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很榮幸,我和丁小方能夠受邀代表上海方參加本屆上海國際插畫藝術(shù)節(jié),欣喜之余頗感意外。作為“老法師”能夠共同參與為期三天的插畫節(jié),拿出作品來和大家分享,跟上時(shí)代的節(jié)奏,和年輕的藝術(shù)家們一起狂歡,很有意義。為了提升活力、豐富精彩,我們同時(shí)精心挑選出7位各具特色、可以代表上海的本地青年藝術(shù)家的作品共同參與。
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作為一位油畫家,我已經(jīng)很久沒有碰插畫這塊了。其實(shí)我早年就是靠插畫、連環(huán)畫起家的。根據(jù)莫泊桑短篇小說改編的《一個(gè)兒子》曾經(jīng)在第三屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)中榮獲二等獎(jiǎng)。以畢加索為主題的《和平鴿》在首屆上海青年美展中獲得過一等獎(jiǎng)。用現(xiàn)在的說法來說,這兩套畫都是彩色繪本。我還為美國暢銷小說《根》用黑白畫的形式畫過長篇連環(huán)畫,為美國著名小說家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》畫過插圖。在五十歲的時(shí)候,還用鋼筆連環(huán)畫的形式,在上海新民晚報(bào)上連載發(fā)表了很長一段時(shí)間,記得是為了配合2000年版的電影《了不起的蓋茨比》。我還曾被聘為著名的雜志《讀者》的專欄畫家。因篇幅原因,不能再舉。
這次為準(zhǔn)備上海國際插畫節(jié),我首先拿出我的壓箱之作《域外旅行速寫》,精心挑選出一些來參展。值得一提的是,其中不少作品是我用中國的毛筆、墨汁直接在半生半熟的宣紙上揮毫,故而不知算是洋為中用還是中為洋用,是個(gè)有趣的模糊啊!說起這個(gè)形式的出現(xiàn),那還是靠和韓碩在一起寫生的機(jī)緣哩。當(dāng)時(shí)我彈盡糧絕,只剩韓碩那里還有點(diǎn)毛筆、老胡開文的墨汁和半生半熟的宣紙,于是他說,你雖是畫西畫的,但我看你筆性還行,要么你大膽試試?在他鼓勵(lì)下,我便使著性子莽撞一用,結(jié)果就是這一用,一下子翻開了我別開生面的一頁。在這里我要借這個(gè)機(jī)會先作個(gè)揖,虔誠感謝一下大畫家韓碩老兄。還要提一句:韓碩的毛筆真好,用起來舒服極了。
接下來我拿出來的是我的漫畫。說起漫畫,應(yīng)該是和我與生俱來的性格有關(guān),在嚴(yán)肅的場合下總要忍俊不禁,在放松的時(shí)候總又有些悲憫式的歷史擔(dān)當(dāng),即使畫雄偉題材的大創(chuàng)作,比如魯迅、愛因斯坦、司馬遷等總會走點(diǎn)神,加點(diǎn)“惡作劇”,后來畫莎士比亞、回憶經(jīng)典等更是肆無忌憚,包括我這次專門拿出四幅小油畫參展,就是強(qiáng)調(diào)這個(gè)態(tài)度,讓它算在漫畫和插畫的范疇。真正形成我繪畫中有漫畫這一面的,起源還是新民晚報(bào)。大概二十多年前,新民晚報(bào)《夜光杯》給我開了一個(gè)專欄,由吳越的父親吳頤人老先生篆書題寫的,叫“俞曉夫閑聊”,等于開一個(gè)小窗口,大約足足有一年的時(shí)間,讓我每周一幅漫畫一段文字表白。比如,畫一個(gè)醉鬼,下面的文字是這樣的:這個(gè)醉鬼說倒下的是酒瓶子。到了退休后,尤其是最近十幾年,我又開始漫畫創(chuàng)作,給我現(xiàn)在的這個(gè)漫畫取名《玩偶之家》,著重人物表情刻畫。有些是中外大人物,如中國的魯迅、吳昌碩等,域外的如愛因斯坦、畢加索、貝多芬、托爾斯泰等。也有各式小人物,人生百態(tài)。用我擅長的表情刻畫去呵護(hù)、戲謔這冷暖人間,創(chuàng)作手法是信手拈來,即興發(fā)揮,做到召之即來,揮之則去。內(nèi)核是:由中國上海近代史賦予這座城市而自然形成的人文積淀,俗稱海派。
原標(biāo)題:《晨讀 | 俞曉夫:我與插畫》
欄目編輯:華心怡 文字編輯:史佳林
來源:作者:俞曉夫
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