全網爆哭的《阿嬤的情書》，84歲奶奶本色出演，潮汕女人的一生比劇本更動人

誰能想到，2026年五一檔的最大驚喜，是一部“三無”潮汕方言片——《給阿嬤的情書》。

沒有流量明星，沒有燒錢宣發，妥妥的“小透明”開局。但就是這樣一部小成本影片，硬是在大片云集的檔期里，殺出了一條口碑逆襲的血路！

截至目前，超10萬觀眾在豆瓣打出9.1分，直接刷新2026年國產電影開分最高紀錄；票房更是一路狂飆，5月9日當天從800多萬翻倍至1800萬，一度超越檔期冠軍登頂日冠，累計票房已突破1.25億元，貓眼、燈塔兩大平臺更是將預測票房上調至3億元以上。

人民日報、新華社等中央媒體紛紛點贊，稱它“用樸素的鏡頭，講述了中國人最真摯的情義”。

這部被譽為“寫給全體華人的情書”的電影，依托華人“下南洋”的真實歷史，以一封封泛黃僑批為線索，從個體情愛延伸到女性互助，最終升華到中華文化的認同與傳承。

讓這部影片“封神”的，除了優質的題材，用心的制作，還離不開一位84歲的素人演員——老年葉淑柔的扮演者吳少卿奶奶。

吳奶奶不是在“演”一個等人、守信的阿嬤，而是把自己這輩子的人生記憶和情感，完完全全搬上了銀幕。

01

從田間灶臺到短視頻鏡頭，一位潮汕阿嬤被看見的起點

潮汕大地流傳著一句話：“一條浴布去過番，一條水布回到家。”那些土生土長的潮汕婦女，用一輩子的勤勞和堅韌，撐起了無數個普通家庭的根基。吳少卿就是其中的一個。

1942年，吳少卿出生于廣東揭陽揭東的一個普通農家。像大多數潮汕女子一樣，她從小就跟著家里人種地、做粿品、腌制橄欖菜，用勤勞的雙手默默為家庭奉獻。年輕時，丈夫常年在外做工，她一個人留在老家，把三個孩子拉扯大。

在村里，很少有人叫她的全名。街坊鄰里提起她，通常是“某某的媳婦”“某某的媽”“某某的嬤”，吳少卿這三個字被一層層家庭身份蓋住，藏了一輩子。

讓吳奶奶走上銀幕的起點，是孫子陳謝開隨手拍的一段短視頻。

陳謝開是一個生活博主，網名“CK不暴躁”。他起初只是想記錄家里的日常，卻意外發現，奶奶出鏡時格外自然——腌橄欖菜、做紅桃粿、縫衣服、念叨家常，不端不裝，自帶一股治愈感。

漸漸地，奶奶成了視頻里的“主角”，網友們親切地叫她“CK阿嬤”“不暴躁阿嬤”。

這些視頻全靠老人最真實的生活狀態打動人：跟著孫輩學唱流行歌，跑調了就自己笑得直不起腰；搓紅桃粿時，邊搓邊念叨老習俗，手法熟練到離譜；被孫子調侃時，會假裝生氣拍他一下，眉眼間全是慈祥又鮮活的勁兒。

這一切，被《給阿嬤的情書》導演藍鴻春看到了。

此前，為了找到老年葉淑柔的扮演者，藍鴻春幾乎把潮汕翻了個底朝天，海選了300多位阿嬤，卻始終不滿意。他要的不是“會演戲”的人，而是“真正活過那個年代”的人，是那種刻在骨子里的煙火氣，專業演員再厲害也演不出來。

就在劇組快要放棄時，有人把吳少卿的短視頻推給了他。藍鴻春一點開，就再也挪不開眼。

他越看越覺得，這位阿嬤身上有一種如今銀幕上極其稀缺的質感——那不是技巧，而是一輩子被生活磨礪出來的東西。她彎腰抓橄欖時，脊背微微弓著，像被歲月壓過無數回，卻始終沒有折斷；她拍打鹽粒的節奏不緊不慢，仿佛在跟土地對話，每一寸力氣都用得剛剛好。

