——青田石雕大師葉建海的三十載匠心之路
【開篇·東京之夜】
2026年5月8日,東京日中友好會館美術館燈火通明。
“襟吳帶泠”國際展上,葉建海大師的兩件青田石雕作品相映生輝:巧色《三羅漢》因材施藝,盡顯禪意巧思;燈光凍《群龍戲珠鈕章》瑩潤雅致,瑞獸氣勢磅礴。一巧色一素工,將青田石雕的匠心神韻展現得淋漓盡致,引得觀眾頻頻駐足。
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葉建海在“襟吳帶泠—第四屆中日篆刻和印鈕雕刻國際學術交流展”上。張石攝影
作品的主人就是與西泠印社副社長朱關田、孫慰祖同臺展出的青田石雕大師葉建海,也是這場中日藝術對話的全程參與者與核心推動者。
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葉建海在“襟吳帶泠—第四屆中日篆刻和印鈕雕刻國際學術交流展”上,獲頒 “中國石雕文化研究國際學術推廣大使”聘書。張石攝影
從第二屆的初綻鋒芒,到第三屆的深化交流,再到本屆與西泠名家同臺獻藝——這是他連續第三次攜青田石雕作品亮相東京。
"葉先生,這已經是您第三次來了。"一位日本篆刻家熟稔地打著招呼。
葉建海微微一笑:"只要'襟吳帶泠'還在辦,我就會一直來。"
【第一章·青田少年】
1983年,葉建海出生在浙江青田縣。這里是著名的“中國石雕之鄉”,青田石溫潤如玉,歷代名家輩出。
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葉建海在 “襟吳帶泠—第二屆中日篆刻·印鈕雕刻國際學術交流展”上致辭。張石攝影
他的父親是一位石雕匠人。年幼的葉建海常常蹲在父親的工作臺旁,看一塊塊粗糙的石頭在父親手中漸漸有了生命。那些刀尖上游走的線條,那些石屑紛揚中浮現的山水花鳥,在他心中埋下了最初的種子。
十五歲那年,他正式拜師學藝。先是跟隨青田石雕名家林勇專攻人物雕刻,后又拜周悟青學習山水技法。兩位名師,兩門絕技,為他日后的藝術之路打下了扎實根基。
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葉建海2015年受邀登上意大利米蘭世博會現場創作,斬獲世博金獎。葉建海提供。
“那時候每天刻到凌晨,手指磨出厚繭,石粉嵌進指甲縫里,洗都洗不干凈。”回憶往事,葉建海語氣平淡,"但看著石頭在自己手里一點點'活'過來,那種成就感,什么都換不來。"
三十余年過去,當年的青田少年已成為技術全面的石雕大家。山水、花鳥、人物,無一不精;而其中最令他傾注心血的,是印鈕雕刻——這門承載著千年金石文化底蘊的傳統技藝。
【第二章·印鈕乾坤】
印鈕,即印章頂部的雕刻裝飾,是中國傳統造型藝術的重要分支。一方印鈕,方寸之間,卻需集構圖、刀法、巧色、氣韻于一體,最能考驗藝人的功力與修為。
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葉建海在“襟吳帶泠—第四屆中日篆刻和印鈕雕刻國際學術交流展”上,與西泠印社社員、大東文化大學副校長、中國美術學院特聘教授河內利治(中)、西泠印社理事倪郡陽(右)合影。張石攝影
葉建海的印鈕作品,以巧色技法見長。他善于根據青田石天然的紋理和色澤變化,因勢利導,化腐朽為神奇——瑞獸威嚴靈動,螭龍騰云駕霧,麒麟踏火而行,刀法細膩精湛,氣韻生動傳神。
“青田石最大的特點是溫潤通透”,葉建海說,“我要做的,就是讓石頭的天然之美和人工雕琢之美相互成就,而不是互相掩蓋。”這種“因材施藝"的創作理念,貫穿了他的藝術生涯。2018年,作品《應夢名山》榮獲第53屆全國工藝品交易會“金鳳凰"創新產品設計大獎賽金獎;近五年來,更有3件作品被國家一級博物館收藏。
而讓他最為自豪的,是2023年的那個春天——
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葉建海作品《祥獅鈕章》經故宮博物院甄選,作為國禮贈送美國前國務卿基辛格。葉建海提供
