一人毀一部劇，央劇《家業(yè)》唯一敗筆，觀眾：看她演戲真別扭

最近央視那部《家業(yè)》，火得一塌糊涂。

這劇還沒正式播的時(shí)候，就有人開始抄了。

那些不要臉的短劇劇組，照搬里面的合墨名場(chǎng)面，連人物人設(shè)都原樣復(fù)制。

最后逼得出品方華策影視發(fā)律師函維權(quán)。

一部劇火到被人抄，你說(shuō)它有多牛？

可就是這么一部好評(píng)如潮的大劇，卻讓觀眾看得又愛又恨。

愛的是大部分演員演得真好，恨的是有一個(gè)人實(shí)在太拉胯。

當(dāng)然我們說(shuō)的也不是空穴來(lái)鳳，是真的有依據(jù)。

《家業(yè)》這部劇，整體質(zhì)量確實(shí)過(guò)硬。

首先是楊紫，這次又給了大家一個(gè)驚喜。

她演的李禎，本來(lái)是徽州一個(gè)制墨世家的千金小姐，錦衣玉食，

結(jié)果一夜之間家里出了事，成了罪人之女，被宗族除名，受盡了白眼。

最經(jīng)典的是那場(chǎng)退婚戲。

她發(fā)現(xiàn)未婚夫接近自己根本不是因?yàn)橄矚g，而是為了偷她們家的制墨秘方。

這時(shí)候族里人還對(duì)她指指點(diǎn)點(diǎn)，意思是“你都這樣了，還有人要你就不錯(cuò)了”。

換了一般演員，這場(chǎng)戲肯定得大哭大鬧，喊得撕心裂肺。

可楊紫沒有。

她就那么平平淡淡地站在那里，一個(gè)字一個(gè)字地說(shuō)：

說(shuō)完這句話，她眼角滑下一滴淚。

就一滴。

可就是這一滴淚，把委屈、不甘、失望、倔強(qiáng)，全帶出來(lái)了。

這才是真正的好演技，不靠吼，不靠哭，靠的是心里有東西。

韓東君，這回也是真讓人眼前一亮。

有一場(chǎng)戲我印象特別深。

換成別的演員，這地方肯定得嚎啕大哭，或者跪地不起。

韓東君怎么演的？

鏡頭懟著他的臉拍，只見他的瞳孔一下就散了，身體不受控制地晃了一下。

可緊接著，他硬是挺直了腰板，沒有彎腰，沒有癱倒。

為什么？

因?yàn)樗莸牟皇且粋€(gè)普通人，他是一個(gè)世家公子。

就算天塌下來(lái)，也不能在外人面前丟了體面。

到了晚上，他一個(gè)人坐在燈下，這才敢偷偷哭。

咬著嘴唇，不敢出聲，眼淚順著臉頰往下淌。

就這么一個(gè)咬唇的小動(dòng)作，把“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處”這句話演活了。

