拿了奧斯卡，她本可以躺著賺錢，卻偏要折騰自己

本文來自法國版《名利場》，原文作者瓦倫汀·塞爾旺-烏爾古。

憑借《玫瑰人生》斬獲奧斯卡金像獎最佳女主角，至今已近20年。瑪麗昂·歌迪亞本可以心安理得地享受她的行業標桿地位，但她卻反其道而行之。

她專門去尋找那些讓她感到不安的電影人，去挑戰那些讓她心生畏懼的角色。她將這種對自我的嚴苛要求形容為一種眩暈感。瓦倫汀·塞爾旺-烏爾古采訪了這位享譽全球卻始終堅守演員本色的女明星。

剛一抵達朱諾別墅，瑪麗昂·歌迪亞便徑直穿過客廳走向鋼琴。她還沒來得及放下肩上的背包，就站著彈起了幾個和弦。我們在這座裝飾藝術風格的豪宅里進行大片拍攝，里面擺放的這架粉色木制鋼琴，與周圍的家具形成了鮮明對比。

“我從未公開過自己的寫作和譜曲，但在音樂里，我才能找到最真實的自己。”這位熱衷于techno和電子樂的狂熱愛好者向我解釋道。

在拍攝和補妝的間隙，她多次安靜地回到琴鍵前。仿佛只要指尖觸碰到琴鍵，她就能在這座陽光明媚的大宅里，短暫地與世隔絕。

她的新序章

沒過幾分鐘，她重新出現了，換上了一件黑色人造皮草大衣，內搭紅色亮片刺繡連衣裙。這套造型出自去年12月在紐約地鐵發布的香奈兒高級手工坊系列。瞬間，剛才那個專注彈琴的音樂人化身為光芒四射的女主角。一陣好萊塢式的微風吹過蒙馬特高地。

一切仿佛冥冥中自有天意：這座朱諾別墅建于20世紀20年代，最初是為多產的輕歌劇作曲家安德烈·莫普雷建造的，他也曾為伊迪絲·琵雅芙寫過多首歌曲。

從演繹“小云雀”琵雅芙到站在這里，不過一步之遙。憑借對這一角色的驚艷演繹，瑪麗昂在2008年斬獲奧斯卡最佳女主角。

《玫瑰人生》電影海報

她也是繼西蒙·西涅萊之后，時隔48年第二位獲此殊榮的法國女演員。她精湛的演技同時為她贏得了金球獎和凱撒獎。

距離奧利維埃·達昂執導的《玫瑰人生》將她推上巨星寶座已近20年，如今的她，正在開啟職業生涯的全新篇章。

她坦言，這幾年自己把重心放在了做個好母親上。

我們在拍攝前幾天通了一次電話。當時她正在布列塔尼拍攝艾曼紐·貝克特執導的新片《狂暴》，對手戲演員是伯努瓦·馬吉梅爾。她趁著拍攝間隙和我聊了聊。

“你能聽清嗎？我正在看我女兒的足球賽。”

9歲的露易絲和15歲的馬塞爾是她和吉約姆·卡內共同的孩子。這對法國影壇最著名的情侶在共同生活了18年之后，于去年6月宣布分手。不過，兩人依然保持著電影上的合作關系。

瑪麗昂和吉約姆合作《兩小無猜》

今年秋天即將上映的驚悚片《因果報應》是瑪麗昂第六次出演前伴侶執導的電影，該片也將在本屆戛納電影節上亮相。這是她目前最受矚目的項目之一，同樣備受期待的還有貝特朗·芒蒂格執導的充滿神秘色彩的《羅馬流光》。

解構女演員

坦白說，大家并沒有預料到瑪麗昂·歌迪亞會涉足《野小子們》（貝特朗2017年舊作）導演那奇幻詭譎的電影世界。就連她自己一開始也沒想過。

她回憶道：“最初的構思板相當古怪，起初我覺得這是一部有點奇怪的藝術院線電影。但讀完劇本后，我被深深吸引了。”

為了不劇透太多，她向我大致描述了她的角色：一位著名女演員接下了在羅馬拍攝的一部電影，她曾經風光無限，如今卻跌入低谷、心灰意冷。

《羅馬流光》海報

她在戲中戲里演什么？“一個用人皮覆蓋雕像賦予它們生命的藝術家。”

看到我驚愕得說不出話，她忍不住笑出聲來：“我非常欽佩貝特朗·芒蒂格能夠憑借他的天才，創作出這種極具個人特色、獨樹一幟的電影。”

