布蘭登·山德森：如何寫作你的第一部小說

布蘭登·溫·山德森（Brandon Sanderson，1975年12月19日－）是美國奇幻文學、科幻小說及青少年文學作家。其最著名的作品包括《迷霧之子》與《颶光志》系列。他還創(chuàng)作了包括《審判者傳奇》《天防者》系列以及《阿爾卡特拉茲》系列在內的多部青少年文學作品。同時他也樂于在社交平臺分享自己的寫作經(jīng)驗。今天我們將介紹他曾在分享過的五個訣竅，以幫助新人寫手著手寫出自己人生的第一部小說。

1、借鑒結構

雖然并非每部小說都這樣，也不是每個作家都如此，但我們寫的書很多時候源于我們看了一部電影、讀了一個故事、聽說了一個事件，并且非常喜歡那種類型、那種風格、那個故事，然后心想：天哪，我能寫出那樣的東西嗎？

接著，作為作家，我們會深入挖掘那種子類型，比如尋寶冒險小說，然后思考：這類故事中哪些方面讓它們如此有趣？我為什么喜歡尋寶冒險小說？它好在哪兒？這時候你的內心可能會給你答案——我真正喜歡的是尋寶團隊由不同專長的人組成，他們聚集在一起，運用各自的專業(yè)技能去達成這個非常困難的目標。突然間，你有了一個有結構的故事——即不同的人物聚集在一起，取長補短，相互合作，歷經(jīng)冒險并取得成功。

緊接著，你將深入構想細節(jié)。一場戲來概述問題，有一場戲招募每個角色——無論是《十一羅漢》、《世界末日》還是《盜夢空間》，它們在結構上都有一些共同的標志性部分。接著是額外的訓練或裝備籌備，他們計劃如何行動。然后是一個結局，將所有人的專業(yè)技能結合起來，克服出現(xiàn)的問題。

如果你有喜歡的故事類型、某種特定類型的故事，甚至只是一部你熱愛的電影，那么讓你自己開始寫作（姑且可以說）裝上“輔助輪”的一個方法是：去看那部電影，然后說，好吧，我能把它提煉成基本結構嗎？接著，用一組新角色、一個新要解決的問題和一個屬于我自己的新角色弧線，來重建那個結構。

但要注意，你不應被那個結構所奴役。你應該能夠根據(jù)你的故事進行調整。不過，如果你試圖在一個月內寫出點東西，預先有一個現(xiàn)成的結構和提綱會非常有幫助，尤其是在這種情況下。

2、從一個獨白開始

使你的故事不會采用第一人稱視角，你仍然可以通過“采訪”角色，或者讓他們告訴你他們生命中一段非常重要的經(jīng)歷，從而真正進入這個角色。然后你把它寫下來，就好像他們坐在那里，向你講述他們的故事。

我的一個好朋友丹·威爾斯，他的幾本書就是這樣開始的。他說，好吧，如果這個角色要用五頁紙向我解釋他們的人生，那會是什么樣子？然后他就寫。他寫了那五頁紙，然后角色就這樣向丹解釋了他們自己。這可能最終不會出現(xiàn)在你的成書里，但如果你設計得當，它的片段可以成為我們稱之為章節(jié)開頭“題記”的那些小片段，可以是角色日記或類似內容的摘錄。

也許你會愛上這種形式，然后寫出我們稱之為“書信體小說”的作品，也就是完全以日記形式或人物書寫構成的小說，算是小說界的“偽紀錄片”風格。所以試試吧。就讓角色去寫，就好像你就是他們，在解釋他們的人生。

3、深入叩問

第三個真正深入角色的方法是問自己：我的角色想要什么？他們需要什么？這兩者有何不同？以及為什么他們兩者都得不到？如果你問自己這些問題，它可以幫助你生成和構建情節(jié)，即使是即興創(chuàng)作。這只是確保你的故事以角色為中心的一個非常好的方法。如果你的故事圍繞著這個角色的需求和欲望展開，那么你自然會把角色融入很多故事決策中。

一本書可能出錯的一個方式是讓角色沒有任何欲望或需求。很多時候，結果是這個角色變成了某個真正有趣故事的旁觀者，而那個故事正發(fā)生在其他角色身上。作為一名寫作教授，我經(jīng)常從新手作家那里看到這種情況：他們選錯了視角人物。某個真正有趣的角色正在做某件事，而他們原以為會是主角的那個角色卻只是在觀察和評論，而這時需要避免的。你應該總是選擇那個變化最大、生活中沖突最多，或者最積極努力爭取自己想要的東西的角色作為視角人物。這些是選擇故事主角的好方法。

