鬼泣動畫制作人：想改編《識質(zhì)存在》？先排隊(duì)

最近刷到一個(gè)挺有意思的消息。Netflix《鬼泣》動畫的制作人阿迪·尚卡爾（Adi Shankar），在卡普空科幻新作《識質(zhì)存在》（Pragmata）剛公布那會兒，收到了大量粉絲和業(yè)內(nèi)人士的請求——大家希望他能把這款游戲也改編成影視。

尚卡爾的回應(yīng)很直接：興趣很高，但暫時(shí)沒計(jì)劃。類似的項(xiàng)目請求，他面前已經(jīng)堆了八九個(gè)。

說實(shí)話，這個(gè)反應(yīng)挺真實(shí)的。一個(gè)做動畫的突然變成"香餑餑"，背后其實(shí)有點(diǎn)東西可以聊。

《識質(zhì)存在》這游戲本身就很怪。卡普空在2020年首曝它的時(shí)候，那個(gè)預(yù)告片看得人一愣一愣的——月球表面、小女孩、宇航員、突然出現(xiàn)的貓，還有那句"我們搞錯(cuò)了"。沒有玩法展示，沒有故事交代，純靠氛圍和神秘感吊胃口。后來這項(xiàng)目跳票到2026年，中間幾乎沒聲音，直到最近才重新露面。

尚卡爾說他完全理解為什么這款游戲能引發(fā)這么熱烈的討論。在他看來，《識質(zhì)存在》的"不可預(yù)測性"和"不可歸類性"是關(guān)鍵——它不像其他大IP那樣被既有框架束縛，反而顯得格外出格。這種新鮮感，恰恰是改編呼聲高漲的原因。

但有意思的是，尚卡爾同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，目前他沒有任何改編《識質(zhì)存在》的計(jì)劃。他手頭正在忙兩個(gè)完全不同的項(xiàng)目，而且因?yàn)椤豆砥穭赢嫷某晒Γ碌暮献鳈C(jī)會正源源不斷地找上門。用他自己的話說，"對于等待《識質(zhì)存在》的潛在觀眾來說，可能還需要相當(dāng)長一段時(shí)間"。

這段話其實(shí)透露了一個(gè)行業(yè)現(xiàn)狀：游戲改編影視這件事，已經(jīng)從"廠商求著做"變成了"制作人挑著做"。尚卡爾的經(jīng)歷很典型——他之前做的《惡魔城》動畫和《鬼泣》動畫都算是口碑之作，尤其是《鬼泣》，IGN給了8分，在游改動畫里算是站穩(wěn)了腳跟。現(xiàn)在他有了選擇權(quán)，自然可以慢慢篩項(xiàng)目。

他自己對行業(yè)的看法也挺實(shí)在。他認(rèn)為影視和游戲行業(yè)需要在"知名IP改編"和"原創(chuàng)內(nèi)容"之間保持健康平衡。過去的成功為他打開了新的合作可能，而他目前更傾向于把這些機(jī)會投入到原創(chuàng)項(xiàng)目中。換句話說，不是《識質(zhì)存在》不夠好，而是尚卡爾現(xiàn)在更想做自己的東西。

這個(gè)態(tài)度其實(shí)挺難得的。畢竟游改影視這塊，爛活太多，能做出點(diǎn)名堂的制作人反而更珍惜自己的羽毛。卡普空這邊，《識質(zhì)存在》本身也還處于神秘階段——2026年才發(fā)售，平臺是PC和PS5，具體玩法、劇情、甚至完整的世界觀都還沒完全公開。這種時(shí)候談改編，確實(shí)早了點(diǎn)。

不過粉絲的熱情可以理解。《識質(zhì)存在》那種"不知道要講什么但感覺很厲害"的氣質(zhì)，在當(dāng)下的游戲市場里確實(shí)稀缺。卡普空這幾年靠《生化危機(jī)》《怪物獵人》《街霸》吃得很穩(wěn)，但《識質(zhì)存在》看起來像是他們想嘗試的新方向——更偏敘事、更偏氛圍、更偏那種"讓你猜"的體驗(yàn)。

尚卡爾被盯上也不是偶然。他擅長的就是那種風(fēng)格強(qiáng)烈、帶點(diǎn)邪典氣質(zhì)的改編，《鬼泣》的暴力美學(xué)和搖滾調(diào)性被他抓得很準(zhǔn)。如果《識質(zhì)存在》真要影視化，他的確是個(gè)合適的人選。但合適歸合適，時(shí)間表對不上就是另一回事了。

所以現(xiàn)在的局面是：粉絲在等游戲發(fā)售，尚卡爾在忙自己的項(xiàng)目，卡普空在憋大招。三方各自運(yùn)轉(zhuǎn)，交集點(diǎn)暫時(shí)還不存在。

對于期待看到《識質(zhì)存在》影視版的觀眾來說，尚卡爾的話算是潑了點(diǎn)冷水——"相當(dāng)長一段時(shí)間"這個(gè)表述，基本等于"別等了，先玩游戲吧"。但換個(gè)角度想，這種謹(jǐn)慎也比倉促上馬要好。游改影視的翻車案例太多，寧可慢點(diǎn)，也別毀了原作那股神秘感。

至于《識質(zhì)存在》游戲本身，2026年4月17日發(fā)售，PC和PS5平臺，卡普空自研自發(fā)。從目前的物料來看，它依然保持著那種"不說人話"的調(diào)性——預(yù)告片里的視覺符號、音樂節(jié)奏、剪輯方式，都在強(qiáng)調(diào)"體驗(yàn)"而非"信息"。這種打法風(fēng)險(xiǎn)不小，但如果成了，可能會開辟一條新的產(chǎn)品線。

尚卡爾的排隊(duì)理論，某種程度上也反映了整個(gè)內(nèi)容行業(yè)的擁擠。好創(chuàng)意不缺，缺的是能把好創(chuàng)意執(zhí)行好的人。當(dāng)一個(gè)人的待辦清單上有八九個(gè)類似量級的項(xiàng)目時(shí)，選擇做什么、不做什么，本身就是種能力體現(xiàn)。

所以這件事的后續(xù)大概會是這樣：《識質(zhì)存在》發(fā)售后，如果口碑和銷量都到位，改編討論會再度升溫。屆時(shí)尚卡爾如果忙完了手頭項(xiàng)目，可能會重新評估。但如果游戲表現(xiàn)一般，或者他找到了更想做的原創(chuàng)，這個(gè)合作就可能永遠(yuǎn)停留在"雙方互相欣賞"的階段。

對普通玩家來說，其實(shí)沒什么損失。游戲先玩著，影視化有最好，沒有也不耽誤。畢竟《識質(zhì)存在》的核心魅力，大概率還是要在交互中才能完整體驗(yàn)——那種"搞錯(cuò)了"的懸念，那種月球荒原的孤獨(dú)感，那種