這個新項目印證了她近年來的選角偏好，因為這已經是她第四次在銀幕上扮演女演員了。大家一定還記得她在諷刺造星機制的《搖滾學徒》中那幽默的自我解嘲。

《搖滾學徒》劇照

而在去年上映的《冰之塔》中，她則搖身一變，成為了一位迷人卻又“有毒”的“冰雪女王”。

《冰之塔》劇照

在此期間，瑪麗昂還在莫娜·阿查切執導的令人動容的《憂郁小女孩》（曾在2023年戛納電影節展映）中擔綱主演。

《憂郁小女孩》劇照

值得一提的是這部介于虛構與紀錄片之間、由導演獻給母親的非凡之作。卡羅爾·阿查切身兼作家、演員和攝影師多重身份，于2016年自殺身亡。她的女兒順著記憶的藤蔓，追溯了母親那被針對女性的暴力、代際創傷以及諸多禁忌所籠罩的一生。

這個極其私密又痛苦的故事，與主演瑪麗昂·歌迪亞的蛻變之旅交織在一起。她在片中毫不掩飾自己遇到的困難。在漫長而艱辛的準備過程中，她為了完美還原角色而苦苦掙扎，幾個鏡頭真實地記錄下了這一幕。

“這真是我這輩子做過的最難的事。”

在努力模仿卡羅爾·阿查切說話的精確語調和呼吸節奏時，她忍不住爆了粗口。“開機第一天，我根本跟不上她的語速，盡管我已經連續三個月每天都在練習。我當時覺得我肯定會把這部電影毀了，但我又深知自己肩負著巨大的責任。”

結果令人震撼。在戛納電影節布努埃爾廳的放映結束后，在場的所有觀眾都紅了眼眶。

巨星的來時路

人們不禁會問，瑪麗昂·歌迪亞在這些猶如情感過山車般的戲中戲里，到底在尋找什么。

“這份職業讓我們有機會成為另一個人，讓別人的生命在自己體內鮮活起來。我永遠沉迷于這種形式的自由。”

從童年時代起，在巴黎郊區和盧瓦雷省度過的歲月里，表演的火種就在她心中燃燒。小瑪麗昂生于1975年，父母分別是喜劇演員和戲劇教師。在他們的鼓勵下，她在舞臺上找到了自己一生的使命。

她的母親尼塞瑪·泰約將自己對葛麗泰·嘉寶的喜愛傳遞給了她，這位瑞典裔女星是少數幾位在好萊塢黃金時代留下深刻印記的歐洲女演員之一。這種驚人的相似性令人浮想聯翩。難道尼塞瑪·泰約早就預見到了女兒日后那勢不可擋的星途？

瑪麗昂的才華讓凱特·溫斯萊特和萊昂納多·迪卡普里奧驚為天人，甚至稱她為“國寶”。

《盜夢空間》劇照

就連偉大的凱特·布蘭切特也對她贊不絕口。

在2014年戛納電影節的一場新聞發布會上，凱特向她深情表白：“瑪麗昂是世界上最偉大的女演員之一。從看《玫瑰人生》的第一場戲起，我就驚呆了，我從來沒見過這樣的表演……她真的是個天才。”

在成為萬眾矚目的巨星之前，她也經歷了幾個關鍵的積累階段。

1998年，在獲得奧爾良音樂學院一等獎四年后，瑪麗昂接到了讓她走進大眾視野的角色：在系列電影首作《的士速遞》中飾演莉莉·貝爾蒂諾。

《的士速遞》里的瑪麗昂

那時的她23歲，心里已經開始描繪更宏大的藍圖，渴望獲得更多的認可。凱撒獎評委會沒有看走眼，給了她人生中第一個最佳新人女演員的提名。雖然最終該獎項被出演《兩極天使》的娜塔莎·雷尼埃摘得，但這只是遲早的事。

2004年，美國電影界向她敞開了大門，蒂姆·伯頓邀請她出演《大魚》。

《大魚》劇照

這很難不讓人將其視為一種命運的暗示：這部奇幻寓言的講述者之一正是比利·克魯德普。

比利在《大魚》中扮演兒子威爾

如今，兩人在現象級熱門劇集《早間新聞》中再度同臺飆戲，與瑞茜·威瑟斯彭和詹妮弗·安妮斯頓共同演繹傳媒界的風云變幻。

瑪麗昂在劇中飾演一位為了鞏固權力不擇手段的傳媒巨頭老板。從電影到劇集，中間隔了二十多年。然而，那種初登片場時的緊張感依然存在。

去年九月在宣傳該劇時她告訴我們：“第一天拍攝時，我們要拍一場節奏非常快、技術要求很高的戲，我扮演的角色必須邊走邊講臺詞。在美國，這叫‘邊走邊說’（walk and talk）。我當時緊張得要命，就像我以前每次進組的第一天那樣。”