4、選擇你的進展類型。

如果你現(xiàn)在有這樣的困惑：我知道主人翁需要什么，以及什么才能真正讓他快樂，也知道什么在阻止他獲得快樂，但我沒有能呈現(xiàn)這個故事的結構。在這種情況下，第四點建議是：選擇你的進展類型。

關于這個我有一整堂課，但如果我總結一下：故事是由三個概念構建的：承諾、朝向該承諾的進展以及對該承諾的兌現(xiàn)。而“進展”部分是重要的部分，它是你故事的主體。我們被故事吸引，事物變得引人入勝，是因為我們可以看到朝著一個目標前進。書籍本身就具有這種形態(tài)。你要觀察。你會想，這本書有500頁，隨著閱讀，我離結局越來越近。但你需要通過某種你展示進展的情節(jié)來強化這一點。

這種故事進展可以被呈現(xiàn)為一場旅行。例如《魔戒》中，主人翁從夏爾出發(fā)，將抵達末日火山——魔戒被鑄造的地方，我們可以在地圖上看到角色越來越接近。我們可以看到他們的進展。我們可以看到他們偏離路線，無法前往他們原本想去的方向，因為路途艱險。在你的故事中，你總是希望角色朝著某個方向前進。

而在推理小說中，這種進展通常是線索。它是一種信息進展，意思是有一個謎團，你不知道誰殺了這個人。你的角色將獲得線索，這些信息相互疊加。其中一些是虛假線索，一些是退步，一些會把你引向錯誤的方向。但作為讀者，你能感覺到線索在積累，兇手的形象變得越來越清晰。

所以，決定你的進展類型，能夠確定你的故事進展應呈現(xiàn)的實體——是一場旅行，一場破案還是一次修行？而大多數(shù)時候，當讀者抱怨一個故事節(jié)奏不夠快、沒有好的節(jié)奏感或不夠引人入勝時，通常是因為作者沒有標示出故事本應實現(xiàn)的那種進展。

比如你可能說你在寫一個愛情故事，但實際上你寫的進展類型卻是一場冒險，所以讀者往往認為冒險才是的重點，而感到該有的愛情進展非常微薄。當然，也有可能兩者兼顧。很多故事都這樣做，

5、啟動你的思維。

在我動筆之前，我喜歡先做點別的事情一會兒。如果你要持續(xù)寫作，以達到5萬字的目標（平均每天要寫大約1667個字，如果我算得沒錯的話），對于以前沒做過的人來說，這是很大的寫作量。很多時候你會遇到這樣的情況：完全不知道下一步該做什么。

避免這種情況的一個方法是，在動筆之前，預先思考你要寫什么。當你的生活中有一些空檔時間（比如通勤、晨練、洗碗或割草時）——這些時間你無法寫作但可以思考時，這招特別管用。別讓思維隨意飄散，而是說，好吧，當我寫下一部分故事時，我要做什么？我能讓什么激動人心的事情發(fā)生？我可以用什么方式來寫這個場景，讓它感覺與眾不同、有趣、迷人？為什么這個場景會成為讀者在這本書中最喜歡的場景？想象它。在腦子里過幾遍。如果你像我一樣，戴上耳機，播放一些與你將要寫的場景氛圍匹配的音樂。啟動你自己，這樣當你坐下來寫那個場景時，你就能直接開始，因為你在通勤路上已經(jīng)思考過三四遍了。你知道接下來這1500字的故事走向，直接寫就行了。

如果你覺得在生活中找到寫作時間很困難，這招真的很有用。如果你想寫一本書，而你的生活在一周內非常繁忙，但你在通勤時有時間。就在通勤時思考：我要寫什么？然后在周末，給自己兩個小時，坐下來把你想象的東西落實到頁面上。如果你能為寫作騰出一些腦力空間，你會驚訝于寫小說的速度能有多快。

本文來源于Brandon Winn Sanderson于2020年11月2日發(fā)布的寫作分享視頻，網(wǎng)址https://www.youtube.com/watch?v=mMeNnX1FGgg&t=614s

翻譯 | 瑞婷

來源 故事研習社

轉載 高校科幻