據(jù)說(shuō)，這是今年亞洲最佳電影

它比《熔爐》和《素媛》，更輕盈也更鋒利

被民間封為“全亞洲今年最佳”的電影誕生了——《世界的主人》。

平遙電影展，它在“臥虎”單元斬獲“最受歡迎影片”，豆瓣開(kāi)分8.9；隨后在香港電影節(jié)、東京電影節(jié)放映，評(píng)分漲到9.0；上線流媒體后，三天之內(nèi)到達(dá)9.2。從專(zhuān)業(yè)到大眾，評(píng)分不降反升，口碑與市場(chǎng)罕見(jiàn)地達(dá)成一致。

明明是性犯罪題材，影評(píng)里卻滿(mǎn)是“輕盈”“有力量”這樣的字眼。代表截然相反兩種色彩的詞，在導(dǎo)演尹佳恩的鏡頭下渾然天成地融合——韓國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電影，已抵達(dá)Next Level。

許多觀眾的第一感受是“困惑”：影片播到三分之一，也沒(méi)有任何“大事件”發(fā)生，只講述主人公“珠仁”的瑣碎日常——

和朋友們熱舞拍TikTok、和男友在課間接吻、跟同學(xué)在體育課打鬧、周末去清潔站做義工……她愛(ài)大笑，愛(ài)玩鬧，比身邊不少同齡人更“瘋”，更具生命力。一切看起來(lái)陽(yáng)光、溫暖，甚至過(guò)于平靜。

一個(gè)普通的e人女高中生，她的故事有什么可講的？答案藏在細(xì)節(jié)里。這些看似平凡的日常，其實(shí)藏著很多不尋常：

身為幼兒園園長(zhǎng)的媽媽?zhuān)饺諟嘏皿w，卻會(huì)酗酒成性，甚至吐在地毯上；
弟弟明明還在上小學(xué)，卻熟練地藏著自己的“秘密來(lái)信”；
珠仁通過(guò)弟弟鞋底的泥土判斷出他去找了爸爸，弟弟的第一反應(yīng)竟是道歉；
珠仁常年給爸爸發(fā)消息，爸爸始終已讀不回……

一切伏筆在一場(chǎng)戲中掀開(kāi)帷幕：

全校發(fā)起聯(lián)名請(qǐng)?jiān)福磳?duì)性侵罪犯刑滿(mǎn)釋放后回到社區(qū)。請(qǐng)?jiān)笗?shū)上寫(xiě)著那句我們似乎都默認(rèn)正確的話——“性暴力會(huì)留下終生無(wú)法抹去的創(chuàng)傷，徹底摧毀一個(gè)人的人生和靈魂”。

所有人都簽了。只有珠仁拒絕，理由是她不認(rèn)可這句話。被質(zhì)疑“無(wú)法共情”后，她爆發(fā)般地喊出：“我就是性侵受害者！我的人生看起來(lái)全毀了嗎？”雖然她緊接著就嬉皮笑臉地說(shuō)自己是裝的，但我們知道，那不是玩笑。

后來(lái)，因?yàn)檎?qǐng)?jiān)笗?shū)上的那句話，珠仁袒露了過(guò)往——原來(lái)她小時(shí)候被自己的叔叔性侵。那些不尋常，逐漸變得清晰。

“我就是性侵受害者！我的人生看起來(lái)全毀了嗎？”這一聲喊，喊出了全片最核心的質(zhì)問(wèn)：受害者的人生，真的會(huì)“萬(wàn)劫不復(fù)”嗎？

以往的性侵題材電影，無(wú)論是《熔爐》還是《素媛》，都在做一件極其重要且偉大的事——通過(guò)展現(xiàn)極致的傷害與痛苦，喚醒社會(huì)的憤怒，推動(dòng)制度的改變。

但《世界的主人》選擇了一條完全不同的路。

全片沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭閃回珠仁當(dāng)初如何被傷害。沒(méi)有慘叫，沒(méi)有眼淚的特寫(xiě)，沒(méi)有將痛苦展覽。導(dǎo)演選了一個(gè)破天荒的視角：傷害發(fā)生之后，一個(gè)人到底打算怎么活。