《早間新聞》第四季劇照

戛納的常客

她回想起丹尼爾·戴-劉易斯的一篇采訪。

就在我們交談的前一天，她剛讀到一篇文章，這位“體驗派”表演大師在文中表示，一位導演最寶貴的品質，就是懂得如何為演員創造一個自由發揮的空間。這恰恰也是如今驅使瑪麗昂·歌迪亞前行的動力。

當話題轉向戛納電影節時，她很快略過了那些“光鮮亮麗的包裝”，轉而談起那些帶著作品來到這里的電影人，那些“甚至不被允許在自己國家拍電影”的創作者。

這立刻讓人聯想到上一部金棕櫚獲獎影片《普通事故》，該片由伊朗導演賈法·帕納西在禁令下秘密拍攝，女演員們更是無濾鏡真實出演。

《普通事故》劇照

面對這些冒著生命危險讓第七藝術得以延續的創作者所展現出的巨大勇氣，瑪麗昂并不喜歡用那種套路式的話術來標榜自己“敢于冒險”或“把自己置身于危險之中”。她立刻糾正了這種說法，并認真地提醒大家，她“就算演砸了也不會有生命危險”。

不過，到了五十知天命的年紀，她已經做好了攀登高峰的準備。在電影界，這就意味著“去接那些讓你時刻懷疑自己能否勝任的角色”。

也許正因為如此，她去影院看自己的電影時總是忐忑不安——哪怕是大師級導演的作品。由萊奧·卡拉克斯執導、她與亞當·德賴弗聯袂主演的音樂劇情片《安妮特》在戛納的首映就是一個典型的例子。

《安妮特》劇照

放映前，她原本打算等燈光一暗就偷偷溜出放映廳。但那天晚上，制片人查爾斯·吉利伯特在最后一刻用一個無可辯駁的理由說服了她：這部電影絕對值得在大銀幕上欣賞。很快，戛納的魔法就奏效了。

回想起來，她依然難掩激動：“我覺得這部電影太美了，太宏大了！我這才意識到，在看自己參演的電影之前，我的心態根本無法保持理智。”

瑪麗昂·歌迪亞對自己參演的作品第一次在盧米埃爾大廳展映的情景記憶猶新，原因很簡單：她當時根本不在場，因為她正準備迎接兒子的降生。

所以，在錯過了《午夜巴黎》的首映一年之后，2012年，她終于憑借入圍主競賽單元的《銹與骨》與導演雅克·歐迪亞一起登上了紅毯。

《銹與骨》亮相戛納

在隨后的幾年里，戛納電影節見證了她走向國際舞臺的輝煌歷程：詹姆斯·格雷執導的《移民》，達內兄弟執導的《兩天一夜》，賈斯汀·庫澤爾執導的《麥克白》，以及澤維爾·多蘭執導的《只是世界盡頭》……

近十年來，瑪麗昂·歌迪亞幾乎每年五月都會踏上戛納的紅毯。

“我永遠都不會對如此高質量的放映、如此美麗的影廳感到厭倦，這簡直太不可思議了。”三十多年的演藝生涯，依然沒有磨滅她對電影的驚嘆與熱愛。

表演的緊迫感

她從不把同行們的認可或觀眾的喜愛視為理所當然。在這個社交媒體信息泛濫、媒體無孔不入的時代，除了精湛的演技，觀眾同樣欣賞她的低調和那種保留神秘感的能力。

當她決定發聲時，絕不會敷衍了事。她的回答總是長篇大論、生動有力，完全不同于那些名人常用的客套話。事實上，她說話的方式讓人覺得，這世上沒有任何事情是理所當然的。

這種生活哲學也體現在了她的職業選擇上：“我傾向于去接那些能讓我探索人性中不同層面的角色，去體驗我在現實生活中無法經歷的種種。”她分析道。

“我渴望與那些將創作化為本能的藝術家導演并肩作戰。”但她也立刻補充說：作為一名普通觀眾，她同樣懂得欣賞商業大片。絕不能“為了吹捧一種類型而去貶低另一種類型”。

在鏡頭前，她更樂于參與那些“原本可能胎死腹中的項目”。荒誕離奇的劇本、捉襟見肘的預算、少得可憐的宣發……如果一部長片僅僅因為她的名字就能拉到投資順利開機，那為什么不去嘗試呢？

