年度時尚大劇來了！地球級的美貌，歐洲紅樓夢

Hi，時髦精 & 富一代們

我真的會感謝一些偉大的母系基因！

“球花”閨女的新劇《豹》大家都看了嗎？

怎么可以有人長得這么孝順啊！

作為“地球球花”莫妮卡·貝魯奇的女兒，戴娃不僅繼承了偉大的臉，還有魅惑的氣質，成為這個審美降級時代的希望。

她16歲就 被大牌追著當代言人，給Dior拍了一大堆廣告。

《ELLE》《芭莎》各種封面，我們有顏就上，應上盡上。

還和媽媽一起上。

反正有Dior、卡地亞等大牌為戴娃推封。

在時裝周，戴娃也是能真正做到“艷壓”的00后狠角色。

▲ 戴娃的Dior看秀百變造型

所以！真的感謝奈飛把這部意大利歷史巨作《豹》翻拍給我們，我現在的眼睛就是一個瘋狂喝香檳的狀態！

除了絕美戴娃，男主也是當年《紅與黑》里最好的“于連”?，F在五十多歲還在瘋狂散發魅力，不愧是意大利國草！

▲ 2025版《豹》劇照，演員吉姆·羅斯·斯圖爾特56歲

▲ 1997年版《紅與黑》劇照，演員吉姆·羅斯·斯圖爾特28歲

如今，海內外觀眾都被仙爹與戴娃的CP迷得五迷三道。

不過其實戴娃本人有男友，正是《豹》中的男二號。

要知道，老版《豹》的這個角色，可是由男神鼻祖，人稱“歐洲尊龍”的阿蘭·德龍飾演的！

▲ 《在吳彥祖主演的《竊聽風云2》里，就有反復提及這位一代神顏

給大家介紹下《豹》，在意大利文學史上也有著重要地位。原著作者蘭佩杜薩有“意大利曹雪芹”之稱。

▲ 《豹》原著作者蘭佩杜薩 / 舊版《豹》劇照

他本人和書中的主角「豹王」一樣，有著王子及親王的尊貴出身，書寫出一部19世紀意大利新舊政權更替間，社會劇烈變革間，蕩氣回腸的舊時代貴族挽歌。

而“豹”正是貴族家徽的象征。

作為意版《紅樓夢》，《豹》無論哪一個電影版本，服裝設計都是極大的看點，充分還原帝國盛世時期的繁華，簡直是「行走的高級定制」。

僅6集的劇，設計了2000多雙新鞋，400多件連衣裙，調動了意大利幾乎所有裁縫。

其中，女主角貝內黛塔有50套華服。

▲ 《豹》發布會現場 貝內黛塔本人也是Prada代言人

戴娃也有30多套。

▲ 單是紅色系 就有很多套不同的重工look

設計師團隊從各大博物館里取材，比如戴娃這條早餐禮服，就是精心還原了華盛頓博物館里林肯夫人的一條裙子。

《豹》中所有服裝的剪裁和用色，都精心呼應著人物的性格和身份差別，不同階段的人生變化。比如作為高貴公主的豹王女兒，常穿優雅的莫蘭迪色系，整體色調清冷：

而飾演野心家新貴階級的戴娃，就常見大紅、深黑、墨綠這樣張揚的色彩：

看我戴的這些造型，難怪大家都說她是行走的“白雪公主”！

有如此視覺享受，我愿稱《豹》為年度時尚兼美顏盛世大作。

不得不說，意大利小花們是幸運的，都有好作品可演。

正在上映的《還有明天》：

剛完結的女性主義神作《我的天才女友》：

加上《豹》，都是兼備文學深度與視覺享受的佳作。

看到《豹》里這些帝國盛世華服，我全程星星眼！

而老版《豹》對美的極致追求，更是影史上一座難以翻越的大山。

由世界上最偉大的導演之一與電影界的服裝泰斗聯手打造，后者還留下諸多影史經典，被新一代設計師們致敬。

今天我想結合《豹》 給大家介紹幾位有著「極致精神」的服裝設計大神。

他們的作品足以加入《此生必看清單》，不僅能提高我們的審美，對后世也有著深遠影響。

▲ 電影《魂斷威尼斯》

▲托西部分電影服裝設計作品

1963年的電影版《豹》，是直到今天還在被反復品鑒的影史經典，橫掃奧斯卡、金球、和戛納。

導演盧奇諾·維斯康蒂，是意大利乃至世界影史上最偉大的導演之一。

他本人就出生于意大利貴族家庭，成長過程中，又經歷了貴族沒落時期。

所以，不管是對上流生活細節的還原，還是對他們歷經衰敗后心理狀態的呈現，維斯康蒂都能拿捏得精準無比。

而在導演的電影中，將各種歷史奢華細節完美復現的不二功臣，就是電影界服裝設計大師——皮埃羅·托西。

▲ 演員于佩爾和托西

他的設計堪稱一部影像版歐洲服裝史。

▲ 部分托西經典電影作品

和導演的貴族出身不同，來自普通中產家庭的托西，就是你身邊任何一個藝術院校的畢業生。

他從舞臺設計小助理干起，為了能實現大導想要的磅礴帝國視覺效果，托西不斷自學，儲備了大量藝術、文化、歷史、時尚等知識，成了行業中極為稀缺的復合型人才。

從1951年的電影《小美人》開始，托西和維斯康蒂導演合作長達25年，他們的作品被稱為“二十世紀最后的貴族帝國”。

《豹》是其中的藝術巔峰。

它曾被大導演馬丁·斯科塞斯評為影史視覺體驗最好的影片之一。

為了真實還原書里那個遠去的舊貴族世界，導演維斯康蒂投入了大量資金。

