北京
1990年，一位 說這話的是CJ ENM America首席執(zhí)行官樸炫培（Hyonbae Park）。5月14日，他在洛杉磯西好萊塢的倫敦酒店主持了一場閉門峰會，與太平洋兩岸的韓國內容產業(yè)領袖一起，盤點過去十余年的爆發(fā)式增長。這場由CJ ENM主辦的K-娛樂產業(yè)峰會，匯聚了音樂、影視、短視頻和數(shù)字內容領域的核心玩家。 樸炫培把2012年定為"奧斯卡最佳影片，劇集《魷魚游戲》刷新Netflix收視紀錄。CJ ENM同年創(chuàng)辦的KCON粉絲節(jié)，也從洛杉磯擴展到紐約、日本、巴黎和墨西哥城。 峰會上被反復提及的一個案例，是Netflix動畫電影《Kpop Demon Hunters》過去一年的現(xiàn)象級表現(xiàn)。這部根植于韓國民間傳說的作品，被HYBE America Studios總裁James Shin拿來拆解成功密碼："別把它當成異類，只看本質——這是一個敘事出色的故事，動畫制作創(chuàng)新，有著頂級音樂劇的野心。"他特別強調，在追求宏大愿景的同時堅持"真實性"的細節(jié)，才是這部作品脫穎而出的關鍵。 但增長曲線并非一帆風順。K-pop作為流派，在十年 boom 后正經(jīng)歷不可避免的起伏。環(huán)球音樂旗下Interscope Records營銷發(fā)行副總裁John Kim指出，外界對K-pop存在認知偏差："不懂的人以為這只是年輕人的小眾愛好，但看它的全球覆蓋和跨文化傳播，受眾年齡跨度其實很大——從青少年一直到四五十歲。" 從垂直短劇到直播電商，從網(wǎng)絡漫畫熱潮到動畫電影突破，韓國內容產業(yè)正在多個維度重塑娛樂形態(tài)。樸炫培的觀察或許道出了本質：當"韓國"不再需要被解釋時，真正的全球化才剛剛開始。
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