除了在法國本土大獲成功的《小小的白色謊言》《兩小無猜》和《天使臉龐》之外，她在好萊塢的知名度也早已穩固。她不僅在《公眾之敵》和《間諜同盟》中擔綱主演，還在克里斯托弗·諾蘭執導的經典神作《盜夢空間》中飾演了關鍵角色。

曾與她在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中有過合作的諾蘭，兩年前從她手中接過凱撒榮譽獎時，盛贊她是目前活躍在影壇上“最偉大的女演員之一”。

瑪麗昂為諾蘭頒獎

如今，瑪麗昂·歌迪亞完全有底氣在美國電影界進行更多大膽的嘗試，比如她即將與沃爾頓·戈金斯合作的新片《約伯》。

在這部她保證“非常獨特”的電影里，她將再次飾演一名女演員。

“我喜歡在美國繼續這種極具藝術探索性的道路。這些電影往往是被工業體系排斥的，但我們最終還是把它們拍出來了。”

故事大綱是怎樣的？一對藝術家夫婦試圖將《約伯記》搬上舞臺，而這次大膽的改編也讓他們的感情面臨著嚴峻的考驗。

憑借這個帶有元宗教色彩的題材，她再次給觀眾帶來了驚喜。她堅持為這些獨特的非主流故事發聲的能力，也讓她成為了法國新一代電影人的偶像。

去年，曾與她在銀幕上合作過的兩位男演員向我分享了他們對她的看法：“她演起戲來，就像是站在懸崖邊上。”

必須事先聲明：阿諾德·瓦盧瓦和西奧多·佩爾蘭在接受采訪時并不在一起，也根本沒有串通過，卻不約而同地用了這樣的形容。

阿諾德·瓦盧瓦在《早間新聞》中飾演瑪麗昂·歌迪亞的弟弟。他從不吝嗇使用比喻：“她演戲的時候，就好像準備高空跳傘，或者腳下的地面馬上就要塌陷一樣。”

西奧多·佩爾蘭同樣感受到了這種表演上的緊迫感，以及伴隨而來的極度敏感和一種令人震撼的真實感。作為2026年凱撒獎最佳新人男演員得主（《尼諾》），他在妮可·加西亞執導的新片《親愛的米洛》中擔任主演之一，這也是導演與瑪麗昂繼《石之痛》十年后的再度合作。

《石之痛》劇照

給瑪麗·科羅布的留言

從嶄露頭角的新星到久經沙場的大腕，這種相互間的欣賞是雙向的。

瑪麗昂對這位演藝圈后輩給與高度評價：“西奧多是一個非常了不起的人，也是一個令人驚嘆的演員，他身上有一種絕對的純粹感。當一個年輕藝術家的表演打動我時，我會有種非常強烈的共鳴。每次看到一個演員破繭成蝶，找到屬于自己的表達空間，我總是非常感動。”

西奧多·佩爾蘭主演的《尼諾》

在過往的采訪中，有很多人向我表達過對她的欽佩，有些人甚至在童年時期就看了她的戲，比如朱利安·德·圣·讓和娜迪亞·特列什科維奇。我們在2025年5月戛納電影節期間的電影特刊中曾重點報道過他們。

2023年，這位憑借新人首作《杏仁劇院》嶄露頭角的年輕女演員（娜迪亞），在凱撒獎的傳統新人晚宴上有幸由瑪麗昂·歌迪亞擔任其教母，并在同一年拿下了該獎項。

娜迪亞去年在接受采訪時吐露：“她那些不拘一格的選擇給了我極大的啟發，她從不畏懼在角色中徹底交出自己，甚至在舞臺上演繹《火刑架上的貞德》時也是如此。而且，自從她成為我的教母后，一直都非常支持我。”

娜迪亞《杏仁劇院》劇照

當和她聊起這種傳承時，這位當事人卻堅持說自己沒有什么建議可以給年輕一代的，頂多也就是在一些技術層面上交流一下。

她最近的心頭好是誰？瑪麗·科羅布。這位在2025年由安吉麗娜·朱莉頒發了肖邦最具潛質演員獎的女孩，在劇集《法國真人秀》中表現驚艷。她在劇中飾演法國真人秀先驅《閣樓故事》的選手羅安娜。

瑪麗·科羅布，瑪麗昂嚴選新人

碰巧的是，就在我們采訪瑪麗昂·歌迪亞的前一天，這位法國電視真人秀元老級人物不幸離世的消息剛剛傳出。

“我喜歡那些能交出完美答卷并徹底隱匿在角色中的演員。瑪麗·科羅布的表演絕對是大師級別的。我甚至想給她發條信息，告訴她她的表演徹底擊中了我。”

