《羅馬》應該拿最佳影片

作者：Brent Lang

譯者：Issac

校對：易二三

來源：《綜藝》

卡隆對于奧斯卡小金人并不陌生，憑借2013年的太空史詩《地心引力》，他已經獲得了最佳導演和最佳剪輯。

但這一次的勝利要更為私人化。《羅馬》基于他在墨西哥的成長經歷。這部黑白電影幫助他理解了自己父母的離異，也致敬了幫助縫合維系其家庭生活的保姆。

《羅馬》

「我想要探索一些家庭創傷，」卡隆邊說著，邊往酒里切了一片鱷梨。

在處理自己童年創傷的時候，這位導演也創造了歷史。他成為第一位獲得奧斯卡最佳攝影的導演，也給墨西哥帶來了第一座奧斯卡最佳外語片獎杯。同時，在競爭激烈的頒獎季中，他也宣傳了負責發行《羅馬》的Netflix，他的獲勝讓這位數碼玩家第一次嘗到了奧斯卡的甜頭，這意義重大。

比這些紀錄更為重要的是，這部電影的成功會對正在崛起的一代導演造成很大的影響。

「阿方索為墨西哥的年輕導演樹立了榜樣，」迭戈·盧納說道，他曾出演卡隆2001年的電影《你媽媽也一樣》。「你可以講述一則對你來說很重要的故事，一則私人化的故事，然后總會找到你的觀眾的。」

《羅馬》背景設定在二十世紀七十年代，但其故事在我們現在的政治環境里也能引起共鳴。「他們一直都在說我們與別人不同，」吉爾莫·德爾·托羅說道，他去年憑借《水形物語》獲得了最佳導演，他也是卡隆的好友。

「他們告訴我們，不應該因性別、政治和宗教而產生同理心。」他贊許卡隆依靠《羅馬》讓人們看到「那些對某個階級來說是隱形人的群體」。

至于卡隆，他希望無論是在銀幕上的故事，還是發行模式上，好萊塢都能夠更多元化。疲憊的卡隆止不住地打哈欠，他反思了和Netflix的合作以及藝術該怎樣回應特朗普主義。

記者：你這次因《羅馬》獲得奧斯卡和過去因《地心引力》得獎，感覺兩次有什么不同嗎？

阿方索·卡隆：兩次完全不一樣。上一次我們榮獲多項奧斯卡的電影，是一部有著大明星、大視效的制片廠電影。理論上，《羅馬》并不適合奧斯卡。這是一部很落在細節的電影。

它是黑白片，又講西班牙語。這是一部戲劇。這部電影聚焦于一個有著本土背景的家庭傭工，而學院承認表彰了這部電影，這意義重大。

記者：為什么說《羅馬》不適合逐鹿奧斯卡？

阿方索·卡隆：奧斯卡種子通常都有著「很重要」的故事，以及大道理和大明星。片尾總會有令人灑淚的、充滿情感的時刻。但《羅馬》則更為冷靜疏離。它需要觀眾有著更多的參與。

為了逐鹿奧斯卡的電影不會是一部說西班牙語和米斯特克語的黑白片。它都沒有什么出名女星。

記者：這部電影植根于你在墨西哥城的成長經歷，你會不會擔心更為廣泛的觀眾群會難以理解這部電影？

阿方索·卡隆：我并不擔心。這是一部我必須要拍的電影。我不知道會不會有很多人去看，也不知道它會不會有很大成就，但我就是必須要去拍。

記者：當你獲得最佳導演的時候，你說《羅馬》是關于因背景而被好萊塢貶低了的人。這是什么意思呢？

阿方索·卡隆：一出戲的最佳狀況是，一位家庭傭工扮演一個配角或是輔助性的角色。他們總是在外圍位置。他們總是在發揮與其他角色相關聯的作用。電影并不會真的深入到這個角色身上。《羅馬》里，鏡頭聚焦在這位家庭傭工身上，聚焦在這位本土角色身上。

藝術家所要做的就是知道別人不會表達什么，然后再自己去表達出來。這就是藝術家之所以是藝術家的原因，因為他們能看到我們日常生活中不一般的東西。他們要檢驗我們想當然或忽略的事物。

當年你看到一個像克里奧一樣的角色，你就知道了這一角色的存在。你會意識到我們也沒有什么不一樣的。我們都有共同點。我們會開始與之共鳴，再理解對方。

有人說，電影可以成為一臺令人產生共鳴的機器。它會告訴我們，那些看似陌生或與我們不同的人事物，一旦你克服偏見之后，就會發現，我們是一個整體，都是一樣的。

記者：考慮到美國現今的狀況，這種共鳴會讓你的電影產生政治上的共鳴嗎？政客常常談論不人性化地對待移民。

阿方索·卡隆：我從沒想過要拍一部政治電影。我只是在拍專注一個特定角色的電影。《羅馬》一直都在暗指的是我們同作為人而擁有的共同創傷。這是使得這部電影與今天的環境相關聯的地方。

