一朵云: 陳子游“松”是一種好狀態(tài)

一朵云

——陳子游中國畫作品展

一朵云

——陳子游中國畫作品展

|學(xué)術(shù)主持|

徐惠泉

|策展人|

顧林男

新梅華藝術(shù)收藏館

《中國藝術(shù)家年鑒》編委會

|協(xié)辦單位|

子游派

北京方陣文化有限公司

一善堂·美術(shù)館

|鳴謝|

北京美裕山房湖南錦江泉酒廠

北大青鳥集團

江蘇聚賢堂藝術(shù)品有限公司

四川琴邛窖酒業(yè)有限公司

|展覽時間|

2025/7/19 ——7/31

|展覽地點|

蘇州市吳中區(qū)木瀆鎮(zhèn)

靈天路699號6號樓、20號樓

陳子游

1966年生，湖南懷化人，

字子由，子游，號于藝堂主，均山館主。

現(xiàn)為《中國藝術(shù)家年鑒》書系主編，《子游派》公眾號主筆。

陳子游

初夏圖

34.5cm×70cm

紙本設(shè)色 2024年

陳子游

好時光

18cm×35cm

紙本設(shè)色 2024年

陳子游

花季圖

34.5cm×70cm

紙本設(shè)色 2024年

子游隨筆

——狀態(tài)

其實，我畫畫是個業(yè)余狀態(tài)，平常總往外跑（出差），有時還真停不下來，但也喜歡安靜，當(dāng)然能靜，心中無事時就能靜。我覺得，能靜才會凈，心凈定能入境，境能幻化出生機來，進入自然自如的狀態(tài)里，既放逐于山林間曠野，或閑適處能覺悟，得以開悟人生。我時常也是一段緊，一段閑，所謂張弛有度才行。往外跑（旅行）是有收獲的，萬事都不確定，很新鮮，用這樣的方式換取一些對恒定價值的理解。比如畫畫，天天畫也很容易歸到一些形色里的模式中，或者迷戀那些自我感覺的套路中，很容易落到程式的窠臼里。

陳子游

喜欣在春上

34.5cm×46cm

紙本水墨 2017年

陳子游

江山多壯闊

34.5cm×68.5cm

紙本水墨 2021年

陳子游

偶遇風(fēng)荷精神爽

34.5cm×68.5cm

紙本水墨 2022年

陳子游

漫不經(jīng)心

35cm×35cm

紙本水墨 2022

陳子游

紅樹青山好放船

34.5cm×46cm

紙本水墨 2022年

陳子游

三月起風(fēng)更有姿

69cm×46cm

紙本水墨 2022年

我理解，生機是藝術(shù)的能量體，無生機的作品，自然是負(fù)能量，生機也是與人的生命狀態(tài)吻合的。你如果有新鮮感對審美敏感，畫畫就生機勃勃，得到的是一種生動活潑的品相，或繁或簡，或細或粗，或濃或淡都可以。

陳子游

獨享

45.5cm×35cm

紙本水墨 2023

陳子游

風(fēng)云有鳥路

45.5cm×35cm

紙本水墨 2023

陳子游

水中可戲

45.5cm×35cm

紙本水墨 2023

我個人的狀態(tài)，在不同時間和空間里也會不一樣，我總覺得“松”是一種好狀態(tài)，這種“松”應(yīng)該來源于心情的放松，對于任何事和人都不必要太苛求，太在意，但是又不能太隨意，從藝術(shù)上看是天意，一定是看上去無意而為之，是一種自如的外在表現(xiàn)。松，更是一種精妙里那種天然而成的氣質(zhì)，自然之法，更新萬象，都在不經(jīng)意中呈現(xiàn)，這也才是藝術(shù)的好狀態(tài)。

陳子游

忽覺秋色已入湘

33.5cm×69cm

紙本水墨 2024年

陳子游

石山悠然圖

34.5cm×46cm

紙本水墨 2024年

陳子游

期盼

35cm×69cm

紙本水墨 2024年

比如我選擇畫花鳥畫或者其他題材，理解到畫鳥的范圍很廣，有時候鳥的品類，也讓人目不暇接，讓人在表現(xiàn)的時候非常有意思和視域度，花與鳥都是自然的一部分，為人類認(rèn)識世界增添奇妙幻覺的一種原動力。花千姿百態(tài)，烏各類奇異，如果畫得太具象，在某種格式里，那也就沒什么意思了，不可看，還不如拍照片，畫花畫鳥也一樣。在古人的畫作里，也已經(jīng)有太多的表現(xiàn)手法，自然之象，意外之象，心理之象都是可以表達出來的，而且可以很充分，學(xué)習(xí)繪畫，當(dāng)然臨摹、寫生、創(chuàng)作如同是古人倡導(dǎo)的“師古人，師造化，師我心”的藝術(shù)創(chuàng)作理念，都很重要。