作為后起之秀們的榜樣，瑪麗昂·歌迪亞在同輩演員中也贏得了極高的尊重。

比如瑪琳娜·佛伊絲，在電影《不曾離去》上映時就跟我們聊起過她。

《不曾離去》講述的是法國影壇伉儷伊夫·蒙當與西蒙·西涅萊的傳奇故事，瑪琳娜在片中飾演西蒙。

“在法國，大家總習慣去批評演員，但我就是喜歡他們，我想保護他們。雖然我們被名利、權力和金錢搞得烏煙瘴氣，但這里依然有純粹的東西。我能感受到一種真誠和對冒險的渴望。看看瑪麗昂·歌迪亞的選角吧。她對電影有著絕對的熱愛，我敢肯定，對電影的純粹迷戀依然是那些偉大演員心中的指南針。”

然而，有那么一次，她差點就迷失了方向。

那是在拍完《玫瑰人生》之后。為了演好伊迪絲·琵雅芙，她花了大量時間去練習完美的對口型，去調整體態以模仿這位法國香頌天后那瘦弱佝僂的身軀。

她還接受了堪稱毀容式的改造，每天要化五個小時的妝：把眉毛拔細，剃掉部分頭發，戴上假頭套和假牙。如此大動干戈的改變，難免會留下后遺癥。

《玫瑰人生》里的“毀容式”妝造

“當我跟別人說起這段經歷時，大家都覺得我瘋了。”她微笑著調侃。

她指的應該是在接受英國媒體采訪時的那段驚世駭俗的發言，她在采訪中解釋說自己被這個角色糾纏了整整八個月，怎么也走不出來：“我用了鹽和火來進行驅邪儀式。我跑去波拉波拉島躲避她。我又去了秘魯的馬丘比丘，參加古老的薩滿儀式來凈化自己，因為我終于明白為什么我無法讓她離開了。她從小就被拋棄，她最怕的就是孤獨。”

如今再提起此事，她只是輕描淡寫地承認當時“確實需要下猛藥才能走出來”。回過頭來看，這次經歷讓她在這個職業的后續生涯中吸取了一個至關重要的教訓：在最后一聲“卡”響起時，必須為角色找到一個宣泄的出口。

多年后，成功蛻變的她已經能拿這段插曲開玩笑了：“現在回想起來，那一切都不太正常。雖然我精神還算正常，但那種狀態確實有點精神分裂的意味。盡管往往是那些最不正常的人才會拍著胸脯保證自己精神絕對正常……”

星光大道上的專屬星星

瑪麗昂·歌迪亞從來不會把電影說成是某種凌駕于現實生活之上的高閣之物。

她總是把需要感受與“世界的聯結”掛在嘴邊，并且多年來一直在付諸行動，特別是在支持環保事業方面，她還親自參與聯合制作了紀錄片《不止于己》。

她也曾多次就反性侵運動發表自己的看法，不僅發聲支持阿黛拉·哈內爾（《燃燒女子的肖像》），還直言不諱地反駁了針對女權主義者的侮辱性言論。

所以她加盟《早間新聞》絕非偶然。如果說她在加入劇組之前就是這部劇的粉絲，那么其中一部分原因絕對是因為該劇對性別歧視和性暴力問題的處理非常精準。

“這部劇刻畫了一個懂得反思的男性角色。而在現實中，據我所知，還從來沒有哪個受到指控或被懷疑的男人做過這樣深刻的反思，或者敢于直面自己，捫心自問是否對那些指控負有犯罪層面的責任。”

她停頓了一下，總結道：“時至今日，如果再動不動就說女人們在撒謊——尤其是當一群女人同時站出來指控同一個男人的時候——這種說辭已經完全站不住腳了。”

她坦言，在許多問題上，我們還有很長的路要走。

那么希望的微光在哪里呢？

“在這個星球上，總有一些人終其一生都在致力于創造并分享美好的事物。”

作為一名藝術家，她正在盡自己的一份力量，而電影界也準備好回饋她的付出。今年，她將在好萊塢星光大道上擁有屬于自己的一顆星星，這條著名的街道專門用來表彰在文化和娛樂領域做出杰出貢獻的人物。

得知這個消息時，她深受感動。

“就像當年拿奧斯卡一樣，看到我的名字能和那些我一直敬仰、并塑造了我的夢想的人們排在一起，我感到無比激動。我首先想到的就是查理·卓別林，他從小就是我的偶像。”（完）