這部電影講的是階級和民族背景之間存在的關系。在墨西哥，這導致了有關種族主義的話語。但是，同樣的話語也可以移用至美國。

因為雅利扎·阿巴里西奧（她因扮演克里奧而提名奧斯卡最佳女演員）以及她的聰慧、禮貌、大方，人們喜歡這個角色。通過這樣，他們也會喜歡數百萬像她一樣的人。

這件事發生的時候，也恰是這些人被特朗普中傷誹謗的時候。最終，他口中的那堵墻的基底也只有恐懼和仇恨。而藝術有時候可以成為化解恐懼和仇恨的良方。

記者：你希望特朗普總統看《羅馬》嗎？

阿方索·卡隆：我不知道。但這部電影是有字幕的哦。他得全部讀完！（喘氣）看一小時他就該累得不行了。也許他得暫停來看，或者找個人來讀給他聽。

記者：Netflix發行了這部電影，并為了爭奪奧斯卡投資了數百萬美元。更為傳統的公司會對參與這部電影有興趣嗎？

阿方索·卡隆：即使他們態度支持，但是某些方面——比如黑白片、又講西班牙語、沒有知名女星——還是會影響他們對這部電影的預期。

當我們和Netflix談話的時候，完全沒有出現這些對話。他們無所畏懼。他們談論的是這部電影感情豐沛的故事。這顯示除了他們的電影口味。他們愿意改變自己的模式來適應我們這些導演所尋找的東西。

記者：你是說Netflix為了配合你愿意院線發行《羅馬》？

阿方索·卡隆：這是最基礎的，現在我們在院線已經上映了三個月。大多數電影三個月后就會下線。Netflix在背后的營銷推動，毫無疑問讓更多人知道了這部電影。

記者：Netflix總是會讓一些電影在院線獨家上映嗎？

阿方索·卡隆：這要看情況。他們是一家一直以來有著精確模式的公司，所以不會是「好吧，我們就這么干吧。」但是他們會對影片表現作出反應。

《羅馬》在威尼斯電影節首映后，情況就變了。他們意識到自己可以對某些事表現得更積極一些。比如說，當我說我想要做一次特別的70mm的發行的時候，他們態度很積極。

記者：下一代導演還會對自己的電影在院線發行抱有同樣的熱情嗎？

阿方索·卡隆：我認為院線放映在經過長期斗爭之后還是會戰勝線上放映。同樣地，大家會更加接受不同的規格，因為他們就是與之一起成長起來的。但我認為導演會一直喜愛影院體驗的。

記者：獎項觀察者里很多人都猜測，《羅馬》輸給《綠皮書》，沒拿到最佳影片，是因為人們害怕Netflix會擾亂電影產業。你覺得有反對的聲音嗎？

阿方索·卡隆：一開始，我剛開始做的時候，我有這種感覺。我有一些朋友和其他導演會說，「你在干什么？」這就好像是我背叛了什么似的。但我認為情況不一樣了。我認為大多數人都意識到，這部電影通過一般只有主流電影才能實現的方式，走向了全球的觀眾。

對于我來說，影院的話語環境很重要。我是一名導演。我支持影院體驗。但也必須擁抱多元化。多廳影院花費比較高。影院提供的觀影選擇又比較少。很難看到藝術電影和外語片。大多數影院放的都是好萊塢電影。

記者：所以，如果大公司不想拍成人戲劇，那我們要怎樣確保一直有人拍這些電影？

阿方索·卡隆：我們的電影發行方式需要更多元化。發行模式需要更靈活，得取決于電影。你不能用大片的發行策略來發行小成本電影。

你可能不需要那么多影院，但需要更長的上映時段，或者我們所謂的「窗口期」更短一點。我們現在在用單一的模式來思考。是時候開始拓寬思路了。現在是經濟模式之間的對抗。而不是說一種模式有利于電影，另一種則不。

記者：這一屆的奧斯卡是近幾年最多元化的一次了。獲獎的有色人種以及女性數字都打破了紀錄。這反映了某種大趨勢嗎？

阿方索·卡隆：我不知道。電影里還是缺少墨西哥裔美國人的身影。

記者：那狀況有在改善嗎？

阿方索·卡隆：所有事情都要追根溯源。也許會有一部墨西哥裔美國人的超級英雄電影，但這并沒有直達問題核心。你必須要拍講述那種經歷的電影。

記者：你的電影，如《羅馬》《地心引力》和《小公主》，常常聚焦于女性主人公。強大的女性角色為什么能夠吸引你？

阿方索·卡隆：我從沒想過這個問題。生活中不就有很多這樣的人嗎？

記者：你會把《羅馬》的小金人放在哪里呢？會把它們和《地心引力》的獎杯放在一起嗎？

阿方索·卡隆：我在搬家，現在所有東西都放在箱子里。也許幾周之后，它們就會和其它獎杯放在一個箱子里了。