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今天導(dǎo)二代們身處的環(huán)境,遠(yuǎn)比上一代更難預(yù)見。但觀眾不會感同身受,也不會在意他們的身份認(rèn)同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事:
拍得好不好。
作者| 摸金校尉
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時間:2026年2月14日
很難說“導(dǎo)二代”或“導(dǎo)三代”在決定一頭扎進(jìn)影視圈時,是否真帶著某種繼往開來的使命感。但可以肯定的是,他們和星二代、星N代一樣,都會在屢遭挫折后生出自我懷疑,然后要么換條賽道,要么一條道走到黑。
長期以來,業(yè)內(nèi)業(yè)外對導(dǎo)二代的側(cè)目,往往意味不明。尤其是父母作為導(dǎo)演的聲望越大,子女遭遇的“審視”就越多。票房、口碑、觀眾緣,星二代經(jīng)歷的評分,導(dǎo)二代一樣也沒落下。
有人說導(dǎo)二代就是另一種星二代,這話沒錯。
但無論是誰,他們和他們的父母或許都早已意識到:這個時代,和當(dāng)年早已不是一回事。
01 挫折與前行
2015年1月16日,電影《諜·蓮花》上映,這是朱青陽執(zhí)導(dǎo)的電影處女作,由父親朱時茂擔(dān)任監(jiān)制。潘陽、高麗雯、陳奕丞、巴圖、李大海等星二代紛紛加盟,連陳佩斯也被老搭檔朱時茂拉了進(jìn)來,朱青陽本人還在片中客串了一個獨眼龍副官。影片上映首周票房超過1380萬,但口碑不佳,目前豆瓣評分4.9。朱青陽后來也執(zhí)導(dǎo)過其他作品,知名度始終不高。他自己倒很坦然,承認(rèn)入行那扇門,是靠長輩的人脈資源打開的。
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2023年8月28日,朱青陽執(zhí)導(dǎo)的軟科幻愛情短劇《一不小心賴上你》在騰訊視頻上線。他參與編劇的電影《冰血迷蹤》已于2024年7月備案,編劇一欄寫著張守君、李晨曦、劉吾駟、朱青陽四人,目前上映日期未定。
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像朱青陽這樣的導(dǎo)二代,挺有代表性:低調(diào)、直率,有長輩的提攜并默默探索自己的風(fēng)格。
1997年出生的久美成列則側(cè)重于文藝化的敘事表達(dá),他于2017年拍了個人首部紀(jì)錄短片《他們在高原拍電影》,被華語獨立影像資料館(英國)永久收藏。2021年執(zhí)導(dǎo)的懸疑片《一個和四個》入圍第34屆東京國際電影節(jié)主競賽單元、第46屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽火鳥電影大獎,他也憑此片拿下第16屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演,2023年該片正式公映。2022年,他與徐磊、曾贈等合導(dǎo)短片集《大世界扭蛋機》。他的第二部長片《藏地白皮書》由父親——知名導(dǎo)演萬瑪才旦擔(dān)任編劇和監(jiān)制。值得一提的是,這部改編自真實愛情故事的電影最終定名為《藏地情書》,剛好于今日上映。
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同樣偏重文藝敘事的德格娜,父母也都是導(dǎo)演。2012年,她與杜糧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影入圍第29屆中國電影金雞獎導(dǎo)演處女作獎。2015年的《告別》是以導(dǎo)演父親塞夫患癌后的人生最后階段為背景拍攝,她憑此片拿下第九屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎,并獲得第一屆柏林華語電影節(jié)最佳青年導(dǎo)演獎;同年她也被提名第九屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎。最近的作品是2024年執(zhí)導(dǎo)的短片《額吉河》,之后暫無新作公布。
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久美成列與德格娜各有選題偏重,但主要獲獎作品題材偏冷門,獎項也集中在藝術(shù)片領(lǐng)域,因此在主流商業(yè)市場知名度不算高。
劉雨霖也屬于這類不扎眼的“x二代”,但她身上又多了一層話題——父親不是導(dǎo)演,是作家劉震云。2014年,劉雨霖憑微電影《門神》獲得第41屆美國學(xué)生奧斯卡獎最佳敘事片獎。兩年后,她的長片處女作《一句頂一萬句》上映,片子最終入圍釜山、開羅兩大電影節(jié),也讓她拿到導(dǎo)演協(xié)會年度青年導(dǎo)演的提名。
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和朱青陽一樣,劉雨霖也借過長輩的光。雖然后續(xù)作品票房不算炸,但路走得相對穩(wěn)。
不過,無論個人風(fēng)格和執(zhí)導(dǎo)水平如何,像朱青陽、久美成列、德格娜這樣的導(dǎo)二代,很少成為媒體和輿論的靶子,作品話題也多在小圈子里打轉(zhuǎn)。
