五一檔黑馬，臺灣導演贏了太多內地導演

沒想到，五一檔竟然殺出了黑馬。

本應該是陳思誠的《10間敢死隊》和大牌云集，IP過硬的《寒戰1994》的二人轉。

怎料《消失的人》后來居上，成為了票房冠軍和檔期最高評分，它究竟贏在哪里？

眾所周知，國產懸疑片一向是爛片集中地，所以大家《消失的人》沒什么預期，但它反而給了大家驚喜，節奏和驚嚇做到了7分的水平。

片中，消失的小孩、兇手、老人。

三宗案件相互交叉，讓觀眾懷疑每個人都是嫌疑人，每個人都有問題，全員惡人的狀態下又期待反轉，以印證自己的猜測。

三起案件看似毫不相干，實則千絲萬縷，讓觀眾左右搖擺也讓戲中人形成猜疑鏈，鄭愷的孩子失蹤，劉浩存被侵犯，邱澤藏尸，環環相扣。

同時又在懸疑片中加入了恐怖片元素。

讓人在驚嚇中暫時忽略邏輯，沉浸在高頻的緊張狀態中。

然而導演拍恐怖片顯然沒有懸疑片得心應手，都是一驚一乍，倒是能嚇到人，但，太普通。

另外，以后別讓臉熟的演員演壞人。

老默一出場，我就覺得他不是好人，跟王硯輝一樣，哪怕他是正面角色也感覺后面會跳反，反派形象太深入人心，有時候也不太好。

讓他們演也行，只是文本需精雕細琢，不然懸疑性將大打折扣。

可惜《消失的人》沒有做到這一點，劇本還是太設計，從頭到尾都圍繞一個“巧”字。

不過不代表該片差，在一眾不知所謂的國產懸疑片里，《消失的人》的邏輯結構大體是通的，已經贏了大多數導演了。

何況，程偉豪的技法甚是嫻熟。

剪輯、運鏡、調度、轉場都在水準之上，算是希區柯克的懸疑技法大賞。

如陰影，片中用得最多，劉浩存房間突然閃現的影子，邱澤屋內快如鬼魅的黑影，甚至還致敬了影史經典的燈泡牛奶。

麥格芬和錯誤引導不必多說，這已經成為懸疑片的基本功了，炸彈理論體現在邱澤藏父親，與小孩失蹤案強關聯，還有十分鐘反轉，所有的疑云都集中在最后，叫人應接不暇。

此外，導演還通過視聽語言讓時長不漫長。

如先用視覺誤導預設某個角色是兇手，再放大日常不起眼的呼吸聲、打招呼，及其他環境音。

那種滲人的驚悚感撲面而來，電影中的案件一下子落了地，從戲內走進生活。

像劉浩存那一案，由劉浩存一人之難變成了所有人的危險。

我們從旁觀者轉為潛在受害者，與角色共鳴，恐懼油然而生。

導演也在用鏡頭表明這個意思，最后一個鏡頭從屋內搖出去到小區再到整個遠景，這是萬家燈火必須警惕的人心難測。

既然說到了劉浩存這一案，得夸夸導演。

劉浩存被侵犯的畫面拍得很克制，沒有施暴過程，不將鏡頭對準受害者，但觸目驚心。

三個片段，劉浩存短褲出場，房間陰影突臉，早上劉浩存肚子不舒服，衣服扣子有問題，表情痛苦。

不用直接拍出來，僅憑這三個鏡頭，觀眾便已知曉一切。

這種“欲抱琵琶半遮面”的手法比讓受害者衣衫不整，大聲喊叫更有沖擊力，也更尊重女性。

此事發生后，含辛如故將劉浩存養大的哥哥李晨，為了不讓外人知道，保住臉面，不建議報警。

還怪罪劉浩存“穿衣服要莊重一點”，受害者有罪論甩到臉上，但導演并沒有直接批評李晨，這樣他并不能意識到自己的錯誤。

而是讓劉浩存自己去查兇手，李晨在一旁協助，期間，看到了妹妹的決心與傷害，也明白了自己的偏見，最后向妹妹道歉。

這樣一來，與現實對照。

每當有女孩被侵犯的新聞出現，類似言論總是層出不窮，片中的李晨就是他們的半截面。

影片借助李晨的道歉讓他們意識到臉面大不過傷害，你們的每一句受害者有罪論都是一根根毒刺，你們要做道歉的李晨，不是怨人的李晨。

現實性、懸疑性、社會性都有了。

消失的觀眾可以去看《消失的人》。