跟著課本去旅行：課本是新的出片道具嗎？

「社交媒體可以告訴我們一切，唯獨(dú)無法替我們?cè)趫?chǎng)。 」

“北京的頤和園是個(gè)美麗的大公園。”

“我家的后面有一個(gè)很大的園，相傳叫做百草園。”

“千佛山，大明湖，趵突泉，是濟(jì)南的三大名泉。”

面對(duì)這些句子，我們往往感到既熟悉又恍惚。也許早已記不清從百草園到三味書屋到底有多少路，也忘了老舍具體是怎么描繪奇特的趵突泉，但一看到這些句子，那種熟悉的語感便浮現(xiàn)出來，思緒也飄回闊別已久的課堂。

最近，“跟著課本去旅行”成為了最時(shí)興的出游方式。游客們奔赴各地，樂此不疲地復(fù)刻著“半書半景”的同框畫面，留下一句“把讀過的書變成走過的路”。明明配文和課本都指向過去，卻反而成為了最當(dāng)下的旅行方式。

（該話題下常出現(xiàn)的 “半書半景”照片）

時(shí)過境遷，那些塵封的文字為什么依舊讓我們興奮？在一切皆可云打卡的時(shí)代，我們又究竟為什么出發(fā)？

1

留影還是出片：

我們為什么想去被敘述過的地方

過去，對(duì)于拍照這件事，我們更習(xí)慣于用“留影”——以便留下來的影像供日后回憶。現(xiàn)在，同樣的舉動(dòng)我們叫“出片”，美照一鍵上傳后，全網(wǎng)都能共同欣賞。這樣自然而然的用詞變化讓我們發(fā)現(xiàn)，照片在當(dāng)下不只是記憶的錨點(diǎn)，也是社交展示的重要載體。

（網(wǎng)友們特意拍攝懷舊風(fēng)格的寫真）

在“跟著課本去旅行”的話題中，課本圖位于上方，實(shí)景圖位于文字下，中間虛化過渡，所有人共享著同一套構(gòu)圖固定的出片模板。但配文里的那些“小時(shí)候”“終于”，始終透露著一種“留影”才有的時(shí)間沉淀。這使得半書半景的照片，正好處于“留影”和“出片”的平衡點(diǎn)，既有快速傳播的效率，又有個(gè)人回憶的溫度。

經(jīng)過反復(fù)地揣摩閱讀、形式各異的知識(shí)點(diǎn)考察，即便沒有到過滕王閣，提起它我們的第一反應(yīng)就是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”；或許還沒在西湖泛舟，我們就已經(jīng)學(xué)會(huì)了把西湖比作西子。

作者們用最精當(dāng)?shù)恼Z言、極飽滿的情感，捕捉了這些地方獨(dú)特的神韻。老師又帶領(lǐng)我們細(xì)細(xì)拆解詞句，反復(fù)琢磨作者藏于詞句后的思想感情。當(dāng)一個(gè)地點(diǎn)被這樣地?cái)⑹龊屠斫膺^后，它就不僅僅是地圖上的一個(gè)坐標(biāo)或一處普通的風(fēng)景，而成為被賦予了特殊意義的文化符號(hào)。

讀著課本中的文字，我們會(huì)自然地在腦海中描摹它的樣貌，也希望能看看那個(gè)敘述中的美好世界是不是真如想象中一樣。實(shí)則在尚未動(dòng)身前，我們就已與這些遠(yuǎn)方的風(fēng)景建立起一種隱秘而深厚的聯(lián)系。

（老師常用的開場(chǎng)白是 “翻到第x頁，今天我們?nèi)x”）

當(dāng)我們跟著課本的指引，真實(shí)地來到某地打卡時(shí)，所做的不止是了解和欣賞，也是在完成一種驗(yàn)證。此刻，我們真實(shí)地進(jìn)入了那個(gè)被敘述的世界，親眼驗(yàn)證了它的真實(shí)。這個(gè)地方也將從過往的一個(gè)抽象符號(hào)變?yōu)榫唧w的、可感知的真實(shí)場(chǎng)景。新的感受會(huì)自然生發(fā)，那些曾經(jīng)的考點(diǎn)都將轉(zhuǎn)化為親身經(jīng)歷的注腳。

這種經(jīng)歷也從來不是個(gè)體的沖動(dòng)，而是許多人共同的向往。即便經(jīng)歷多次改版，但課本中的經(jīng)典篇目和地點(diǎn)卻未曾改變。《趙州橋》《蘭亭集序》等是幾代人的童年回憶，人們共享著同一套文本記憶，對(duì)這些地點(diǎn)產(chǎn)生著相似的想象。

在古文學(xué)習(xí)中，這種共鳴更加強(qiáng)烈，千百年來我們都始終共享著同一套意象，傳承著共同的歷史與文化記憶。因此，在拍下課本打卡照的時(shí)候，我們不僅能感受到文字照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的欣喜，也在觸碰龐大的集體記憶。

（“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”）

當(dāng)下，社交平臺(tái)上的有趣轉(zhuǎn)場(chǎng)、熱門出片點(diǎn)層出不窮，出片變得越來越簡單。在出片的過程中，人們不需要和地點(diǎn)有任何的過往，也不需要傾注情感，只需按下快門。也正因如此，熱門的打卡姿勢(shì)總在不斷更替，這些照片也始終給人一種輕巧質(zhì)感。

課本打卡照可能并沒有多么厚重，但它為我們保留了一種可能：在快速出片、定格美好的間隙，也能回望坐在教室讀課文的時(shí)光，為自己與過去、與此時(shí)此地的風(fēng)景，多制造一些連接。

