《心居》中讓人“上火”的人設(shè)，都是現(xiàn)實(shí)生活的外放

在三角戀科幻電影《上海堡壘》以獲得金掃帚獎(jiǎng)最令人失望影片告終之后，滕華濤兩年沒有獨(dú)立指導(dǎo)作品。

今年，他重整裝備，和老搭檔海清一起帶來(lái)了現(xiàn)實(shí)題材的電視劇《心居》。

這才是他熟悉且拿手的領(lǐng)域，從《雙面膠》到《王貴與安娜》，再到《蝸居》，都留下了滕華濤注視社會(huì)痛點(diǎn)的目光。

和《蝸居》一樣，《心居》也只是把房子作為一個(gè)內(nèi)核。

其實(shí)它要講的，是圍繞“居”字發(fā)散出來(lái)的普通市民所經(jīng)歷的林林總總和是是非非，探討的也是劇中人物的“心”之歸處。

和近些年流行的懸疑推理劇直擊社會(huì)陰暗角落比起來(lái)，《心居》更像一把鈍鋸，用不那么鋒利的鋸齒，反復(fù)撕割著人性的弱點(diǎn)。

電視劇和原著相比，在原本文字上附加了演員的表演，感受更為直觀，沖擊力也更強(qiáng)。

因此，《心居》將就像在公共場(chǎng)所用手機(jī)開的外放，把現(xiàn)實(shí)生活中普通人焦慮、不堪、掙扎和自私的一面毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。

一部電視劇中，往往有兩三個(gè)讓人討厭的人物，但《心居》中“上火”的角色卻扎堆出現(xiàn)，先集中再放大，這也就讓這部劇被詬病“三觀不正”、“狗血不正常”。

很怪，天天哭著喊著不想看全員精英的職場(chǎng)劇、甜得發(fā)齁的愛情劇、假大空的主旋律，現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材的劇擺在眼前，卻又受不了真實(shí)的人性了。

況且，這些讓人“上火”的劇中人，哪一個(gè)不是普遍存在的？

顧老太

顧磊的母親去世得早，馮曉琴也就沒有婆婆。

顧老太作為馮曉琴的奶奶婆婆，在劇情上也肩負(fù)起了婆婆的任務(wù)。

這個(gè)“選擇性失聰”的老太太，可以排在全劇最讓人討厭人物的第一位。

但她讓人討厭的行為，就只有一個(gè)：針對(duì)馮曉琴和馮茜茜。

第一集開場(chǎng)，顧磊奶奶就抱怨馮曉琴菜做得不好，之后這種抱怨更是每集都有。

馮氏姐妹礙于住在顧家，也只得無(wú)奈接受。

然而顧磊不討厭她，顧士宏不討厭她，小老虎不討厭她，但家里的其他女性，包括顧士蓮、顧清俞、蘇望娣，和她并不親熱。

可以看出，排外、重男輕女的思想在她的心里根深蒂固。

在她眼里，馮曉琴怎么做都不對(duì)，那個(gè)為了能實(shí)現(xiàn)自己的上海夢(mèng)，才和他的大孫子顧磊結(jié)婚的女人，對(duì)她來(lái)說(shuō)始終是外人。