布景需要古式地磚，好，砸錢！

一個已經倒閉的老磚瓦廠被導演搖醒，開工開工！

貴族們要穿漂亮華服，好，砸錢！

光是結尾的重頭戲舞會，托西就設計了超過300件禮服，每一件女士舞會服都精致且不重樣，這在當時的電影服裝界是首開先河。

看看這經費燃燒的大場面——

其中最重磅的，就是侄媳婦這條白色禮服。

為了還原貴族鼎盛時期的華美穿著，這條禮服的裙裾由一個圓頂屋型裙撐和12層襯裙組成，打造襯裙的透明硬紗，則是Dior提供的布料。

此處科普一個小知識

頂級時尚品牌會采用獨家定制的面料，在高成本且獨家工藝的加持下，這些面料往往具有美輪美奐的視覺效果。

▲Armani 2025年春夏高定秀場

▲Valentino 2016年春夏高定秀場 / Valentino 2015年春夏高定秀場

白色禮服裙的制作，則交給了意大利著名的蒂雷利服裝公司。

這家公司也很厲害，我們熟悉的 《布達佩斯大飯店》《天才雷普利》《權力的游戲》，里面的服裝都是他們 制作 的。

▲ 《權力的游戲》劇照

▲ 《布達佩斯大飯店》劇照

順便一提，意大利引以為傲的紡織業可誕生了不少豪門，比如我們頻道觀眾熟悉的「王室顏值天花板」摩納哥皮埃爾“王子”的“王妃”：碧翠斯。

她的娘家Borromeo家族就擁有百年歷史的紡織企業，她的舅舅也是意大利品牌Valentino的前主席。

▲ 碧翠斯婚禮時穿的就是Valentino高定婚紗

回到托西，他憑借《豹》里的服裝設計，也第一次提名了奧斯卡最佳服裝獎，堪稱普通人靠努力成為「大師」的經典案例。

后來，他又收獲4次提名，并成為奧斯卡歷史上第一位獲得終身成就獎的電影服裝設計師，通過自己的熱愛，傳承意大利人引以為傲的歷史與時尚藝術。

在講述19世紀巴伐利亞公國的電影《路德維?！?/strong>里，正在進行一場盛大的登基加冕儀式。

瑪麗王太后身穿布滿金線刺繡的紅天鵝絨袍，頭戴王冠，頸配紫水晶項鏈，和歷史上的原型服裝做到了一毛一樣。

而托西對片中大家所熟悉的茜茜公主的造型設計，更是服裝作為一門「電影語言」的教科書式呈現。

我們都知道，歷史上茜茜公主和她大侄子路德維希，有些超越姑侄關系的愛恨情仇。

所以托西在處理服裝顏色時，超多小心思。

兩人私下偷偷見面，茜茜公主穿棕色。

作為黃色調的延伸，隱喻「矛盾」的心情。

兩人知道，有些事不可為，但又很難不為。

侄子和別人訂婚了，姑侄倆一人穿紫色裙子，一人穿紫色綬帶，相互呼應。

而未婚妻穿著鮮亮的天藍色，站在兩道克制的紫色中間。

Wow~這些細節解讀起來真的很絕??！

而到了20世紀，托西和維斯康蒂又共同打造出了朦朧哀愁的《魂斷威尼斯》。

影片里，這位波蘭貴族的母親戲份不多，但因為托西給設計的衣服太好看，硬生生成了搶眼的主角。

這個風吹貴婦蕾絲輕紗帽的神級鏡頭，我不允許有人沒看過！

這部電影還以條紋海軍風，締造了影史上的美少年審美。在后來，水手服成為「威尼斯美少年」這類人物形象里，不可缺失的造型元素。

如今，條紋款式在“老錢風”品牌中被高頻采用。

▲ Ralph Lauren 2025春夏秀場

除了維斯康蒂， 托西 還 搭檔過不少 知名 導演，是名副其實的影壇魅影縫匠。

他為 費里尼 的 電影《愛情神話》設計妝容發型。

兩百多個演員妝發，呈現出公元一世紀的羅馬帝國眾生相。

托西還和導演帕索里尼合作過古希臘神話悲劇，電影《美狄亞》。

冷漠殺子的瘋感女祭司，身穿深黑長袍，胸前掛著象征權力的大墜飾。

后來，高奢品牌Valentino將此視為秀場設計靈感。

▲ Valentino 2014春夏系列

托西給電影《午夜守門人》中設計的女士造型也超級經典，還有隱喻意義。

軍官帽、男士背帶褲、皮手套，并且半果出鏡。

明明是遭受凌辱的俘虜，在集中營里跳舞的樣子，又好像是大權在握。

托西用服裝語言，呼應著導演對權力、創傷、性N與歷史記憶的復雜探討。

37年后，LV時任創意總監Marc Jacobs還把這套裝扮借鑒到2011秋冬女裝大秀上，表達女性權力。

我們都知道，歌劇對于意大利人，如同京劇對于中國人。

托西曾分別為《茶花女》的電影版和歌劇版設計戲服，電影版具有文藝片專屬的含蓄典雅，也塑造了影后于佩爾最具代表性的銀幕形象之一。

歌劇版則融入更多舞臺元素，更加外放、亮麗。

后來新版《茶花女》歌劇上演時，交接棒交到了意大利國寶級設計師Valentino Garavani手上。

他帶領兩位愛徒——

前Valentino創意總監Pierpaolo Piccioli，和現任Dior創意總監Maria Grazia Chiuri，共同為歌劇《茶花女》定制設計戲服。

