦的小王子）

Clarisa NAVAS

導(dǎo)演：克拉麗莎·娜華斯

阿根廷、哥倫比亞、德國(guó)、巴拉圭

2025年

212分鐘

影片介紹：

一座連接巴拉圭與阿根廷的邊境人行橋上，語言、貨物與命運(yùn)交錯(cuò)。導(dǎo)演以十年跟拍機(jī)靈早熟的男孩安赫爾，鏡頭成為陪伴他走向青春期的存在，時(shí)間本身，也成了電影最重要的質(zhì)地之一。影片以親密而開放的紀(jì)實(shí)手法，描繪成長(zhǎng)與生存的拉扯，在時(shí)間流動(dòng)中凝視一個(gè)邊陲世界的溫柔與殘酷，映照語言、階級(jí)與夢(mèng)想如何被現(xiàn)實(shí)反復(fù)考驗(yàn)。

我們的自由之路

（又名：旅行者們）

The Travelers

導(dǎo)演：烏里賽斯·德拉歐丹 Ulises DE LA ORDEN

喀麥隆、西班牙

2025年

60分鐘

影片介紹：

現(xiàn)居西班牙的導(dǎo)演，拾起十年前與人一同偷渡摩洛哥邊境時(shí)的影像。他們?cè)趨擦掷锒惚墚?dāng)局，依靠匱乏物資，多次規(guī)劃冒險(xiǎn)越境，數(shù)次遭遣返仍不灰心。本是沒有面貌的群體，在粗糙晃動(dòng)的鏡頭里逐漸拉近情感距離，顯出各人鮮明脾性，也看見共患難建立起的特殊情誼。凄風(fēng)苦雨中，歌聲不息，夢(mèng)想不滅，珍貴的第一手見證，傳遞出“渡客”的樂天與勇氣。

荒野大叔尋貓記

These Wild Cats

導(dǎo)演：史帝夫·帕特里Steve PATRY

加拿大

93分鐘

影片介紹：

男子的呼喚回蕩在冬夜森林，卻不見愛貓歸來。他隱居在荒野中的自建小屋，除了拜把兄弟偶爾造訪，只有貓群作伴。毛孩子們不只是家人，更是他的奇跡天使。當(dāng)愛貓始終盼不回，千頭萬緒涌上心頭。影片以近身手法跟拍，黑白攝影冷冽克制，穿插男子對(duì)著鏡頭的自白，直探孤傲靈魂深處的柔軟。

哈桑在加沙

With Hasan in Gaza

導(dǎo)演：卡馬勒·阿賈法里Kamal ALJAFARI

巴勒斯坦、加沙

2025年

106分鐘

影片介紹：

二十多年前，導(dǎo)演為尋找1989年參加大起義時(shí)結(jié)識(shí)的獄友，踏上由北向南的加沙旅程。一路上，手持DV攝像機(jī)的他細(xì)細(xì)凝視當(dāng)?shù)厝耸隆啾跉堅(jiān)找乖馐芤u擾清剿，居民的生命力卻如野草般頑強(qiáng)生長(zhǎng)，讓死寂的景象重又點(diǎn)燃生機(jī)。游記看似隨性，卻在不經(jīng)意間凝結(jié)下相遇者的神情。影像從私人檔案中浮現(xiàn)，不加剪輯，長(zhǎng)成一份見證，為如今已逝之人，留下強(qiáng)悍而美麗的印記。

*以上信息圖片編輯整理自TIDF官網(wǎng)

https://www.tidf.org.tw/zh-hant

整理-張先聲

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