每個(gè)人心中都有一朵盛開(kāi)的繁花,無(wú)論是王家衛(wèi),還是金宇澄。
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作為香港電影的一代宗師,腔調(diào)十足的王家衛(wèi)原來(lái)是個(gè)“土生不土長(zhǎng)”的上海人,他的首部電視劇作品便是上海題材的《繁花》,盡管這部王家衛(wèi)拍出的電視劇與他的電影作品完全不是一個(gè)風(fēng)格。而看過(guò)《繁花》原著的觀眾都會(huì)發(fā)覺(jué),電視劇版本的《繁花》與原著幾乎渾身不搭界,除了幾個(gè)主要角色的名字。
1.
電視劇《繁花》的別名可以稱(chēng)作“黃河路保衛(wèi)戰(zhàn)”,通過(guò)黃河路上各家餐廳之間的勾心斗角來(lái)反映當(dāng)年上海灘的燈紅酒綠,使得整部劇集充滿了八九十年代港式黑幫片的風(fēng)格。而金宇澄的原著小說(shuō)中還有復(fù)興路和淮海路,還有老式里弄和工人新村,全景式展現(xiàn)了那個(gè)年代上海灘的市井百態(tài)。
有意思的是,小說(shuō)《繁花》初稿完成于2011年,同年復(fù)興路和淮海路所在的盧灣區(qū)被并入黃河路所在的黃浦區(qū)。時(shí)至今日,那些土生土長(zhǎng)的“老盧灣”始終不承認(rèn)自己住在黃浦區(qū),這種情結(jié)被戲稱(chēng)為“反黃復(fù)盧”。
其實(shí)那個(gè)年代大多數(shù)普通上海人都不會(huì)去劇中黃河路上的高檔餐廳消費(fèi),在黃河路上花的每一分錢(qián)都是為了背后的生意,上海人稱(chēng)之為“摜派頭”,而沒(méi)人會(huì)真正在乎吃了什么東西。
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2.
毫無(wú)疑問(wèn)的是,電視劇《繁花》最吸引人的地方就是上海話臺(tái)詞,尤其對(duì)于上海觀眾來(lái)說(shuō)幾乎都會(huì)選擇觀看滬語(yǔ)版。更加難能可貴的是,作為一個(gè)上海出生的香港導(dǎo)演,王家衛(wèi)并不只是拍出了一部說(shuō)上海話的電視劇,而且將上海人骨子里的城市文化淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。寶總的精明強(qiáng)干,汪小姐的斤斤計(jì)較,鈴子的見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi),還有爺叔的深藏不露。
然而令人感到遺憾的是,雖然劇中主要演員都是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的上海人,但是說(shuō)的上海話總讓人感覺(jué)濃度不夠,在男主角胡歌身上尤其明顯。除了阿慶這樣的專(zhuān)業(yè)滑稽戲演員之外,包括胡歌、唐嫣、馬伊琍這樣的影視明星都是常年在全國(guó)各地拍戲,他們說(shuō)的上海話已經(jīng)普通得不能再普通了。
畫(huà)龍點(diǎn)睛的是劇中的范總,一口塑料上海話講得上海人以為是普通話,外地人以為是上海話,反正所有人都喜歡和范總“嘎山胡”。其實(shí)范總才是真正的上海人,所有上海人向上數(shù)三代幾乎都是范總這樣懷揣夢(mèng)想的“新上海人”,雖然這些來(lái)自五湖四海的上海人說(shuō)著五花八門(mén)的上海話,但是共同塑造了這個(gè)城市吃苦耐勞和精打細(xì)算的城市性格。
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以上是我看了半部《繁花》之后的感想
3.
本以為王家衛(wèi)版本的《繁花》就是在講黃河路,盡管這半部《繁花》已經(jīng)足夠精彩,然而《繁花》和寶總的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。
究竟是什么樣的機(jī)緣巧合,成就了在黃河路上呼風(fēng)喚雨的寶總?
70年代末,一個(gè)工廠車(chē)間小青年阿寶愛(ài)上了一個(gè)公共汽車(chē)售票員雪芝,兩個(gè)人在熱氣騰騰的曹家渡洪順興吃大暖鍋,憧憬著美好的生活。然而再好吃的火鍋也沒(méi)法解決殘酷的現(xiàn)實(shí),在勢(shì)利的上海灘,一個(gè)收入微薄的“小青工”怎么可能滿足一個(gè)眼界開(kāi)闊的女青年?于是才有了兩人的十年之約,雪芝遠(yuǎn)嫁香港,阿寶拼命賺錢(qián),十年之后的阿寶已經(jīng)成為了集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的寶總,而雪芝卻變成了在香港半島酒店打工的服務(wù)生蓓蒂。
寶總?cè)松牧硪粋€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)自于他的又一個(gè)紅顏知己玲子,當(dāng)年的寶總為了解決設(shè)備供應(yīng)商的矛盾而只身前往日本,當(dāng)他走投無(wú)路之時(shí)偶遇了在銀座打工的上海老鄉(xiāng)玲子,并且在后者的幫助下聯(lián)系上了日本設(shè)備供應(yīng)商的高層。
出國(guó)闖蕩曾經(jīng)是一個(gè)時(shí)代上海人的夢(mèng)想,無(wú)論是留學(xué)還是打工,全世界各地都能看到從事著各色各樣的上海人在那里辛苦打拼,這也成為那個(gè)時(shí)代上海的標(biāo)志之一。
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4.
盡管整部《繁花》的時(shí)間跨度從70年代末一直延續(xù)到90年代,然而整部劇集的重點(diǎn)是圍繞著寶總在90年代的奮斗故事,那個(gè)“手機(jī)”還被稱(chēng)為“大哥大”的年代。經(jīng)歷了朝氣蓬勃的80年代之后,隨后到來(lái)的90年代是一個(gè)充滿著夢(mèng)想的年代,而王家衛(wèi)的《繁花》最成功的地方就是完美再現(xiàn)了那個(gè)并不遙遠(yuǎn)卻再也回不去的90年代。
80年代的改革開(kāi)放和思想解放成就了經(jīng)濟(jì)特區(qū)深圳,讓曾經(jīng)的老大哥上海一度落寞,同時(shí)也帶來(lái)了這座城市在90年代的奮起直追。標(biāo)志性事件便是上海證券交易所的建立,不僅鞏固了上海作為全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心的地位,也成就了包括寶總在內(nèi)的無(wú)數(shù)人的財(cái)富夢(mèng)想。在《繁花》劇中再現(xiàn)了中國(guó)股市早期的各種內(nèi)幕交易和操縱市場(chǎng)的行為,中國(guó)經(jīng)濟(jì)正是經(jīng)歷了90年代的“野蠻生長(zhǎng)”之后,才在十年之后的21世紀(jì)開(kāi)出了絢爛的繁花。雖然那是一個(gè)沒(méi)有外賣(mài)和微信的時(shí)代,但是每個(gè)人的夢(mèng)想不會(huì)被房貸所束縛,整個(gè)社會(huì)到處都充滿著機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。
整部劇集的光影色調(diào)也被有意識(shí)地調(diào)得格外的飽滿和濃郁,無(wú)論是白天還是晚上,仿佛一切都是那么欣欣向榮,代表了那個(gè)時(shí)代在王家衛(wèi)心中的印象。
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5.
每個(gè)人心中都有一朵盛開(kāi)的繁花,始終默默珍藏,因?yàn)槟鞘亲约鹤詈玫臉幼印o(wú)論經(jīng)歷多少風(fēng)雨,繁花始終盛開(kāi),你還是你,我還是我,上海還是上海。
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