這份根植于潮汕大地、屬于千千萬萬勞動婦女的質樸與堅韌，無需表演，只需凝視。藍鴻春當即拍板：就是她了。后來他在采訪中這樣解釋自己的選角標準：“不用演，坐在那里就是阿嬤本人。”

試戲那天，藍鴻春沒讓她念一句臺詞，只遞過去幾張泛黃的僑批道具，上面寫著“雙親大人尊前”“兒在叻經營尚可”等字樣。

吳少卿接過信紙，低頭看了幾秒，眼眶瞬間就紅了，眼淚在里面直打轉。她沒想著演戲，滿腦子都是自己99歲的大哥——當年大哥16歲就跟著同鄉下南洋去越南討生活，一走就是18年，走的那天，母親在村口哭了一上午。

此后十幾年，家里最盼的就是僑批：信來了，全家人圍在一起聽人念；信遲遲不來，母親就整夜整夜睡不著。

她用粗糙的手指反復摩挲著那張道具信紙，嘴里囁嚅著，突然脫口而出一句劇本上沒有的話：“死這么早，留下孤兒寡母怎么過……”聲音不大，卻讓在場所有人都紅了眼眶。

藍鴻春當場破防，后來回憶說：“奶奶不是在演戲，她是真的想起了自己的大哥和母親。這種共情力，多少錢都買不來。”

02

不用“演”，她的人生就是劇本，她的家族史就是僑批史

進組之后，這位84歲的“新人演員”，直接震撼了整個劇組。

吳奶奶不需要刻意背臺詞，不需要琢磨演技，因為電影里那些關于等待、關于僑批、關于“下南洋”的情節，幾乎就是她家的真實故事。她的大哥當年“過番”去越南，拼命賺錢寄回家，每一封僑批，都是半輩子的牽掛與血汗。

吳奶奶太懂得什么叫“人不在，信還在，日子還得過”。拍攝過程中，她常常不自覺地流露出幾十年來刻在骨子里的生活習慣——腌菜的手勢、讀信時撫摸信紙的動作、說起“過番”往事時微微顫抖的聲音。

藍鴻春說：“她不是在演葉淑柔，她就是葉淑柔。”

最讓人動容的，是一場“拒哭”的戲。

劇本里寫著，葉淑柔得知自己等了半輩子的丈夫，其實早已離世18年，那些年收到的信，全是別人代寄的，目的就是不讓她斷了念想。按常理，這里需要一場強烈的情感宣泄，號啕大哭才符合“劇情”。

開拍前，導演特意跟吳少卿說戲，告訴她等會兒要哭。奶奶點點頭，沒多說話。

正式開拍，吳少卿坐在老屋的門檻上，聽完了那個殘酷的真相。全場工作人員都屏住呼吸，等著她落淚，她卻沒有。

奶奶沉默了很久，久到導演差點兒喊“卡”，然后慢慢站起來，輕聲說了一句：“我去看看橄欖菜涼了沒”，轉身一步一步走向廚房，背影蒼老卻倔強。

監視器后面，全場無聲。過了好一會兒，副導演第一個紅了眼眶，緊接著，燈光師、場記、錄音師……一個接一個落了淚。

這不是表演，是一個活了大半輩子的潮汕女人，在命運最沉重的打擊面前，最真實、最克制的反應。她們從不把委屈掛在臉上，再難也要撐起日子，把眼淚咽進肚子里，因為明天還要做飯，孩子還要吃飯。

還有一場讀信的戲，同樣戳人。

劇本里只有一句話：“淑柔拿起信，慢慢讀。”但吳少卿卻加了自己的“小心思”：她沒有念出聲，只是用粗糙的拇指，一遍又一遍地摩挲著信紙上的字跡，眼神從最初的期待，漸漸變成溫柔的懷念，最后又落回深深的落寞，嘴角微微顫了好幾下，終究沒有說出一個字。

