朋友圈的幾位朋友已經(jīng)為“阿嬤”哭了好幾場。
這部潮汕方言、素人出演、成本千萬級的電影,突然封了神。不僅朋友圈,全網(wǎng)哭成一片。
有影評人嘖嘖嘴,抹了抹眼淚贊嘆,真誠還是必殺技,好片啊。
到底是好片?還是“好騙”?
這些年的華語院線似乎陷入了一個怪圈:只要裹上親情外衣、用方言講點家長里短、再讓素人貢獻幾場哭戲,就能在網(wǎng)上殺出一片天地。
《送給阿嬤的情書》也難逃窠臼。
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它以極低的敘事成本、高度套路化的情感輸出,收割票房與口碑雙豐收。但是,剝開煽情外殼,剩下的只有空洞、平庸與精準(zhǔn)的流量投機。它的爆火,并不是藝術(shù)勝利,而是觀眾被情緒馴化后的審美妥協(xié)。
如果不信,請看客自行捫心自問:看完了這部電影,你到底記住了什么?它到底講了一個什么故事?有哪些值得咀嚼的細(xì)節(jié)和思考?
這部電影最擅長的,不是講故事,而是精準(zhǔn)戳中了全民共通的情感軟肋——拿共情當(dāng)劇情。在傳統(tǒng)的東方敘事里,最煽情的總是我們雷同的默默付出的祖輩,還有“子欲養(yǎng)而親不待”遺憾。
清明節(jié)的時候,報社組織了一場征文,所收到的文章大約90%都是在懷念自己為操持的祖輩,其中又有約占8成的篇幅在痛惜不能好好侍奉報答祖恩的羈絆。
《送給阿么的情書》就死死抓住這一點。整部電影全程放棄復(fù)雜的戲劇沖突、立體的人物塑造與深刻的主題表達,只堆砌最安全、最無門檻的催淚符號。
粗糙皸裂的手掌、舍不得吃的零食、反復(fù)嘮叨的叮囑、佝僂前行的背影,搭配慢到拖沓的鏡頭與煽情拉滿的背景音樂,把情緒喂到觀眾嘴邊。
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這部電影的整體敘事節(jié)奏甚至不如《你好,李煥英》,人家至少有完整的敘事邏輯與人物弧光,還拿得出幾個值得品味的細(xì)節(jié)。
《送給阿嬤的情書》就像是一個毫無電影理論基礎(chǔ)的孩子,給自己的長輩拍了一個親情短視頻。沒有起承轉(zhuǎn)合,沒有人性褶皺,只有流水線式的淚點制造。
看客們是否清楚,你們哭并不是感動于電影,或者角色的演繹,而是在反芻自己的回憶與遺憾,電影不過是個廉價的情緒載體。
現(xiàn)在的電影評價也越來越畸形。素人出演等于真誠,方言敘事等于接地氣,節(jié)奏緩慢等于有質(zhì)感,低成本制作等于不忘初心。
越土越高級,越慢越文藝。
再回到《送給阿嬤的情書》這部電影,全程流水賬敘事,情節(jié)松散到近乎無主線,祖孫之間的互動平淡如水,沒有矛盾、沒有成長、沒有深層的情感碰撞。
阿嬤這個角色更是被塑造成完美的“奉獻符號”,沒有私心、沒有脾氣、沒有普通人的小缺點,單薄得像一張宣傳畫。
同樣描寫親情的電影《小偷家族》,卻在平淡中藏著人性的復(fù)雜與社會的隱痛,讓觀眾哭過后能夠久久回味。
《送給阿么的情書》能火,是華語電影的悲哀。如今,這部片成了社交貨幣,看了、哭了、轉(zhuǎn)發(fā)了,就是感性、有情懷;不看、不夸、提出質(zhì)疑,就是冷血、不孝順。
說起來,也不能怪觀眾如何,觀眾被特效堆砌的爛片、邏輯崩壞的流量劇折磨太久,對好電影的閾值一降再降。就好像,連續(xù)吃了好久的野菜樹皮,突然看到一個白面饅頭,也會當(dāng)成美味珍饈,奉為佳肴。
電影的本質(zhì),是用鏡頭表達、用敘事思考,而不是用親情當(dāng)擋箭牌,用煽情代替創(chuàng)作。
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《送給阿嬤的情書》或許能讓你哭一場,卻無法讓你真正讀懂親情、讀懂生活。它的火,證明了觀眾需要慰藉,卻也暴露了我們對好電影的集體失憶。
別讓感動綁架審美,更別把平庸,當(dāng)成時代的佳作。
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