一般認(rèn)為,這類導(dǎo)二代不太擠占資源,所以還算安全。
02 市場與沉淀
2023年11月1日,電影《拯救嫌疑人》上映,最終拿下5.69億票房,但口碑一路走低,豆瓣評分僅5.8。除了張小斐演的“媽媽”確實賺了一波眼淚,導(dǎo)演張末也招來不少議論。
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2023年電影市場本已顯出疲態(tài),張末的《拯救嫌疑人》和父親張藝謀的《滿江紅》票房都不錯,卻雙雙被網(wǎng)絡(luò)輿論集火。也是從這一年開始,網(wǎng)絡(luò)戾氣裹著各式理由,全方位、無死角地對文藝作品開炮,但在2022年春節(jié)時,張藝謀、張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》尚未獲此“榮幸”。因此有觀點認(rèn)為,從2022年底開始,網(wǎng)絡(luò)輿情的風(fēng)向變了,對文藝作品的評論常常超出作品本身,這一點,對包括導(dǎo)二代在內(nèi)的創(chuàng)作者而言,都變得越來越敏感。
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但對所有導(dǎo)二代來說,首先要解決的,倒不是詭譎的網(wǎng)絡(luò)輿論和未知的雷點,而是如何擺脫“XX導(dǎo)演之子/女”的標(biāo)簽。這標(biāo)簽對他們而言,通常不是個好頭銜。
2023年,電影《我本是高山》未映先“熱”,導(dǎo)演鄭大圣被推到風(fēng)口浪尖。有網(wǎng)民直斥“不可原諒”之余,還順帶把他母親黃蜀芹導(dǎo)演的舊作也翻了出來,對其中表露的立意逐幀解讀。
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不過到了2025年,上面提到的導(dǎo)二代們大概能稍微寬寬心——如今這陣仗,連《哪吒2》都躲不過。“庸俗、套路”之類的罵聲不絕于耳,明眼人基本摸出了規(guī)律:票房越高,罵聲越響。而且罵的人里,至少一半可能根本沒看過片。
或許可以這樣說,包括導(dǎo)二代在內(nèi)的所有文藝工作者,眼下都面對著一個撕裂的文化語境:小心翼翼。和父母那輩的“當(dāng)年”比,藝術(shù)沉淀不夠確實是短板;面對新時代五花八門的文化產(chǎn)品(游戲、短劇)和代溝越來越深的年輕人,導(dǎo)二代要補的課還有很多。
03 發(fā)展與調(diào)整
導(dǎo)二代們?nèi)缃褚渤闪藝a(chǎn)影視劇的重要參與者。2026年1月,張末執(zhí)導(dǎo)、張小斐和于適等主演的女性復(fù)仇犯罪懸疑劇《獵影者》正式官宣陣容,預(yù)計在優(yōu)酷播出。她算是這群人里離主流市場最近的一位。
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其實內(nèi)地最有名的“導(dǎo)二代”,還是陳凱歌。拍《霸王別姬》時,他父親陳懷皚就擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo),在戲曲美術(shù)方面給過不少專業(yè)建議。這片子不僅成了陳凱歌的終身名片,也讓他在當(dāng)時算大膽的題材突破,成了幾十年來不斷被提起的話題。
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站在今天回頭看,比起父親陳懷皚,陳凱歌的敘事早就有了鮮明的個人風(fēng)格。和他那些后輩一樣,當(dāng)年他也沒有“制造爆款”的商業(yè)意識,更多是想“拍一部自己想要的作品”。對內(nèi)地導(dǎo)演來說,這恰恰是20世紀(jì)90年代作品百花齊放、屢出經(jīng)典的原因。
但時代變了,變得很徹底。
現(xiàn)在的導(dǎo)二代,需要更深入地理解信息傳遞方式、婚戀觀、階層流動、民族史觀、表達(dá)語境……這些都在變。
以2025年電影市場(春節(jié)檔和暑期檔)為例,陳思誠、大鵬、於水、申奧、餃子等導(dǎo)演的作品,都因為一些意想不到的原因在市場里殺出了路。他們中有人甚至不是科班出身,奠定個人品牌的過程,也比大多數(shù)導(dǎo)二代要坎坷得多。
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對照之下,導(dǎo)二代要面對的第二個問題就浮出來了:“如何在大眾面前重塑個人品牌?”
除了張末,前面提到的幾位導(dǎo)二代,無論選材還是表達(dá),都算不上主流觀眾的首選。這讓他們常常遇冷——尤其口碑票房都不如意時,和父母輩的落差就更扎眼。業(yè)內(nèi)的肯定,并不能保證他們在市場里拿到好成績。
認(rèn)清這一點很重要,因為它關(guān)系到導(dǎo)二代們以后怎么找到“自我”。如果視野過于狹窄,無論資源如何加成,都要考慮到其最終的人文歸屬,即觀眾是否有同感。
今天導(dǎo)二代們身處的環(huán)境,遠(yuǎn)比上一代更難預(yù)見。但觀眾不會感同身受,也不會在意他們的身份認(rèn)同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事:
拍得好不好。
而這個“好”,也是最難定義的。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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