然而十年的相處，她像小老虎一樣，已經(jīng)對(duì)馮曉琴產(chǎn)生了嚴(yán)重的依賴。

她看到馮曉琴相親約會(huì)，不是在乎，而是怕失去照顧她的人。

這樣的人，終究不會(huì)改變。

即便是彌留之際，她和馮曉琴推心置腹地談了很多，但對(duì)于是否偏向兒子的問題，顧老太還是不置可否。

兩個(gè)女人看似和解，墓地前的畫外音中，顧老太再次強(qiáng)調(diào)之前是在“敲打”馮曉琴。

顧昕

家庭倫理劇，怎么能少得了渣男？

顧昕的人物原型，當(dāng)今社會(huì)上大有人在，他的問題在于不知道自己究竟想要的是什么。

這一點(diǎn)，和他的堂兄弟顧磊完全不同。

顧磊不爭(zhēng)不搶、隨遇而安，從不強(qiáng)迫自己去做沒有能力去做的事，也不想去做自己不感興趣的事，幸福感的閾值很低。

而顧昕本來(lái)也并無(wú)大志，只想著開一間煙紙店賣些雜貨，悠閑過(guò)活。

但他卻沒有像顧磊一般篤定，工作和相親，都推著他不由自主地往前走。

可他發(fā)現(xiàn)，那并不是他想要的人生，局面也根本不受自己的控制，存在感變成了他尤為在意的東西。

他的生活逐漸失控，慢慢地造出了一段孽情，葬送了溫馨的家庭，也讓自己身陷囹圄。

蘇望娣

《心居》中，張芝華飾演的蘇望娣是我最喜歡的一個(gè)人物。

人口流動(dòng)帶給社會(huì)的除了經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，也有親人的分隔。

不管是何原因，這種分隔都會(huì)給遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人帶來(lái)心理負(fù)擔(dān)。

他們心中一般會(huì)有兩種不停斗爭(zhēng)的情感，要么是虧欠，要么是被虧欠。

這兩種感情，也會(huì)造成性格的改變。

對(duì)于蘇望娣來(lái)說(shuō)，她覺得自己是被虧欠的那一方。

于是，別人的幫助變成了理所應(yīng)當(dāng)?shù)男{， 姑媽的房子在她看來(lái)是自己應(yīng)得的。

蘇望娣的嘴巴毒辣，哪壺不開提哪壺、講話無(wú)遮無(wú)攔，是她性格最大的特點(diǎn)。

比如每次家庭聚會(huì)，她都會(huì)讓溫馨熱鬧的場(chǎng)面止于她制造的尷尬。

原本就看不慣兒媳葛玥花錢大手大腳，而葛玥的父親出事之后，更是大肆對(duì)其嘲諷；

她想要給顧清俞介紹五十多歲的男人，認(rèn)為二婚的女人不好嫁了。

蘇望娣口中的這些事，聽著刺耳，卻都是事實(shí)。

這些事實(shí)，端起酒杯避而不談雖為君子之禮，但講出來(lái)其實(shí)倒也無(wú)妨，畢竟這些事實(shí)總要去面對(duì)。

她的話只是讓人討厭，不中聽，但是并不會(huì)激化矛盾，制造沖突，因?yàn)樗皇窃谟貌惶懞玫恼Z(yǔ)氣說(shuō)出事實(shí)。

蘇望娣活得很自我、自私，極少自責(zé)，也從不在意別人的看法。

施母

一個(gè)活在過(guò)去的人，任誰(shuí)也不會(huì)陌生。

生活中，“好漢只提當(dāng)年用”的人無(wú)處不在，他們無(wú)法接受命運(yùn)的變遷，腦里想的和嘴里說(shuō)的，都是過(guò)去的輝煌時(shí)刻。