陳子游

秋意濃稠

35cm×69cm

紙本水墨 2024年

陳子游

如詩秋色

33.5cm×70cm

紙本水墨 2024年

近現(xiàn)代以來，中國太多的藝術(shù)家想做顛覆和改良已有千百年來的中國畫藝術(shù)道統(tǒng)，說是“程式”太嚴(yán)重了，要改，這一百多年來，確實改得面目全非，就往一百年以前看，在這類主張下，完成了不少新的繪畫語言和形式的拓展和探索，也有了當(dāng)下這樣的一個多方位的格局，但整體看，我總覺得中國畫藝術(shù)的耐看度減弱了，氣質(zhì)，品位，格調(diào)也減了分。曾有人評價說“從吳昌碩到齊白石、潘天壽以及劉海粟、林風(fēng)眠等，他們在畫中國畫的道路上減弱了中國畫內(nèi)在的氣格，也降紙了中國畫高雅真趣的品階。”有見地，形式上確實有了新鮮感，但是不是中國畫藝術(shù)一定或者只有這樣的出路和結(jié)局。往前三百年看甚至更遠時間里，徐渭、八大是大才，在往上數(shù)百年倪云林、牧溪、梁楷的時代，甚至到北宋一些畫家們的氣質(zhì)，都是高品階，再看后來到現(xiàn)在的藝術(shù)主流狀態(tài)，很難見到這樣有格調(diào)的畫作，這一脈絡(luò)的生成很難去量化，也如同如今這些學(xué)院培養(yǎng)藝術(shù)家的模式那樣，培養(yǎng)出來的人恐怕都是南轅北轍，不盡人意。

陳子游

入香云外飄

34.5cm×70cm

紙本水墨 2024年

陳子游

榴石圖

34.5cm×70cm

紙本設(shè)色 2024年

從千百年來的中國藝術(shù)史看，尤其繪畫，或尤其以文人畫發(fā)展的脈絡(luò)看，確實也存在著時強時弱，尤其清中期之后的文人畫，調(diào)性明顯減弱，格調(diào)也堪憂，藝術(shù)家的意識里也已經(jīng)沒有了宋元明三朝那些文人畫家們的自信、自我、自在，這是現(xiàn)實。

陳子游

碩果

35cm×69cm

紙本水墨 2024年

陳子游

想柿圖

35cm×69cm

紙本水墨 2024年

陳子游

想象的快樂

34.5cm×70cm

紙本水墨 2024年

陳子游

陽光總在風(fēng)雨后

33cm×70cm

紙本水墨 2024年

當(dāng)讀了明代文震亨寫的那本《長物志》，所有的生活內(nèi)容都有樣本，園林里的生活，文人畫家們的品質(zhì)到了極致，他是文征明的曾孫輩。清代有一位叫李漁的畫家，學(xué)著造園子，取了一個叫芥子園，他女婿幫他整理出一冊《芥子園畫譜》，程式極為嚴(yán)重，但就是這種畫譜，為后來的大畫家們了解古代畫家們的心思，找到一條通道，注重繪畫在程式里面發(fā)展，造化出一批綜合性的大藝術(shù)家，包括近百年與西學(xué)東漸思想的融合，比如齊白石、黃賓虹、劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、丁衍庸、董欣賓、朱新建等。在不同時間時代，他們也有一些自我突破，他們各自的狀態(tài)，我覺得都不錯，至少讓浪漫的氣質(zhì)在當(dāng)下再現(xiàn)了。

陳子游

花香尋幽

34.5cm×68cm

紙本水墨 2024年

也許，我所向往的狀態(tài)就是他們的樣子。

也許，我還要很努力才行！

2025年7月3日上午

子游于京城北塘

陳子游

青山閑亭圖

34.5cm×68.5cm

紙本水墨 2024年

陳子游

如果踏步山林

96cm×97cm

紙本水墨 2024年

陳子游

山林山林幽谷圖

24.5cm×69cm

紙本水墨 2024年

陳子游

山深浪急圖

34.5cm×46cm

紙本水墨 2024年

陳子游

山深松媚永長青

34.5cm×46cm

紙本水墨 2024年

陳子游溪橋幽興圖

45cm×70cm

紙本水墨 2022年

陳子游

煙雨林疏圖

68cm×46cm

紙本水墨 2024年

陳子游云水飛泉圖

22cm×49cm

紙本水墨 2022年

陳子游聽泉圖47cm×69cm

紙本墨筆 2024年

陳子游望云圖

47cm×69cm

紙本墨筆 2024年

陳子游溪山煙雨

46cm×35cm

紙本墨筆 2024年

陳子游煙雨著

46cm×35cm

紙本墨筆 2024年

陳子游山水圖系列(麻紙)之三

45cm×37.5cm

紙本墨筆 2024年

陳子游山水圖系列(麻紙)之四

45cm×37.5cm

紙本墨筆 2024年

陳子游山水圖系列(麻紙)之五

45cm×37.5cm

紙本墨筆 2024年

陳子游

高峰奇境圖

24cm×138cm

紙本水墨 2024年

陳子游瀟湘水云

24cm×138cm

紙本水墨 2024年