2

媒介朝圣：

在一個(gè)圖像先行的時(shí)代旅行

在平臺(tái)深度介入日常生活的今天，旅行計(jì)劃已經(jīng)悄然與算法綁定。在真正踏足目的地之前，我們常常是先通過社交媒體的圖像認(rèn)識(shí)一個(gè)地方。隨后，吃什么、玩什么、住哪家酒店都有了參考答案。

在那些反復(fù)推送的圖文和視頻里，許多旅行的欲望被一點(diǎn)點(diǎn)催生。每一個(gè)氛圍感大片的誕生地，都可以讓人們抱著必出神圖的決心前往。可復(fù)制的圖像帶來了可復(fù)制的旅行欲望，漸漸所謂的小眾路線也擠滿了聞?dòng)嵍鴣淼挠慰汀?b>圖像也越來越遠(yuǎn)離體驗(yàn)的結(jié)果，而成為體驗(yàn)的藍(lán)本。

（杭州六和塔爆火的窗景機(jī)位）

“庫爾德利將‘朝圣’概念與媒介化語境相結(jié)合，將旅游者為參與電視、電影等大眾媒介敘事而奔赴銀幕背后現(xiàn)實(shí)地點(diǎn)的旅游行為稱為‘媒介朝圣’。”在圖像先行的時(shí)代，圖片和短視頻為游客提供了媒介朝圣的殿堂，那些被標(biāo)記為“絕美”“同款”“必打卡”的地點(diǎn)不斷吸引著人們從四面八方趕來。

在這個(gè)過程中，也常常出現(xiàn)一些荒誕的趣事。有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在特定時(shí)間地壇某面墻上斑駁的光影，使其遠(yuǎn)看就像波光粼粼的海面。這個(gè)觀察在社交媒體傳播開之后，這面墻從此被命名為“地壇的海”。不少游客慕名來到這個(gè)“最抽象的景點(diǎn)”，才發(fā)現(xiàn)地壇的“海”并不是真正的海。

（地壇的 “海”）

《新周刊》的報(bào)道中這樣描述這個(gè)地點(diǎn)，“從地壇公園南門進(jìn)入，右手邊就是一片蔥郁的樹林，往樹林深處走，一群人舉著相機(jī)排隊(duì)的地方，就是‘地壇的海’”。這句話精準(zhǔn)地道出了這趟媒介朝圣的真相，我們并不需要知道地壇到底有沒有海，也不需要知道這片海具體在哪里，只需要找到人群聚集的地方，然后按下快門。

“真實(shí)世界變成單純的影像，影像成為真實(shí)存在。”我們不僅是景觀的觀看者，更是景觀的生產(chǎn)者和傳播者。每一次打卡、每一張出片，都在為景觀添磚加瓦。地壇中并沒有海，但確實(shí)存在一個(gè)被成千上萬人排隊(duì)驗(yàn)證過的“海”。

景觀不再外在于我們，而是成了我們感知世界、表達(dá)自我的內(nèi)在方式。在一個(gè)圖像先行的時(shí)代旅行，我們被“值得一去”的圖像吸引而動(dòng)身，最后發(fā)布能收獲點(diǎn)贊的圖像作為結(jié)尾，完成了一次又一次屏幕之間的往返。景觀不再是目的地的副產(chǎn)品，而是目的地存在的理由，真實(shí)的世界仿佛只是這個(gè)生產(chǎn)過程中所需的原材料。

3

從空間到時(shí)間：

把讀過的書變成走過的路

對(duì)于大多數(shù)普通游客來說，回歸過去的旅行模式十分困難。假期是難得又固定的，人們已經(jīng)習(xí)慣于依賴社交媒體帶來的高效和可控。它使我們能提前了解該走哪條路線，哪扇窗最出片；點(diǎn)擊最新或?qū)崟r(shí)按鈕，就能掌握目的地的天氣、光線、人流。媒介無疑讓目的地變得確定，但也同時(shí)收窄了我們對(duì)空間的探索。

（各地今天的實(shí)況帖）

而在“跟著課本去旅行”的話題下，最常用的配文是“把讀過的書變成走過的路”。這提醒著我們看見當(dāng)下旅行的另一種打開方式：或許我們不必只局限于物理空間的抵達(dá)，也可以將目光投向那些被課本等標(biāo)記的內(nèi)在記憶，向時(shí)間維度延伸。

該話題的海外版正通過更有趣的互動(dòng)形式驗(yàn)證這一思路。國人們用課本作為暗號(hào)接頭：在埃及手持金字塔封面的課本打卡，在英國大本鐘附近藏好的英語課本上給彼此留言。他們用熟悉的課本來化解陌生和距離，讓孤單的行程變得有趣和溫暖。

（網(wǎng)友們自發(fā)組織的課本接力）

在這個(gè)過程中，人們不再僅僅追逐地理坐標(biāo)，而是留下課本這樣與成長記憶、文化認(rèn)同緊密連接的物品，主動(dòng)喚醒時(shí)間維度的思考和共鳴。翻看并寫下留言，主動(dòng)與陌生人開啟一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。

（“因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)向外走，其實(shí)也是往內(nèi)心去”）

時(shí)至今日，“出發(fā)”本身依然不可替代。社交媒體可以告訴我們一切，唯獨(dú)無法替我們在場(chǎng)。因此，我們?nèi)匀恍枰H身抵達(dá)并拍一張照，用身體去丈量真實(shí)，證明自己的在場(chǎng)和當(dāng)時(shí)的感受。

“把讀過的書變成走過的路”，把走過的路也變成自己的一部分。在旅行的過程中，我們不僅在看世界，也同時(shí)能看到自己的來處、自己的記憶、自己與世界之間被文字和經(jīng)歷所編織的連接。帶著這些新的感受，準(zhǔn)備下一次出發(fā)。

（圖片素材來自網(wǎng)絡(luò)）

參考文獻(xiàn)

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