▲ Valentino師徒三人

2014年Valentino春夏高定秀的主題，也是歌劇。

當年，這件被全世界快時尚模仿的薄紗裙，上面繡的正是威爾第的《茶花女》樂譜。

我個人是很喜歡意大利服裝設計師們的精神狀態和設計使命感的。

他們總以自己民族深厚的歷史、文化、藝術、哲學底蘊為榮，從古希臘古羅馬，到文藝復興，浩瀚文明史中的瑰寶是他們的靈感寶庫。

▲ 啟蒙時期的宮廷“珍寶閣” / Valentino 2013秋冬高級定制

▲ 希臘雅典奧林匹克盛會 / Valentino 2014秋 冬高級定制

▲ 古羅馬戰斗史詩 / Valentino 2015秋 冬高級定制

▲ 東西方神話里的女祭司 / Va lentino 2016春夏高級定制

還有Valentino現任創意總監米開理，同樣是“文化傳承”這個賽道里的大將，也是我個人非常非常喜歡的設計師。

他的設計理念和托西、Valentino先生有異曲同工之妙，堪稱“一部行走的西方文明史”。

▲ Valentino 2025秋冬系列

任職GUCCI時，他打造的大爆單品，設計元素都提取自古希臘神話。

▲ 酒神包 / 提香筆下的《酒神與阿麗亞德公主》

▲ 蝴蝶元素 / 希臘神話蝶翼賽姬

▲花卉元素 / 提香筆下的花神芙洛拉

還有點亮人類文明史的歐洲文藝復興。

▲ 來自文藝復興之父 美帝奇家族的法國王后 凱瑟琳·德·美第奇

▲ 文藝復興巨制《根特祭壇畫》

▲ 文藝復興時期最具社會意識的藝術家 勃魯蓋爾《收牛草》

總之，文藝復興的杰出老前輩們都是他的靈感來源。

哦對了，古希臘的優良傳統「哲學」研究也是米開理熱衷的。

像最新一季的Valentino 2025春夏秀場 討論的就是一個哲學問題——親密關系的元戲劇。

米開理的設計就是這樣，乍一看花里胡哨，其實背后是對人文巨著和他們重要思想的討論，這就是我成為他的「才華粉」的原因。

他通過「時裝」在全球范圍內掀起一股”文化復興“熱潮，大家將米開理的設計風格總結為「極繁主義」。

在我看來，這是他將自身廣袤而深厚的藝術、文學、文化、歷史知識積累，轉化成了獨特的設計語言。

▲Valentino 2025春夏系列

所謂的「極繁」 ，就是巨大知識儲備和天馬行空創意的設計顯化。

這期視頻中，我介紹的托西、Valentino掌門人們、再到米開理，他們都不是普通的會制作衣服的「設計師」，能被稱作「大師」，是因為擁有使命感。

他們的服裝是有價值的。

▲托西的貴族盛世華服

▲Valentino

▲米開理執掌的Valentino

用華美的、奪目的方式，提醒人們記得歷史中的輝煌時代，也讓大家愛上文化藝術寶藏。

▲Valentino 2016秋冬系列 以芭蕾為設計靈感

他們也通過服裝設計這門藝術，將民族文化推向全世界。從這一點上來講，中國和意大利十分相似，我一直都認為意大利的時尚產業很適合我們中國從業者學習。

編輯這期內容的時候，我得知Valentino的大秀新聞稿是由米開理的外援——羅馬大學哲學系教授撰寫的！

救大命了，難怪他的新聞稿總是那么晦澀難懂，讓剛入時尚業時的我時常懷疑自己是不是文盲（但絕對不能說