電影把鋒刃從“展示創(chuàng)傷”轉(zhuǎn)向“我們”——旁觀者。當(dāng)珠仁公開(kāi)自己受害者身份之后，周?chē)说姆磻?yīng)，才是影片真正的“恐怖片”。

朋友們不知道該如何與她相處，開(kāi)始用一種“保護(hù)弱者”的眼光審視她。曾經(jīng)的打鬧嬉笑消失了，取而代之的是小心翼翼、尷尬和刻意回避。

更可怕的是，有人在她的課桌里塞匿名紙條：“你為什么要聲稱(chēng)自己是受害者？”“你是不是在嘩眾取寵？”“你真的經(jīng)歷過(guò)嗎？”

因?yàn)樵诖蟊姷臐撘庾R(shí)里，一個(gè)性侵受害者，怎么可能像珠仁這樣合群、開(kāi)朗，還能跟男生打鬧？受害者就應(yīng)該沉默、脆弱、退縮、對(duì)親密關(guān)系充滿(mǎn)恐懼、在創(chuàng)傷陰影下喪失生活能力。

這套模板固然對(duì)應(yīng)一部分真實(shí)經(jīng)驗(yàn)，但當(dāng)它被提煉為唯一標(biāo)準(zhǔn)并廣泛流通，不符合這套想象的受害者便會(huì)陷入更深的孤立——她們看起來(lái)“太正常了”，所以她們的痛苦是假的；她們還笑得出來(lái)，所以她們不值得被同情。

我們不相信，一個(gè)受害者可以過(guò)好自己的人生。而珠仁卻說(shuō)：“那時(shí)候確實(shí)很辛苦，但那不是我人生的全部。”

《世界的主人》最顛覆之處，在于它拒絕喂養(yǎng)觀眾對(duì)創(chuàng)傷的刻板想象。它提醒我們：痛苦沒(méi)有統(tǒng)一模板，愈合也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)路徑。把“受害者”的身份凌駕于“人”的身份之上，本身就是一種暴力。

那么，受害者究竟應(yīng)該如何面對(duì)創(chuàng)傷？

《世界的主人》給出的答案，既不是“徹底走出來(lái)”的勵(lì)志敘事，也不是“永遠(yuǎn)活在陰影里”的悲情敘事，而是看似俗氣卻十分有效的“帶著傷痕，繼續(xù)生活”。

全片最震撼也最克制的段落，是洗車(chē)房那場(chǎng)哭戲。密閉的車(chē)廂里，高壓水槍的轟鳴聲隔絕了外界。珠仁終于崩潰，哭著質(zhì)問(wèn)母親：“你怎么可以讓那種事發(fā)生在我身上？那么久、那么長(zhǎng)時(shí)間！”母親沉默良久，最后只問(wèn)了一句：“要不要再轉(zhuǎn)一圈？”

生活就是這樣，如果哭完一圈還不行，那就再哭一圈，但總要繼續(xù)往前走。傷口是無(wú)法徹底消除的，但是可以淡掉，我們不會(huì)被傷口定義一生。

在韓語(yǔ)里，“珠仁”與“主人”諧音。一個(gè)在世俗眼光中最不可能被視為“世界主人”的人，恰恰是她自己世界唯一的主宰。

她仍然可以戀愛(ài)，仍然可以大笑，仍然可以在升學(xué)志愿表上寫(xiě)下“愛(ài)”而非任何世俗職業(yè)。

影片結(jié)尾，她又收到了一張匿名紙條。這次不再是質(zhì)問(wèn)，而是一個(gè)同樣躲在暗處經(jīng)歷痛苦的人寫(xiě)給她的：“我看著你，開(kāi)始好奇如果我也說(shuō)出真相會(huì)怎樣……謝謝你，珠仁。”

謝謝你，珠仁。

謝謝你讓我們看到，生命不會(huì)因?yàn)閭醋兂苫疑覀兌家プ鲎约菏澜绲闹魅恕?/p>

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：宅宅

設(shè)計(jì)：棒棒

圖源：網(wǎng)絡(luò)