一口氣刷完《不眠日》，好看！不夠看！

聊聊《不眠日》觀感。

一，高概念、強共情

我們熟悉的無限流時間循環(huán)，是反復重復某一天，在問題解決之后終止。

某種意義上，這是危機問題驅動的模式，而《不眠日》的五次循環(huán)，更像是對世界觀架構，玩了一點新設想。

不同之處，不只是數字五次六次七次的偶然外在差異，而是內嵌的結構本身。

《不眠日》設定中，一年表面上依舊是365/366天，但實際有四百多天，某些日子會被重復循環(huán)五次。而這種循環(huán)，大多數生物毫無記憶，只有少數的感知者方才知曉。

如果說單日循環(huán)是環(huán)形結構，那么《不眠日》則像是線性結構中，并聯串起很多個環(huán)形結構。

某種意義上，也算在循環(huán)大旗之下，另立山門的一種新型打開方式吧？

更有意思的是，《不眠日》中，同樣是循環(huán)，整得琳瑯滿目，好笑的、好怕的、好驚險的、好感人的，過一天如過一重山，山山都是不一樣的新色彩。

某些時候，是諧謔的輕喜感。比如丁奇戴著潛水鏡、抱著欄桿、依舊被清零裝備扔水里，比如丁奇謊話硬說、“忽悠”小伙伴們和老板，比如銀行大劫案的最后一個循環(huán)、好似一出荒誕的搶劫現形記。

某些時候，是打破生死屏障的溫暖唏噓感。

比如烏賊案循環(huán)第一天，丁奇的小伙伴們葬身烈焰中，青春年盛便已僵臥死局中，十二點后一切重置，循環(huán)中他們笑鬧吐槽如常，熱熱鬧鬧走來。那一刻，循環(huán)，便不再只是一個輕科幻設定，而是你我此情同的血肉之心，念念不忘的人間祈愿。

還有些時候，是“奇”設定之下的濃情。

烏賊案循環(huán)第四天，丁奇和安嵐在烈火中擁吻，死亡可以被重置，某種意義上是假的，但烈火中，死亡前的情感是真的。

十二點之后安嵐沒有記憶，她不會記得烈焰焚身中心心相印的吻，不記得末日熔巖下的并肩共赴、生死共室。

可那種感覺仍在。

循環(huán)的后一天，劫后余生的二人奔向對方，嚴格意義上只隔了幾個小時，卻似乎有幾生幾世的情感濃度。

縱使你不記得，我們依舊在大火中渡盡劫波，生死契闊、執(zhí)子之手。

丁奇說“你是我的軟肋”，而烈火焚身中，他們是彼此的氧氣吧？

（為啥我有點想看這倆第二部因藥反目？）

某種意義上，《不眠日》好看，是在奇異設定的高概念中，有濃郁的普世感，有深切的共振基石。

奇的那一頭，不斷解鎖新的高能節(jié)奏，實的這一端，喚起我們樸素的共情。

二，虛實之間

《不眠日》挺有意思，啟動了普通話加粵語的模式。

很多地方能嗅到港澳的痕跡，但又不是對港片路數的復制。對比大陸的刑偵體系，執(zhí)行流程、規(guī)范要求上都不同，但又同樣有執(zhí)法系統的嚴肅構架，有伙伴團隊的情誼。