從此硬著頭皮鞭策自己怒增歐洲藝術、文化、哲學方面的知識儲備。

現在，哼哼，我已經可以笑對米開理的新聞稿每一季了

38婦女節是和 Valentino、理想國、以及三位文化界牛逼閃閃的女性一起度過的。

和她們聊了聊「女性如何獲取資源與權力」。

我問蔣方舟及Melody殷悅，如何看待當下女性們在社交媒體上熱議的話題——

“女性缺愛是一生的謊言，

我們缺少的是資源，

是尊重，是權力，

是比愛情更宏大的生命命題?！?/strong>

但是身處父權制社會，我們女性究竟如何獲取資源與權力，是否能形成方法論呢？

畢業于加利福尼亞大學洛杉磯分校國際社會與政治學系，身兼作家、演員、歌手、主持人數職的Melody回答：

大家都知道我們身處在一個「價值社會」，

如果你想擁有什么，都需要用自己的價值去「等價交換」，

所以我認為最重要的是提升自己的核心競爭力，提升自己的價值，這樣就可以利用自身價值，去爭取到你想要的資源。

蔣方舟的回答是：

“我寫作，是一個表達者。

30歲后我對表達這件事有了更深的認識。

在我剛成名時，是由更多男性掌權者把控媒體的時代，那時如果你想要獲得「發言權」或所謂的「上桌權」，似乎有一條默認的規則：聰明的女性懂得用「柔軟」的方式表達?！?/p>

如今，我認為表達本身可以是一件非常自我、非常任性的事情。

亦舒在在書中寫道：

「我要擁有很多很多的愛。

沒有的話，就要很多很多的錢，

如果都沒有的話，健康也行?！?/p>

在當年，有同行作家看到這句話時非常驚訝，這是第一次見到有女性在文本或著書中如此堅定地表達出自己想要什么（女性的欲望）。

其實表達不僅僅是訴說自己。

當你大聲地說出來后，會被其他的女性聽到——

也許她們還沒有意識到自己可以有某種權力、某種可能性，但在看到你的表達后，她們會發現：

原來我們可以想要這個，原來我們可以大聲說出來（引起蝴蝶效應）。

所以我認為爭取資源與權力的第一步：

知道你想要什么，勇敢地提出需求，并大聲說出來?！?/strong>

恰巧現場還偶遇一位我們頻道的觀眾，畢業于北京大學，如今是四個孩子的媽媽，也是穿Vlanetino的事業“女魔頭”，她還補充了一個觀點：

“都說20歲至30歲是生育的黃金年輕，也是搞事業的黃金年齡，作為女性究竟如何抉擇？”

她的總結是：一定要忠于自己當下的想法和欲望，不要去顧慮太多，忠于自己，實現自己。

鏗鏘有力的語氣，讓我相信絕對是她的肺腑之言。

Melody作為2個孩子的媽媽則補充道：

“如今科技發達，也是女性的福音，有了更多選擇權。”

但選擇權的背后依然是經濟能力決定的。

三位的觀點我都很喜歡，而且作為創業者兼創作者，深有體會。和大家分享。

下期，我們聊全球巨富家族扎堆的《時尚豪門繼承人之戰》。

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總策劃 / 責任編輯：陳泰山

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