作品《祥獅鈕章》經故宮博物院甄選,作為國禮贈送美國前國務卿基辛格。一方青田印鈕,跨越太平洋,成為中美文化交流的見證。
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作品《祥獅鈕章》。葉建海提供
【第三章·世博風云】
時間撥回到2015年。
意大利米蘭世博會中國館內,一位中國藝人正進行現場石雕創作。刀起石落,石屑紛飛,一塊普通的青田石在他手中漸漸化為一幅《稻魚共生》的田園圖景——稻田層疊,游魚嬉戲,將青田縣傳承千年的農耕智慧凝固于石上。
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《稻魚共生》,葉建海提供。
這是青田石藝人首次在歐洲世博會現場創作。消息傳回國內,青田石雕界為之振奮。
“當時很多外國觀眾圍著我,問這是什么石頭,為什么這么溫潤,這些圖案是什么意思。"葉建海回憶,"我意識到,青田石雕不僅是一門手藝,更是一張可以走向世界的中國文化名片。"
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巧色《三羅漢》。葉建海提供
那次世博之行,他的作品《稻魚共生》榮獲世博會金獎,另一件作品《鳥語花香》被愛爾蘭國家館永久收藏。
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葉建海在工作中。葉建海提供
從青田的小作坊,到米蘭世博會的國際舞臺——這條路,葉建海走了整整二十年。
【第四章·三度東渡】
"襟吳帶泠"系列展覽,是葉建海藝術生涯中的又一座里程碑。
自第二屆起,他便以印鈕雕刻代表的身份深度參與,連續三屆赴東京參展。從日中友好會館美術館到東京中國文化中心,他與西泠印社副社長朱關田、孫慰祖,以及書法篆刻大家駱芃芃、張耕源、王冬齡、王丹等同臺展出,以石雕為媒,推動著中日金石文化的交流互鑒。
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葉建海作品《魚戲圖》,葉建海提供。
本屆展覽上,除了《瑞獸鈕章》,他還帶來了一枚巧色石雕《荷塘清趣》——利用石材天然紋理雕琢出蓮葉田田、游魚唼喋,意境清雅悠遠,引得現場觀眾贊嘆不已。
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葉建海作品《古寨風云》,葉建海提供。
"葉先生的作品,將中國傳統美學與日本篆刻藝術的精神內核完美融合。"一位日本書道評論家如此評價。
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葉建海作品《霜葉紅于二月花》
而在展覽的交流研討環節,葉建海的發言樸實而堅定:
"印鈕雕刻承載著千年金石文化的底蘊。'襟吳帶泠'為中日藝術家搭建了對話的平臺,也讓青田石雕這一國家級非遺文化在國際舞臺上獲得了更多關注。我希望通過我的努力,讓更多海外友人了解中國石雕、愛上東方美學。"
【第五章·使命在肩】
如今的葉建海,早已不只是一名石雕藝人。
他現任中國石雕文化研究所常務副所長、浙江省工藝美術大師、高級工藝美術師、麗水市三寶博物館館長,兼任中國美院特聘產業導師、中國青瓷學院兼職教授、麗水學院特聘教授。同時擔任麗水市第五屆政協委員、青田縣第十七屆人大代表,并著有學術著作三部。
多重身份,多重責任。他不僅要創作,更要傳承;不僅要守正,更要創新;不僅要讓作品走出去,更要讓文化傳下去。
"我十五歲拜師的時候,師父告訴我,學石雕,先學做人。"葉建海說,"石頭是硬的,但做石雕的人,心里要軟——對藝術有敬畏,對傳承有擔當,對文化有情懷。"
【尾聲·石上春秋】
從青田的小山村到東京的美術館,從米蘭的世博舞臺到故宮的國禮殿堂——葉建海用三十余年的堅守,在方寸印鈕之間,刻下了一部屬于這個時代的"石上春秋"。
他的故事還在繼續。
正如他常說的那句話:
"讓中國石雕文化走向世界,是我畢生的使命。"
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