我們需要的文化藝術(shù)交流，不是把展覽簡(jiǎn)單從這里搬到那里

來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：上觀新聞）

“美術(shù)館這個(gè)地方到底是做什么的？”5月18日于上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）舉辦的“博物館：聯(lián)結(jié)世界的橋梁——全球視野下的藝術(shù)交流與文化對(duì)話”藝術(shù)對(duì)談上，西岸美術(shù)館資深策展人顧悠悠說，美術(shù)館不僅僅是展示藝術(shù)品的地方，從根本意義上說，這是建立理解、創(chuàng)造交流、交換理解的平臺(tái)場(chǎng)地。

多位參與對(duì)談的藝術(shù)專家強(qiáng)調(diào)，美術(shù)館創(chuàng)造的文化藝術(shù)交流，不是指把一個(gè)展覽簡(jiǎn)單從一個(gè)地方搬到另一個(gè)地方。這應(yīng)該是一個(gè)涉及協(xié)商、理解和共鳴的持續(xù)過程。也正因如此，業(yè)內(nèi)需要進(jìn)一步探索：更有效的文化藝術(shù)交流應(yīng)該是什么樣的？我們需要什么樣的文化藝術(shù)走出去？

尋找有效的對(duì)話方式

展覽走出去，有效的對(duì)話方式可能比展示內(nèi)容更重要。“我們一直想把中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的東西推介給西方。這其實(shí)非常難，可能做了很多工作，花了很多錢，效果也不一定好。這里有形式和技巧的問題。”上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席陳翔指出。

陳翔提及多年前自己所在的上海中國(guó)畫院在紐約某現(xiàn)代藝術(shù)博物館辦的一場(chǎng)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)作品展。由于展出的畫院藏品多為主題性創(chuàng)作，比如中國(guó)紅軍長(zhǎng)征，主辦方發(fā)現(xiàn)一開始在導(dǎo)覽中很難和當(dāng)?shù)赜^眾講通，人們聽得很懵，也不感興趣。而當(dāng)后來換了一種思路導(dǎo)覽時(shí)，觀眾與作品之間的化學(xué)反應(yīng)竟然被奇妙地催生了。“我們意識(shí)到，作品看似畫的是戰(zhàn)爭(zhēng)，其實(shí)涉及人性最深層、最本質(zhì)的東西：當(dāng)你被逼到絕路的時(shí)候，有沒有那種韌性？你的潛力能不能被激發(fā)，從而渡過難關(guān)迎來曙光？”陳翔說，聽了這樣的作品闡述，觀眾中有位老太太，當(dāng)場(chǎng)眼淚就掉了下來，說了一句出乎意料的話——這張畫多少錢，我要買。“什么叫理解？什么叫接受？當(dāng)一個(gè)外國(guó)觀眾愿意自己掏錢來買你的作品，說明了她的認(rèn)可。”陳翔直言。

另一個(gè)例子，來自陳翔前年在比利時(shí)參加某展覽時(shí)做的一個(gè)講座，對(duì)比中國(guó)山水畫和西方風(fēng)景畫。起初他講解了中國(guó)山水畫的一些理念，外國(guó)聽眾不時(shí)點(diǎn)頭，但陳翔坦言“不知道他們是真懂還是假懂”。最后，他非常直觀地向觀眾展示了自己借AI生成的一組圖像——用AI將倪瓚的山水畫還原成真實(shí)風(fēng)景，再轉(zhuǎn)化為柯羅風(fēng)格的油畫，三張并置的圖像讓外國(guó)觀眾瞬間理解中西繪畫的差異。

立足本土建立雙向聯(lián)結(jié)

西岸美術(shù)館與法國(guó)蓬皮杜中心的長(zhǎng)期合作，今年已步入第八個(gè)年頭。顧悠悠透露，這一過程經(jīng)歷了從單向輸出到雙向聯(lián)結(jié)的轉(zhuǎn)變，“我們?cè)谝徊揭徊矫鬟@種合作與聯(lián)結(jié)應(yīng)該怎么形成”。

顧悠悠猶記，2021年，自己和一位同齡藝術(shù)家朋友約在西岸美術(shù)館喝咖啡。朋友坦言從沒在這里看過展，其中一個(gè)理由是“這里展出的都是西方大師作品，跟上海藝術(shù)家沒有什么關(guān)系”。這讓她十分詫異。顧悠悠說，自己和團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)最希望的是讓中國(guó)觀眾看到西方藝術(shù)史上的重要作品，卻沒有想過，也沒意識(shí)到，文化藝術(shù)交流不應(yīng)該是單向的東西。漸漸地，西岸美術(shù)館在多個(gè)蓬皮杜引進(jìn)展中都引入了中西對(duì)比視角，在第二個(gè)五年合作中，更有了西岸美術(shù)館自主策劃的基于中國(guó)本土的展覽，與蓬皮杜帶來的展覽進(jìn)行交換。她坦言：“這才是真正的雙向聯(lián)結(jié)。這種聯(lián)結(jié)交換的不僅僅是知識(shí)，還包括不同地域人們共通的經(jīng)驗(yàn)、情感等。”

“對(duì)話不能失去自我立場(chǎng)。”陳翔說。他在上海美術(shù)館策劃的“海上觀潮”系列，舉辦過多個(gè)中國(guó)藝術(shù)家和外國(guó)藝術(shù)家雙個(gè)展，在平等對(duì)話中讓觀眾感受異同。當(dāng)時(shí)不少人提出“海上觀潮”之名小了些，是不是改成“放眼世界”“對(duì)話世界”“走向世界”更好。他卻認(rèn)為，“海上觀潮”意味著站在上海這個(gè)位置看世界，看外地，立足本土的立場(chǎng)格外重要，“無論觀察、研究還是對(duì)話，都需要有自己的立場(chǎng)，不能跟著別人走”。

“藝術(shù)文化交流需要多方面的配合。”有過豐富海外策展經(jīng)驗(yàn)的策展人、藝術(shù)批評(píng)家姜俊認(rèn)為，市場(chǎng)與美術(shù)館的聯(lián)動(dòng)不容小覷，畫廊、博覽會(huì)等市場(chǎng)機(jī)制與美術(shù)館體系共同推動(dòng)著藝術(shù)家獲得國(guó)際認(rèn)可。他建議，推進(jìn)藝術(shù)文化交流，各方不妨合力探索話語通道的進(jìn)一步打通。

原標(biāo)題：《我們需要的文化藝術(shù)交流，不是把展覽簡(jiǎn)單從這里搬到那里》

欄目主編：邢曉芳

來源：作者：文匯報(bào) 范昕