這不是導演的提示，也不是劇本的安排，是她刻在童年里的真實回憶。當年大哥寄來的每一封僑批，母親也是這樣反復摩挲、靜靜凝望，這份牽掛，70年過去，從未褪色。

可能很多年輕觀眾，對“僑批”這個詞很陌生。

說白了，它就是當年海外華僑寄回家鄉的“家書+血汗錢”，是亂世里連接海外游子與故土最緊密的紐帶。從廣東到南洋，從福建到美洲，一代代華人背井離鄉，卻在每一封僑批里，寫下“勿念”“平安”“照顧好娘親”，把“家”字刻進了骨子里。

吳少卿的大哥，就是千千萬萬“下南洋”中的一個。16歲離家，在異國做苦力、省吃儉用，把攢下的每一分血汗錢，都通過僑批寄回揭陽老家。

母親不識字，每次收到信都要請人念，聽完后把信小心疊好，壓在枕頭底下；后來母親老了，眼睛看不清了，就讓吳少卿念，那些信上的字，她一輩子都記得：“母親大人膝下，兒在外平安，家中諸事勿念……”

吳少卿后來在接受采訪時說：“華僑在外是相當辛苦的，賺到錢了就想著寄回家鄉。”這句樸實的話，道出了無數海外僑胞內心最深處的家國情懷。

電影結尾，老年葉淑柔把幾十封僑批一張張攤在桌上，對孫女說：“這些信，是你阿公的心，也是你阿嬤的命。人沒了，信還在，根就沒斷。”

這句話，也是吳少卿自己的心聲。

03

“84歲，我終于有了自己的名字”

汕頭首映禮那天，吳少卿穿了一件暗紅色的新衣裳，頭發梳得整整齊齊，顯得格外精神。

她接過話筒，手有些發抖，聲音不大，但每一個字都清晰有力：“以前叫做某某人的女兒，后來是某某人的老婆、某某人的媽媽，再后來是某某人的阿嬤。今天我84歲了，我終于有了自己的名字——我叫吳少卿。”

臺下，掌聲如潮。

她說出了自己的名字，也替無數在家庭中默默付出一生、卻很少被叫出名字的女性，說出了心里話。

電影上映后，吳少卿的生活并沒有太大變化。她拍完戲就回了揭陽老屋，繼續過著早睡早起的日子，腌橄欖菜、做粿品、疼孫輩，還是那個樸實無華的潮汕阿嬤。

但一切又悄悄變了——從前在村里，大家都叫她“阿婆”“阿嬤”，沒人記得她的名字；現在走到哪兒，都有人認出她，還有人專程趕到她的老屋，就為了和她合一張影、嘗嘗她做的橄欖菜和紅桃粿。

她的短視頻賬號，粉絲也漲了幾百萬，評論區里全是暖心的祝福：“阿嬤既演活了葉淑柔，也治愈了我”“看到你，就想起了我的奶奶”。

從潮汕鄉間的四方廚房，到千萬人矚目的銀幕中央；從一個被折疊在稱呼里的普通女性，到一部現象級電影的靈魂人物——吳少卿用84年的人生，告訴了我們一個最簡單的道理：

最動人的表演，不是技巧，而是真實地活著；最深沉的深情，是藏在每一個平凡日子里的堅韌與守望。

而那一封封泛黃的僑批，也因這位84歲阿嬤的演繹，從塵封的箱底走進了全國影院。在她的背影里，無數人讀懂了什么叫“過番”，什么叫“守望”，什么是華人無論走多遠，都不會忘記的根。

84歲又怎樣？只要認真生活，照樣能發光發熱，溫暖所有人。

這束光，照亮了一個家庭的溫情，也照見了千千萬萬海外僑胞心系故土的家國大義。

參考資料：

1.湖北日報：《一封家書里的中國》

2.澎湃新聞：《全素人出演，票房破億！〈給阿嬤的情書〉新晉國產片之光》

3.澎湃新聞：《有夢想就去追！潮汕84歲阿嬤勇闖演藝圈》

4.新民晚報：《一部“回歸電影本質”的作品》

52羊城晚報：《中國影史新里程碑!〈給阿嬤的情書〉成首部素人主演票房破億故事片》