“白玉蘭”的廣電視聽風向——在時代浪潮中錨定精神坐標

當五月的春風拂過黃浦江畔，第31屆上海電視節白玉蘭獎如約而至。剛剛發布的入圍名單，將過去一年中國電視藝術的精華悉數呈現在聚光燈下，映照出廣電視聽創作的當下風貌與未來趨向。

綻放在黃浦江畔的“白玉蘭”，以其專業標尺與藝術追求，成為電視行業三大獎之一。本屆入圍作品呈現出多元賽道并進、文化深度與技術創新交融的鮮明特征，從《藏海傳》的全球熱潮到《反人類暴行》的歷史叩問，從《圓桌派》的思想漫游到《大宋詞人傳》的文化穿越，勾勒出一幅多元共生、守正創新的創作圖景。

（一）

從入圍名單看，既有對現實主義的深描，也兼具家國敘事的回歸。

在最佳中國電視劇的入圍名單中，《沉默的榮耀》《大生意人》《反人類暴行》《老舅》《蠻好的人生》《生命樹》《生萬物》《太平年》《唐朝詭事錄之長安》《藏海傳》等作品呈現出鮮明的現實主義底色，卻各自沿著不同的美學路徑抵達時代精神的深處。

這些作品均在播出期間引發收視狂潮，《沉默的榮耀》獲得5項提名，該劇以諜戰為切入點，充分展現了隱秘戰線上的信仰堅守。中國視聽大數據（CVB）顯示，收視峰值達到4.2%，全網播放量突破128億，被業內視為“現實主義+主流價值”的標桿；《藏海傳》則收獲10項提名，該劇以懸疑類型為載體，將懲惡揚善的價值追求融入主角成長的血肉之中；與之形成互文觀照的《蠻好的人生》，則選擇了一條更為“接地氣”的路徑，憑借緊湊的劇情和對現實議題的深入探討，被觀眾視為中年女性生存圖鑒的鮮活寫照。

《反人類暴行》則代表了中國電視劇在歷史題材上的嚴肅探索，直面日軍731部隊的反人類罪行，以多個當事人視角構建敘事迷宮，既是對歷史的鄭重回望，也是對和平的深切呼喚；《老舅》通過老舅永不言棄的奮斗精神傳遞出時代蓬勃發展的生命力，值得一提的是，該劇以創新合作模式成為優質內容與商業價值良性適配的先行者；《生萬物》收獲6項提名，該劇以魯南農村土地變遷為背景，講述了以寧繡繡、封大腳、費左氏為代表的寧、封、費三個家族、兩代人的興衰史。

《生命樹》以其獨特的生態保護題材引人注目，該劇以青藏高原為背景，講述守護自然的故事；《太平年》以亂世中的人物抉擇與家國情懷搭建古今聯結，深刻體現中華文明突出特性，并以熱播效應引發“影視+文旅”的雙向奔赴；《大生意人》以晚清商戰為主線，講述一個書生被流放后成長為商界巨擘的故事；《唐朝詭事錄之長安》以“史料可依”的創作態度和濃郁的唐風質感，帶動了西安唐文化旅游熱度，在市場上引領了一股唐文化風尚。

（二）

在表演獎項中，最佳男主角的角逐尤為激烈。白宇（《太平年》）、郭京飛（《老舅》）、胡歌（《生命樹》）、肖戰（《藏海傳》）、于和偉（《沉默的榮耀》）五位演員風格各異、各具光芒，從歷史正劇到都市現實，從懸疑類型到年代史詩，構成了一幅多元表演美學的拼圖。

最佳女主角的角逐同樣精彩。孫儷（《蠻好的人生》）、任素汐（《無盡的盡頭》）、吳越（《沉默的榮耀》）、楊冪（《生萬物》）、楊紫（《生命樹》）五位實力派同臺競技，既有深耕表演多年的實力派，也有不斷突破自我的流量擔當，展現出不同代際女演員的創作活力，這種“高手過招”本身就是中國電視表演藝術水準提升的縮影。

在最佳男配角入圍名單中，新老演員同臺有著雙重維度。《太平年》中飾演四朝元老馮道的董勇與飾演宋太祖趙匡胤的朱亞文雙雙入圍。前者飾演歷經四朝的老臣，需在復雜的政治變局中游刃有余；后者則需詮釋開國皇帝趙匡胤的雄才大略。年代大劇《生萬物》同樣貢獻了兩位競爭者，倪大紅飾演的寧學祥是一個為保地契不惜讓親生女兒替嫁的“守財奴”式父親，而林永健的角色同樣承載著劇烈的命運沉浮，兩人勢必在“樸實與殘酷”之間展開競爭。與上述四人均深耕于現實或嚴肅歷史題材不同，黃覺憑借在古裝權謀大劇《藏海傳》中塑造的“平津侯莊蘆隱”一角入圍，成為五強中唯一的“古裝突圍者”。