施母，就是這一類人極端的代表。

當(dāng)她用左右手玩起了爬梯子，就知道馬上就要出現(xiàn)不簡(jiǎn)單的場(chǎng)面了。

劇中施源母親插隊(duì)的年代是個(gè)bug，但并不重要。

人生哪有一帆風(fēng)順的，不管是自己犯的錯(cuò)，還是他人犯的錯(cuò)，生活還是要繼續(xù)，總要拿出歲月去償還。

可惜的是，總是有人自始至終也走不出來(lái)。

施源

這是一個(gè)疲憊的男人。

施源強(qiáng)烈的自尊心也許遺傳自他的母親，多重壓力之下，他面對(duì)愛情總是選擇逃避，寧愿選擇打麻將也不接受賣魚妹的示好。

馮紹峰出色地完成了表演任務(wù)，他的眉宇之間總是掛著苦悶和惆悵。

施源恐懼愛情，恐懼婚姻，他怕自己無(wú)法勝任丈夫的角色。

他需要時(shí)間，以便讓他追上被人落下的步伐。

當(dāng)已經(jīng)成為精英人士的顧清俞再次出現(xiàn)的時(shí)候，他知道機(jī)會(huì)來(lái)了。

顧清俞經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，能夠給他足夠的時(shí)間去追趕。

讓他想不到的是，他和顧清俞的差距實(shí)在太大，需要的時(shí)間也太久。

也許，放棄是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

馮大年

關(guān)于馮曉琴的這個(gè)兒子，我有一個(gè)猜測(cè)。

雖然他的身份被隱藏為馮曉琴的弟弟，但顧清俞能夠調(diào)查出來(lái)的事情，他自己在老家當(dāng)?shù)夭豢赡懿宦牭揭恍╋L(fēng)聲。

這樣也許就更能解釋他和馮曉琴為什么一定要離開老家，來(lái)到上海。

姥姥姥爺?shù)哪鐞郏偌由弦呀?jīng)來(lái)到了青春叛逆期，于是他的身上集成了那個(gè)年齡段的孩子所有“招人煩”的缺點(diǎn)。

沒禮貌，不愛學(xué)習(xí)，動(dòng)不動(dòng)就要跳樓以示自己的倔強(qiáng)，的確很討人厭。

可是，誰(shuí)家的孩子不叛逆呢？

大概是礙于篇幅，馮大年這個(gè)人物挖得還不夠狠，只用了幾個(gè)小誤會(huì)穿插在劇情之中，稍顯遺憾。

馮茜茜

現(xiàn)實(shí)生活中，在北上廣深等大城市中，像馮茜茜一樣的人是真實(shí)存在的。

她們?yōu)榱酥\得一席立足之地，為了扎根發(fā)芽，會(huì)利用一切可以利用的資源。

有的人為了少奮斗十年、二十年，什么都可以付出，不惜一切代價(jià)達(dá)到目的。

馮茜茜問過(guò)姐姐，不擇手段和努力生活，到底應(yīng)該選哪個(gè)？

其實(shí)在問出這個(gè)問題的時(shí)候，她自己早已經(jīng)做出了抉擇。

片中馮茜茜和顧昕在咖啡店分離的時(shí)候，她曾說(shuō)：“在電視劇里，像我這種人，應(yīng)該是反面角色吧？”

類似調(diào)侃的臺(tái)詞，道出了眼下電視劇觀眾眼里容不得沙子的窘狀。

馮曉琴

電視劇女王真的不是浪得虛名，海清極有可能靠著《心居》這部戲再拿獎(jiǎng)。

在不擇手段和努力生活之中，馮曉琴選擇了后者，只為了問心無(wú)愧。

正因如此，她才有勇氣在手里只有三萬(wàn)元存款的情況下，去買兩百多萬(wàn)的房子；

照顧了顧家一大家子八年，那么她督促老公努力考證，也在情理之中；

因?yàn)閱栃臒o(wú)愧，她也才有勇氣在年近四十歲的時(shí)候，騎上電動(dòng)車送外賣，找到自己熱愛的事業(yè)，以及向喜歡的男人告白。

馮曉琴知道自己的短板，但并不自卑，她善于在生活中發(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)處。

她所有的小算計(jì)，都是建立在問心無(wú)愧的基礎(chǔ)之上。

顧清俞選擇和自己的回憶結(jié)婚，展翔分不清崇拜和愛情，他們都有自己的缺點(diǎn)和不足。

也許是影視作品的特性，把這樣一群不招人待見的角色湊到了一起，這部劇就變得極為“上火”。

但他們都沒有錯(cuò)，劇中馮曉琴有這樣的臺(tái)詞：

“我最恨別人把人分成三六九等了，我們還沒有吃過(guò)其中的苦嗎？什么本地人外地人啊，城里人鄉(xiāng)下人，工資待遇高的工資待遇低的，家里背景好的背景不好的，這些都不是衡量一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)啊！”

電視劇和小說(shuō)，都沒有辦法阻止這些分類繼續(xù)流傳于世，卻可以把各個(gè)階層人群的灰暗一面都展現(xiàn)出來(lái)。

《心居》就是這樣一部劇，雖不尖銳，卻有殺傷力。

電視劇的結(jié)局可以努力地縫合人物關(guān)系，盡量圓滿地交代人物歸宿，可人性終歸是復(fù)雜的。

就連年紀(jì)尚小的小老虎顧寅，也早就變成了馮曉琴的“間諜”，替其打探消息。

其實(shí)他不是沒有缺點(diǎn)，只是他的年齡還不足夠大。

本文由印記電影（moviemarker）原創(chuàng)，未經(jīng)授權(quán)，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載

光映美好，影留印記，歡迎關(guān)注印記電影