某種意義上，像舍棄了兩種“形似”，架構了一種新的都市懸疑體。

成功的爆款懸疑，大多和某種地域美學，有很風格化的內外勾連。

比如東北年代懸疑，九十年代大潮滾滾而下，漫天雪飄、白皚皚一片，一口東北話，老工廠變遷中、生死案件之下是一代人的滄桑長歌。

比如逐漸冒頭的西北懸疑故事，黃沙漫漫、風沙滾滾，故事和西北地貌、表里相合。

比如背景設置于西南方境外的，郁郁深林一出血色歷險記，地理人文同樣是故事中重要的一筆肌理。

再比如懸疑片一度酷愛在重慶取景，讓賽博都市的空間折疊感，賦予故事不一樣的紋理。

《不眠日》也一樣，打造了某種很適合“輕科幻”體質的都市氛圍。

重喜感、重情感，輕形似、重神似，輕融合、重互動。

白敬亭粵語燙嘴又好笑，灣區(qū)演員的港普也同樣是笑點。而更重要的不是語言的半生不熟交匯，而是一種跨語言區(qū)的新鮮落地感。

故事的輕科幻設定，大約并不方便落地于某個實體城市。但放棄直觀的地域對照關系，并不意味著就缺乏實感。

相反，我覺得《不眠日》構建了一種好笑、可愛的輕科幻落地風。

一方面，丁奇的小伙伴們，人均戲份并不多，但都特點鮮明，燙嘴笑點不少，團魂更是分分鐘又暖又感人，人間煙火氣濃郁。

另一方面，說不上來是哪兒、和現有模板都不一樣的都市感，似乎又呼應著故事的“奇”點。

似乎處處都不是、但又可以處處都是，有仿佛明日寓言之城一般的映照感，虛實之間很微妙。

三，從超能力到后遺癥

有意思的是，《不眠日》中，對循環(huán)日的感知，看似是超能力，但其實是實驗人工賦予的。

而且有副作用，初代RAN藥物，會攻擊人體最薄弱的部分，有嚴重的后遺癥。

這邏輯挺科學，藥物都有副作用。更重要的是，這也不僅僅是基于自然科學的一種設定，更是對價值、對人心的一種警示箴言。

命運的所有“禮物”，都早已在暗中標好價格。

所謂感知者，便不再是金手指超能力，而是一種“人造神跡”式雙刃劍，在科學倫理邊界蹦跶的危險之物。

蔣育文是僭越者、偽裝者，一度對生命毫無敬畏、毫無悲憫。

打著科學研究的旗幟，畫著醫(yī)學救人的大餅，要的只是自己的功名利祿。

當年的他眼中，垂死掙扎的蒼生，不過是玻璃器皿中的小白鼠，是為自己功成名就鋪路的墊腳石。

而他的副作用，是被攻擊最薄弱的免疫系統，迅速衰老，命不久矣。

科學沒有善惡，但科學家有是非。

藥沒有報應，但用藥者、試藥者，有對錯、有因果。

蔣育文的老態(tài)龍鐘、茍且貪生，怎么不是一種善惡到頭終有報呢？

他所余不多的人性，是作為老父親，尚且愿意為兩個女兒去當人肉炸彈。意氣風發(fā)時，拿垂死之人當實驗耗材；佝僂滄桑后，用一把老骨頭為孩子們爭一條生路。

在剝除人性的醫(yī)學中走上歧路，又終于在親情愧疚中回到人間。

墨遠致是走火入魔者，從不幸的囚徒變成牢籠本身。

起初，他也是受害者。他的愛人淪為實驗品，枉死在偽科學家的自大自私自利之中，她罹患重癥本無活路，但那藥物讓她的痛苦反反復復多次可怕循環(huán)，不眠不休，一如人間地獄。

他將已故的愛人，秘密冷凍在自己的實驗室中，多年苦心研發(fā)能治愈她的藥物。

與其說那是無望的一往情深，不如說是人在執(zhí)念中變形變質。

他娶富家女為妻，夜夜同床異夢，人前恩愛牽手，人后婚姻日常過得像恐怖片。

他一言不合就利用循環(huán)安排謀殺，遇神殺神、遇親殺親。

他起初也曾有真摯熱切的情感，但在天長地久的陰暗執(zhí)念中，明媚的純愛敵不過陰鷙的野心。

他愛的，究竟是已故的愛人，還是瘋長的成功學？

衣冠楚楚，罪行累累，往事可嘆可悲，前路遍布血色。

像是愛情廢墟中的標本，變成了名利場中的人魔，從受害的愛之囚徒，變成了施暴的“科技”牢籠。

四，從“金手指”到人間之掌

丁奇和這倆不一樣，丁奇把后遺癥，都活成了人間的光和熱。

蔣育文和墨遠致，都是注射藥劑之后擁有循環(huán)感知能力，丁奇好死不死在湖邊吹著風，喝著小啤酒，嘎嘣一聲，意外掉湖里，自己也不明白咋回事，稀里糊涂擁有了這種能力。

彼時蔣育文傾倒藥劑在湖中，丁奇似乎是“被感染者”（如果第二季不反轉補充被注射之類的情節(jié)）。

當然，核心差異，也并不在于主動注射和被動感染的區(qū)別，而在于，成為感知者之后做什么。

墨遠致用循環(huán)來殺人，他口口聲聲說要救已故愛人，實際上一路指使工具專業(yè)殺人，殺的人都能湊一桌吃火鍋了。

而丁奇，總用循環(huán)來救人。

比如循環(huán)日有一個路人甲司機，疲勞駕駛釀成車禍。

前四次循環(huán)中，他都只是主線劇情中的一個“車禍地標”式存在，最后一次循環(huán)中，他也被丁奇救下。

真正的救人，不是為救愛人而對世界大開殺戒，真正的救人，是對路人甲也同樣有真摯的慈悲。

而那種慈悲，也不是俯視的神性光環(huán)，而是一種平視的，真切的人間溫度。

科技公司辭退的員工，成為辛苦奔波的外賣小哥，在循環(huán)中的某一天，甚至過勞死在路上。

女主的媽媽，要去參加女兒的博士畢業(yè)典禮，卻被撞倒在亡命徒的車輪之下。

開著大卡車的司機，匆匆忙忙長途趕路，害怕來不及，卻過于勞累、慘死車禍中。

丁奇救身邊共生死的伙伴們，也救路邊遇到的每一個無名之輩。他們也一樣是別人的摯愛親朋、骨肉羈絆。

過于正面的角色，容易失真、容易懸浮，但丁奇才不是那種假大空標語。

上一秒是大打出手、拳拳都虎虎生風的西裝暴徒，帥氣都快溢出屏幕了；下一秒又很喜感裝害怕，是縮在角落里，要伸腿又趕緊跑回去的喜劇人。

穿得人五人六，像從黑客帝國片場來的，但一扭頭，又有點片兒警式的熱絡、親切。

明明是和生活很遠的虛構設定，明明干著驚天動地的大事情，但丁奇又好似就住隔壁小胡同，身上還帶著早點攤的熱乎氣兒。

“金手指開掛拯救世界”易拍，而“人間之掌”的無名英雄難得。

丁奇便是這般，大風大浪中有千鈞之力，小褶皺中又處處是人間暖意。

我很喜歡《不眠日》的關懷基色，無名英雄救無名之輩，有超級英雄、超級營救的緊張刺激和爽，更有尋常巷陌的人間性。

我們都是漫漫人生路上萍水相逢的趕路人，都是或許對世界本質并無察覺的門外漢，但那平凡之心中，又有似曾相識的溫度，可以聚成火焰、聚成光。