乾隆臨終前寫(xiě)的書(shū)法！字字精悍，超凡脫俗，狠狠打臉噴子惡評(píng)

歷代“書(shū)法帝王”，除了藝術(shù)天分卓越、鑒賞水平高超，自身的用筆功力也不弱，例如唐太宗李世民崇尚“王書(shū)”，開(kāi)創(chuàng)“行書(shū)入碑”，其字洞達(dá)秀麗、跌宕起伏，十分暢然靈動(dòng)，可以媲美虞世南、褚遂良。

宋徽宗更為強(qiáng)悍，引領(lǐng)宋代“尚意”風(fēng)潮，獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，字如蘭葉、爽利瘦勁，富有鐵畫(huà)銀鉤之美，好似出鞘的刀劍，清健銳利，還不失疏朗綽約，散發(fā)出高貴、優(yōu)雅的帝王之氣。

除了上述2人，梁武帝、唐玄宗、武則天、宋高宗等人，實(shí)力也不容小覷，唯有乾隆是一個(gè)意外，一提及乾隆，大部人聯(lián)想到他的印章、題跋，根據(jù)《乾隆寶藪》記載，乾隆的印章數(shù)量達(dá)到了1000余方，常用的有500余方。

例如王羲之《快雪時(shí)晴帖》被蓋了172個(gè)章，王獻(xiàn)之《中秋帖》印上了80多個(gè)章，王珣《伯遠(yuǎn)帖》有20多個(gè)章，甚至這一些數(shù)量龐大的印章，無(wú)法滿(mǎn)足乾隆的愛(ài)慕之情，又在卷中題寫(xiě)了幾十處跋文。

若這一系列跋文，由李世民、宋徽宗撰寫(xiě)，算是“錦上添花”，可乾隆書(shū)法實(shí)力偏弱，他以“趙字”為宗，追求研媚飄逸的氣韻，點(diǎn)畫(huà)濃潤(rùn)圓融、秀麗輕靈，筆尖缺乏力量感，血肉內(nèi)部沒(méi)有剛健筋骨支撐。

所以他的書(shū)法乍一看曼妙生動(dòng)，仔細(xì)品味時(shí)，卻倍感油膩、庸俗，被世人罵作“俗書(shū)”、“丑書(shū)”，特別是他臨終前寫(xiě)的一幅字，受到網(wǎng)友大肆抨擊，乾隆64年正月初一，乾隆已病入膏肓。

命人拿來(lái)紙筆，寫(xiě)下“臨終絕筆”，共計(jì)18個(gè)字，內(nèi)容曰：“六十四年元旦；萬(wàn)象更新，三陽(yáng)啟泰，和氣致祥”，由于彼時(shí)乾隆氣力將散，只能躺在床上，握筆十分吃力，所以這18個(gè)字東倒西歪、潦草凌亂。

筆畫(huà)生澀干涸，“陽(yáng)”字左右兩邊分離，好像獨(dú)立存在一般，“開(kāi)”字筆畫(huà)簡(jiǎn)略、模糊，似乎沒(méi)有寫(xiě)完整，全篇的章法相互穿插、頗為奇異，這種雜亂的勢(shì)態(tài)，讓大家明顯察覺(jué)乾隆的吃力和病痛。

雖然乾隆的書(shū)法實(shí)力，較之唐玄宗、趙構(gòu)等人偏弱，但他繼承“趙體”的綽約靈動(dòng)之美，具備幾分醇和活潑的藝術(shù)性，比當(dāng)代的“丑怪亂世”好了千百倍，畢竟很多“大師”連基礎(chǔ)審美都不具備，所以他的字，對(duì)今人來(lái)說(shuō)，存在一定的借鑒性。

而且這件“臨終絕筆”乃正月初一祭祀后，題寫(xiě)的新年祝福，內(nèi)容表達(dá)了國(guó)泰民安的祈愿，在此等垂危之際，乾隆依然心系家國(guó)安定，為天下人民祈福，希望新的一年萬(wàn)象更新、安詳和樂(lè)，不禁讓后世感動(dòng)萬(wàn)分。

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