老戲骨就更不用說(shuō)了。

田小潔演的李金水，是個(gè)制墨的老匠人。

這個(gè)人既有匠人的固執(zhí)，也有對(duì)孫女的疼愛。

有一句臺(tái)詞我記到現(xiàn)在：

就這么一句話，你聽他說(shuō)出來(lái)，就知道他是真把墨當(dāng)命根子的人。

還有吳冕演的家族主母汪如君。

老太太往那一站，不用說(shuō)話，那股子大家長(zhǎng)的派頭就出來(lái)了。

她看人的眼神，說(shuō)話的語(yǔ)氣，全都是舊時(shí)徽州大家族主母該有的樣子。

這么多好演員湊一塊兒，這部劇想不好看都難。

可偏偏就是在這種“神仙打架”的環(huán)境里，有一個(gè)人顯得特別扎眼。

就像一鍋好湯里掉進(jìn)去一只蒼蠅。

楊斯這個(gè)人你可能對(duì)這個(gè)名字不太熟，但看到她的臉，很多老觀眾應(yīng)該認(rèn)得。

國(guó)家一級(jí)演員，科班出身。

早些年演過(guò)《任長(zhǎng)霞》《神探狄仁杰2》，都是經(jīng)典劇。

她以前演的那些角色，大多是生活化的，接地氣的，很自然。

前兩年還在《覆流年》里演過(guò)一個(gè)反派，把那種又護(hù)犢子又陰狠的復(fù)雜勁兒拿捏得挺到位。

所以當(dāng)初《家業(yè)》的導(dǎo)演請(qǐng)她來(lái)演田絳月，很多人都覺得這角色非她莫屬。

田絳月是誰(shuí)？

她是整部劇里隱藏最深的反派。

表面上她是田家的嫡女、李家的兒媳婦，溫溫柔柔，客客氣氣。

實(shí)際上她心機(jī)深沉，為了自己娘家能往上爬，不惜出賣夫家的情報(bào)，害死了好幾條人命。

這種角色，說(shuō)難也難，說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單。

難的是她不能演成純粹的壞人，得讓觀眾覺得她也有苦衷，也有可憐之處。

簡(jiǎn)單的是這種層次豐富的反派，最容易出彩，最容易出圈。

你看看《知否》里的小秦氏，《甄嬛傳》里的安陵容，哪個(gè)不是靠這種角色火的？

可楊斯偏偏把這個(gè)角色演砸了，而且砸得徹徹底底。

第一場(chǎng)對(duì)比：哭戲

田絳月的丈夫突然死了，她跪在床頭，嘴里念叨：

你想想，一個(gè)女人，丈夫說(shuō)沒就沒了，正常反應(yīng)是什么？

應(yīng)該是腿軟了，懵了，嘴張著說(shuō)不出來(lái)話，眼淚啪嗒啪嗒往下掉，整個(gè)人像丟了魂一樣。

可楊斯是怎么演的？

她先是身體僵得像一塊木板，然后直挺挺地往后一折，

那種感覺就像有人在后面拉了她一把，整個(gè)人的身體是“折疊”過(guò)去的。

更離譜的是，她前腳還在哭丈夫，眼淚還沒干，后腳眼神一變，嘴角一抽，開始咬著牙說(shuō)狠話了。

中間沒有任何過(guò)渡，沒有任何心理變化的過(guò)程。

就像有人在她腦子里按了個(gè)開關(guān)，啪一下從“悲傷”跳到“狠毒”。

再看楊紫那場(chǎng)退婚戲。

人家是怎么哭的？

一滴淚，沒有多余的表情，沒有夸張的動(dòng)作。

可你就是能從那一滴淚里，看到這個(gè)姑娘心里的千回百轉(zhuǎn)。

一個(gè)是用力過(guò)猛，生怕別人不知道她在演悲傷。

一個(gè)是藏而不露，讓你自己去體會(huì)她的悲傷，高下立判。

第二場(chǎng)對(duì)比：反派的“狠”

田絳月這個(gè)角色，狠是肯定的，但她的狠是藏在骨子里的，不能寫在臉上。

她一個(gè)嫁進(jìn)李家的媳婦，要是天天把“我要害人”四個(gè)字貼在腦門上，人家早把她趕出去了。

她得笑，得裝，得讓所有人都覺得她是個(gè)好人。

可楊斯她在劇里每一次露出狠意的時(shí)候，都是直接把臉一板，眼睛一瞪，嘴角往下撇。

恨不得拿個(gè)大喇叭喊：

這不是反派，這是反派的說(shuō)明書。

你再看吳冕演的主母汪如君。

老太太有城府，可她從來(lái)不會(huì)把“我在算計(jì)你”寫在臉上。

她笑呵呵地跟你說(shuō)話，你甚至覺得她對(duì)你挺好。

可等你回過(guò)味來(lái)，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被她安排得明明白白了，這就叫藏

好人演得好不稀奇，壞人演得好才是真本事。

而楊斯，顯然沒學(xué)會(huì)這個(gè)本事。

第三場(chǎng)對(duì)比：臺(tái)詞的功底

楊斯在劇里說(shuō)臺(tái)詞，總給人一種“她在念詞”的感覺。

每一個(gè)字都咬得很清楚，每一句話都拿腔拿調(diào)，聽著不像是在跟人聊天，像是在臺(tái)上朗誦。

尤其是那場(chǎng)哭丈夫的戲，你仔細(xì)聽這個(gè)語(yǔ)速、這個(gè)停頓、這個(gè)音調(diào)，跟前面她在跟別人說(shuō)話的時(shí)候一模一樣。

悲傷的情緒，完全沒有滲透到臺(tái)詞里。

你再聽田小潔說(shuō)那句“制墨如做人，心不正，墨不純”。

他就是很平常的語(yǔ)氣，不急不躁，可你就是能聽出來(lái)，

這句話不是一個(gè)演員背出來(lái)的，是一個(gè)干了一輩子墨的老匠人，從心窩子里掏出來(lái)的。

這就是差距。

更犀利的一位觀眾直接說(shuō)：

楊斯的問題，不是她不會(huì)演，恰恰相反，她太會(huì)演了，反而丟掉了最重要的東西自然。

她以前那些讓人記住的角色，哪一個(gè)不是演得很松弛、很生活化？

她最擅長(zhǎng)的就是那種內(nèi)斂細(xì)膩、溫柔隱忍的戲。

可這回，為了突出田絳月的“反派特質(zhì)”，她刻意放大狠戾的情緒，一味追求表演的張力，結(jié)果把自己最舒服的表演節(jié)奏全丟了。

就像一個(gè)乒乓球高手，非要改用左手打球，打出來(lái)的動(dòng)作全是變形的。

但楊斯畢竟是有底子的演員，國(guó)家一級(jí)演員的稱號(hào)不是白給的。

她以前的那些好作品，也不是天上掉下來(lái)的。

《家業(yè)》才播了個(gè)開頭，田絳月這條線后面還有不少戲。

也許隨著劇情推進(jìn)，她能慢慢找到感覺，把這個(gè)角色掰回來(lái)。