最佳女配角入圍名單中，與男配角方面《生萬物》貢獻雙提名的格局完全一致，同樣貢獻了遲蓬與秦海璐兩名實力派演員，代表了當下中年女演員教科書級別的表演能力。在《生命樹》飾演重要配角的梅婷，無疑是該劇在“最佳女配角”賽道上的最強底牌；在五位入圍者中，年紀最輕、資歷最淺的蘭西雅依靠的是《反人類暴行》這部直擊人心的劇集入圍，蘭西雅在劇中的表演爆發力令人矚目，使得這位新生代演員成為本屆女配角單元極具沖勁的“鯰魚”。

與名單上其他入圍者憑借持續的品質輸出或爆發式的黑馬姿態入圍不同，已故知名女演員朱媛媛憑借遺作《小城大事》入圍最佳女配角，成為本屆提名中最令人動容的一幕。朱媛媛在抗癌期間堅持完成了遺作《小城大事》，隨著朱媛媛的名字以方框形式出現在提名列表中，這場競爭已超越了單純的演技對決，演變為一次極具情感儀式感的致敬。

創作者單元同樣亮點紛呈。在編劇獎項中，原創與改編的分野意味深長。董哲的《太平年》、高滿堂等創作的《歸隊》等入圍最佳編劇（原創），而某小丫的《刑警的日子》、唐方園與楊陽的《隱身的名字》等入圍改編單元。原創與改編并重的格局，折射出中國電視劇創作生態的健康度，既有對文學母本的創造性轉化，也有源自生活、直抵人心的原創新作。

（三）

海外劇單元入圍作品涵蓋了丹麥、法國、瑞士、捷克、澳大利亞、比利時、美國、俄羅斯、匈牙利等多元國別。《都是她的錯第一季》（美國）、《君士坦丁堡》（俄羅斯）、《渡鴉的崛起》（匈牙利/德國/奧地利）、《特別小組第一季》（美國）、《幸存者》（法國）五部作品角逐最佳海外劇（長）獎項。騰訊視頻播出的《特別小組第一季》得以入圍，既彰顯了中國平臺對全球優質內容的引進能力，也體現了白玉蘭獎作為國際性電視獎項的開放視野與文化包容。

在紀錄片單元中，中法合拍紀錄片《貨幣的故事》入圍最佳系列紀錄片。該片以豐富的歷史文物和最新考古發現為依托，從貨幣的誕生到東西方演變之路，直至當下的虛擬化趨勢，以故事化手法解讀貨幣對人類文明的深遠影響。另一部國產紀錄片《人生海海》亦入圍該獎項，與來自美國、英國、法國的作品同臺競技，展現了中國紀錄片人講好中國故事、參與國際對話的能力。

動畫片類別呈現出國產動畫的蓬勃態勢。《荒神錄之玲瓏山》《靈籠第二季》《山海精奇》《中國奇譚2》等4部國產作品同時入圍最佳動畫片/最佳動畫劇本，與俄羅斯、意大利、德國、美國、法國等國的作品展開競爭。其中，《靈籠第二季》延續了第一季的硬核科幻美學，《中國奇譚2》則繼續探索中國美學的當代表達，這標志著國產動畫已從單一爆款走向矩陣式發力。

綜藝單元入圍名單呈現出“文化+”的鮮明特征。《大宋詞人傳》以時空穿越的創新形式，帶領觀眾走進宋代詞人的生命現場，讓傳統文化在視聽表達中煥發新生；《圓桌派第八季》則延續“一張圓桌、一群老友、無限話題”的極簡形式，將話題延伸到更寬廣的生活現場；《聲鳴遠揚2025》以選拔全國優秀歌唱人才為目標，是對華語樂壇新生力量的一次系統性勘探與鍛造，回應行業對“真聲音、硬實力”的深切呼喚；《喜人奇妙夜第二季》《現在就出發第三季》《一飯封神》等作品則分別從喜劇、旅行、美食等角度切入，在輕松敘事中傳遞價值。《令人心動的OFFER第七季》持續關注青年職場成長，《中國節氣》《中華考工記》《中華書院》則從不同維度深耕中華優秀傳統文化的創造性轉化。這些作品共同昭示著，綜藝節目已從單純的娛樂消遣，進化為兼具文化厚度與人文關懷的精神食糧。

白玉蘭每年綻放一次，但所標示的創作方向應當成為全年的航標。在流量與質量、娛樂與價值、本土與全球的多重張力中，中國電視人正在尋找那個微妙而堅定的平衡點。從本屆白玉蘭獎入圍名單來看，三條主線清晰可見，精品化創作成為共識、多元化賽道持續拓展、國際化視野日益開闊。

這份入圍名單告訴我們，好的作品總能穿透喧囂抵達人心，而真正有力量的故事，從來不需要在藝術追求與市場認可之間做非此即彼的選擇。當第31屆白玉蘭獎最終揭曉時，無論獎杯花落誰家，這份入圍名單已經以文學的語言、影像的溫度、思想的深度，書寫了中國電視藝術在這一年的精品之作。