山東
寫物之生——馬鋒輝作品展
杭州國(guó)畫院
杭州國(guó)畫院美術(shù)館
展覽時(shí)間
2026年5月22日-6月25日
展覽地點(diǎn)
杭州國(guó)畫院美術(shù)館
（杭州市西湖區(qū)北山街38號(hào)）
引言
馬鋒輝先生品性謙和，行事務(wù)實(shí)，深耕文化藝術(shù)領(lǐng)域多年，縱使工作繁冗，乃始終心懷丹青、情寄繪事，固守筆墨，這份持之以恒的創(chuàng)作定力，在當(dāng)下畫界實(shí)屬難得。
馬鋒輝先生注重以寫生為藝道根基，數(shù)十年筆耕不輟，寫生稿積累逾千幅。其寫生絕非浮光掠影的景致摹寫，而是深耕一方水土、觀照四時(shí)變化，對(duì)同一地域、同一景致，于朝暮晨昏、四季更迭、陰晴氣象中反復(fù)體察、精心落筆，在對(duì)自然物象的觀照中，剝離表象形骸，直抵萬物本真的生機(jī)與氣韻，讓每一幅畫成為與自然、與自我的深度對(duì)話。觀其寫生作品，無刻意雕琢之態(tài)，盡是自然勃發(fā)的生機(jī)意趣，筆墨間承載的是對(duì)天地萬物的赤誠(chéng)體察，更是對(duì)中國(guó)畫寫生本源的深刻踐行。
尤為值得學(xué)界關(guān)注的，是馬鋒輝先生從數(shù)十年寫生實(shí)踐中凝練而出的“心性相見、氣勢(shì)相通、筆墨相融、虛實(shí)相應(yīng)”的“四相”理論，立足傳統(tǒng)中國(guó)畫藝術(shù)文脈，突破了“應(yīng)物象形”偏重外在形貌摹寫的固有框架，將寫生從“眼觀手摹”的技術(shù)層面，升華為目識(shí)、心悟、情融、意達(dá)的整體藝術(shù)實(shí)踐，打通了自然物象、筆墨技法、心性修為與精神氣韻的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，重新界定了當(dāng)代中國(guó)畫寫生的內(nèi)涵價(jià)值與學(xué)術(shù)邊界。以心性觀物，以氣勢(shì)立骨，以筆墨定格，以虛實(shí)造境，構(gòu)建起一套寫生學(xué)術(shù)理論體系，并以實(shí)踐證理論，以理論導(dǎo)實(shí)踐，讓寫生不再是單純的造型手段，而成為承載畫家心性、彰顯天地生氣、傳承中國(guó)畫精神內(nèi)核的藝術(shù)路徑，實(shí)現(xiàn)了寫生實(shí)踐與理論建構(gòu)的雙向成熟、互為印證。
記得上世紀(jì)六十年代初，潘天壽先生給我談寫生時(shí)說“寫生就是寫物之生”，此語道破中國(guó)畫寫生的核心真諦——非寫形骸，乃寫萬物生生不息之生機(jī)、寫天地流轉(zhuǎn)之氣韻、寫畫家本心之感悟。觀馬鋒輝先生的寫生實(shí)踐與理論建樹，可知他真正悟透、踐行并傳承了這一至高要義。
文/金鑒才，2026年5月10日 來源：杭州國(guó)畫院）
馬鋒輝作品欣賞
泰山初青67cm×100cm
隴南67cm×100cm
南潯小蓮莊32.5cm×48cm
馬嶺32.5cm×48cm
海南棋子灣32.5cm×48cm
泰山松32.5cm×48cm
景山春32.5cm×48cm
祁連卓爾山67cm×100cm
馬爾康32.5cm×48cm
云根爭(zhēng)端32.5cm×48cm
《無塵》
106×70cm
水墨紙本2007年
《碧無窮》
102×68cm
水墨紙本2005年
《雁蕩山寫生》
32cm×48cm
水墨紙本2016年
《耀日》
58cm×44cm
水墨紙本2011年
《凌風(fēng)》（中國(guó)畫）
193cm×504cm
水墨紙本2024年
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
馬鋒輝，1963年生，浙江浦江人。中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，獲碩士、博士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記、駐會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師，西泠印社社員，一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
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